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行楷字体转换（楷书到行书如何转化？）

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

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楷书怎么转换成楷书？)

如何把楷书转化成行书？

楷书向行书的转化是书法学习中必不可少的环节，其过程是艰难的。如何转型？道书里的人给的答案大多是教人“自悟”，因为如何从楷书变成楷书只能用文字来表达，因为行书的书写总是即兴的充满变数，规则模糊，写法各异，似乎还有一个“无法解释”的原因。想了又想，说整齐一点，无非以下八条规则：

(1)使用笔——更改所有前线使用的中心线笔。

中锋写字不容易，尤其是楷书。也是古代书法家用笔经验的总结，可以沿用到今天。但在行书的书写中，由于写意抒情的需要，往往同时使用多种笔法，使笔中的线条变化无穷，生出许多趣味。有了中心，就能得到饱满、圆润、立体的线条，就像黄庭坚的《松风阁诗帖》，能像漏痕一样穿透纸墨的背面。侧写也常用于写作。《临池心解》清朝朱说：“正面取劲，侧面取美。王羲之《兰亭》取位时取侧笔。”可见根据需要时不时用侧边书写也能达到《兰亭序》的效果。除了使用中心翼和侧翼，有时我们还可以根据需要在行书写作中偶尔使用侧翼，以达到奇特的效果。

(2)云碧3354把慢书写得慢改成了慢歧义。

相比较而言，行书和楷书的显著区别在于行书的速度比楷书快。这么快，行书就展现出了很多魅力。当然，从实际的角度来看，不快乐不足以提高速度和工作效率；从艺术的角度来说，较快的书写速度使线条变化多端，粗细、直、干、枯、阴、实都能表现出来，使人感到丰富多彩、轻松自如。如果把米芾的《吴江舟中诗帖》展示在我们面前，大家一定会被米芾的慢节奏迷住：诗的前几行写得速度不算太慢，说明写手的心情还处于平和的状态，说到“加金工，不会生气，反而满腹委屈。”拖得像风车，打得像打仗。在“看莺斗湖，无边岸”这一段，可以明显看出米菲的心情有了波澜，写作速度比以前更快了。但是，他注意到了速度和速度的结合。“瞻”字左半部浓墨重彩，写得慢显得稳重从容，右半部随着心情波动写得快，从传承到融合的过渡自然出现。飞扬的白干之笔与左半部的沉稳淡定形成鲜明对比。《望窦颖湖，无边的岸》两句前六个字的书写速度略慢，后四个字的书写速度明显较快，颇有抑扬顿挫之感。

一本书的快速写作不是绝对的。要根据内容和情节，根据编剧的写意和抒情的需要，就地表演。应该是慢一点，快一点，快一点。当然，写得快就不用说了，就算写得慢也比楷书快很多。

(3)3354线变成直线，变成曲线。

书法是由线条构成的抽象艺术，通过千变万化的线条来传达感情。正是线条的无穷变化，让书法展现出无穷魅力。经常会出现这样的情况，当我们面对一部大草的杰作时，它的一些文字我们完全不认识，但我们还是饶有兴致地欣赏着，舍不得离开。为什么？我不认识字是因为字太潦草不容易辨认，我不认识字却不想离开是因为台词太吸引人太精彩。楷书的线条比较简单，点、横、竖、左右、横竖左右，仅此而已。虽然规整方正，但与行书相比变化不大，趣味性有限。楷书转化为行书，主要是在线条上做文章，将楷书的直线形式由横、竖、斜改为直、弯兼备，既满足了实用需要，加快了书写速度，又追求线条的多样性、多态性，使之流畅、活泼、灵动，既满足了实用、易识别的需要，又满足了艺术审美的需要。颜真卿的《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。除了其内容的可读性之外，其线条的自然变化和线条的艺术内涵占有重要的比重。相比颜真卿的《祭侄文稿》和《自书告身帖》，《自书告身帖》更有规律但少了些活泼，而《祭侄文稿》则端庄灵动，多了些趣味。

(4)笔顺——变固有规律为灵活运用。

楷书的书写很讲究笔顺。自古以来就有笔顺的规则来规范楷书的书写。这些规则是几千年来书法家实践经验的总结，非常科学。在楷书转化为行书的过程中，有些笔顺规则是不能改变的，有些规则需要根据行书书写的需要而改变。改的前提是书写流畅，快捷方便。从实用的角度来说，就是提高写作速度和工作效率。从艺术角度来说，就是寻求各种变化来体现书法趣味。笔顺的改变要在既定潜规则的指导下进行，不能随意创造。否则看完会让人发笑，有一种“先穿鞋后穿袜”的尴尬，也给人留下文化素质不高的遗憾。不要随意改变笔顺。读著名的古迹和帖子找榜样，继承传统，遵循规则。盲目的自我创造是不允许的，也是没有出路的。

(5)字体——由方正端庄改为婉约。

除了少数结构特殊的字，如、和任，大多数楷书字都是方方正正、写得好的，能表现出谦虚严谨之美。与楷书一样，行楷(近楷、竖楷)更注重字形大小一致，除书写速度加快、笔画组合明显外，基本保持方形；另一方面，草书是以楷书和楷书为基础的。况且笔顺变了，结构删了，草书的含义暴露了。除此之外，它在构图上注重密度的对比，注重写意抒情。所以草书和楷书相比，书写不规则，形式多样，这也是行书的魅力所在。由此可以确定，楷书转化为行书时，不能受楷书方字的影响，不能跳出“方”的格局。我们要努力改变它，因为文字的形成，知白守黑。有的字可以保持方形，有的可以是三角形、五角形或者奇数，尽可能的丰富形状。为了说明这一点，米芾的《虹县诗帖》最能说明问题：如果“洪县旧铭云”四个字还是方形，后面的“舒”字就分不清是什么形状了；“气”字基本属于竖长方形，而“风”和“山”字的形状难以界定；“天”和“钟”属于两个不同的范畴。“日”的写法太过简化，没有形式可谈，而“中”的写法规范却也。

不可名状，假如硬要描述之，它勉强可以归入算珠独串之类。字形变化是显而易见的，但不是书家刻意追求的，随着书写的进行自然且下意识地成形，只是写成后旁人眼中的自然成像而已。但由楷书转行书，不拘字形上的方正规整而使行书各具形态，是行书书写时要做到的一点。

（六）章法——变行列分明为有列无行

楷书作品在书写之前就定好方格，每格一字写成后，横看成行竖看成列，斜看也有规则，它的美就是工整划一、严谨有度。那么，在楷书向行书转化的时候，由上向下纵向书写、先右后左横向换行时，书写者需要重点考虑纵向诸列之间的气息贯通，兼顾横向诸字是否成行、是否气息流通，这是符合“纵有列横无行”的分行布白之法则的。王铎的书法很有代表性，其书以大草见长，行草也有特色。行笔的流畅、风格的洒脱自不必谈，单看章法布白，它纵看有列、横观无行，纵向气息贯通令人目不暇接，横向字字关照相处和谐，写意抒情天然成趣。

当然不可忘记，还有行楷书的书写有时与楷书的书写一样，既讲究纵成列，还要讲究横成行。所以，要根据实际情况确定章法布局，写行楷时兼顾行与列，写行草时先顾列后顾行。

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