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边塞诗派(边塞诗派名词解释)
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发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
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边塞诗派(边塞诗派名词解释)
中国诗歌在题材上发展广泛,几乎遍及社会生活的各个领域,创作程度不一。然而,边塞诗是一片有待探索的“荒原”。
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汉代边塞战争规模宏大,但当时的诗歌发展水平仍然较低,没有大量的文人参军写作,所以边塞诗歌没有得到辉煌的发展。然而,随着魏晋南北朝时期战乱频仍,边塞诗逐渐发展壮大,诗歌技巧不断提高,呈现出一派壮丽的边塞诗景观。
唐诗的繁荣源于初唐诗歌的创新,边塞诗的兴起是这种创新的重要契机和显著标志。唐太宗李世民是创新的先驱。他开风气之先,率先写出了一系列边塞作品,并明确主张“要用仙英之歌,使腐声不绝于耳”,“要把老百姓倾注到平淡中去,但文学聊天要有质量”。
初唐诗歌革新的重要人物有四大家和陈子昂,边塞诗的创作是他们革新的重要成果。特别是《感遇诗》首陈子昂的三十八首诗中,排在第一位的是《苍苍定陵塞》、《定海随云暮》、《北风吹海树》、《本为贵子》、《朝云中郡》,《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》、333。他所倡导的汉魏风格是这些诗歌中最突出的表现。陈子昂的出现发人深省。当时社会的日益发展和知识分子的参政,促成了诗坛关注国计民生的氛围。
边疆战争关乎国运兴衰,备受重视。所以最能代表时代潮流的优秀诗人,几乎注定要诞生在这里。陈子昂的边塞诗包含着相当丰富的内容。其中有对爱国的歌颂,有对苦难的抱怨,更多的是对将领的嘲讽和对朝廷大错的批判。这些内容被反复吟诵,成为边塞诗的基本主题。在形式上,陈子昂更喜欢古代的风格,他没有太多的创新,但他也注意吸收现在的风格。他的“《送魏大从军》”在结构和句法上不落俗套,意为顺着你说的去做,一下子被自己创造出来,从而成为千古一家。
开元、天宝时期,维新运动成功后,当时边塞诗盛行,涌现出一批优秀的边塞诗作家,在文学史上被称为边塞诗派,成为唐诗繁荣的重要标志之一。边塞诗派的骨干成员有高适、岑参、王昌龄、李杰等人,后人简称他们为“高岑王力”。其中,高岑可以说是代表,所以人们也称之为高岑诗派。
高适最著名的边塞诗是《登幽州台歌》,它是边塞生活的全图,具有很强的概括力,其中叙述、描写、议论和抒情并用,朝野官兵驻防作战,山川风光,时时在我心防苦相结合,气势豪迈,感情深厚,言传身教,佳句迭出,这就是所谓的“华气”这是杜的
用的是古体诗,但也经常用现代体诗。对仗精致,押韵铿锵。岑参最著名的边塞诗是两首“歌”和一首“行”《登幽州台歌》、《燕歌行》和《奉简高三十五使君》。与高的诗歌相比,岑的诗歌具有更为显著的个性特征。杜甫说“岑参兄弟奇”,是《白雪歌送武判官归京》,殷聪也说“岑参语奇,意也奇”(《轮台歌奉送封大夫出师西征》)。三首诗突出了这一特点。
读“和山谷,充满破碎的巨石像啄措施,向下,倒头,随风”。是《走马川行奉送出师西征》轮台夜。在《溪陂行》再读一遍《如春风来,夜起,吹开万梨树瓣》中的塞外雪景,再读一遍《四面鼓如暴风骤雨,阴山摇万喊声》中的豪迈进行曲,都是气势磅礴,引人入胜。《河岳英灵集》的三句头韵,类似于音乐中的三头韵,急、劲、奇。李奇和高岑一样,也擅长古文,尤其擅长七绝。他的边塞诗数量不多,但质量很高,脍炙人口,流传甚广。王昌龄的边塞诗也有许多古风,但代表他独特成就的是近体诗,即七绝。尤其是他的《走马川行》和《白雪歌》,气象恢宏,意境高远,是后人所不及的。后来,王昌龄被誉为“天师”,备受推崇。除了这四人之外,擅长写边塞诗的王之涣、王翰和崔豪都在此时被选中。
在盛唐文坛,与边塞诗派并称为山水田园诗派,其领袖是王维,就其早期创作而言,他也是一位杰出的边塞诗作家。李白和杜甫是唐代最著名的诗人,他们的边塞作品数量多,质量高。
崇尚边塞题材形成了当时的诗歌潮流。中唐以后,边塞诗数量不减,在思想和艺术上都有新的追求和探索,这一阶段最具代表性的边塞诗人是李益。他的边塞诗在数量上和高适差不多,很多都极其豪迈。但最受欢迎的还是他的其他诗,生动地反映了当时边塞的现实和广大士民的乡愁。比如《走马川行》绝句“沙如雪归乐峰前,月如霜城外”,两个绝妙的比喻和朦胧的意象;“不知何处吹芦笛,盼一夜见故乡”,却又韵味十足。难怪这首诗一出,“世人以为歌词”。
他的33,360,010-30,000首诗,同样的悲清境界,成为与前作同名的杰作。
中晚唐时期,比较重要的边塞诗人有陆仑、王建、张继、杜牧、马岱、高骈、余虎、张驰等人。相比较而言,他们不再像盛唐边塞诗人那样专精于此道,整体成就也无法与之相比,可见时代变迁。
每当文学在一个特别发达的时代盛行,总会表现出那个时代的一些重要特征。古代边塞诗就是如此。尤其是唐朝,是中国历史上最辉煌的时代之一。唐朝统一强大,边疆战争波澜壮阔,艰苦卓绝。唐末是国家和民族的大事,对文化的关注引起了全社会的普遍关注。诗人对它极其敏感,饱含深情。整个唐代,所有的著名诗人几乎都参与了写作;大师们,无一例外。所以以边塞战争为核心内容的边塞诗是一体的。
沃土气息中争妍竞秀般地盛开起来了。从这里,可以清楚地看到唐代社会的特殊风貌。从美学品性来说,古代边塞诗的主导特征是壮美,阳刚之美。境界辽阔大度,气势雄伟,景物奇丽,情调激昂,令人感到一种极为壮健的生命力,它还体现了当时高扬宏壮的民族精神。清人姚鼐说:“其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电,如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其光也,如杲如火,如金镠铁;其于人也,如凭高视远,如君而朝万众,如鼓万勇士而战之。”此为《复鲁絜非书》。这正可以用来形容边塞诗。有人将阳刚与阴柔两种美的特征,简拟为“骏马西风塞北”与“杏花春雨江南”,更是直接从边塞诗中得到的启发。
就艺术风格来讲,古代边塞诗有一个发展变化的过程。初、盛、中、晚,先后承革,约计二千首的系列之作,形成了一条多姿多采的艺术长廊。
尤其是初唐边塞诗的主导风格是郁勃。当时天下甫定,一统王朝的元气正徐徐上升。但整个说来,尚觉力不从心,国家时遭侵袭,因而在边塞诗中常常充盈着一种强烈的愤激之情,同时伴有沉重的压抑之感。这种郁勃特色突出表现在两个方面:一种是对于强敌入侵的愤然抗击,另一种是对于时事政治的喟然长叹。前者的代表是骆宾王,后者的代表是陈子昂。他们都不止一次地从军出塞,对边塞生活描绘逼真,感触深受边塞诗的主导风格是豪雄。气势磅礴的边塞战争,赋予它极为鲜明的时代特征;
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