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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
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澎湃新闻记者 杨偲婷
刘岩出身家庭，十几岁从军，在军队开始从事导演工作。2010年，刘岩找到同为的编剧周志方，启动了一个项目的创作孵化。2013年，这个名为《爱在八月》的军旅情感故事，获得了国家广电总局首届优秀剧本扶持奖。2014年，春节期间，时任南京军区文工团副团长的嵇道青，为这个剧本所触动，成为了该剧总制片人。其后，围绕着锻造“王牌”的主题，将全剧情感从“和平时期的情感”扭转到“面对战争与和平，使命下的情感”的大格局上，确立了“双雄并立”的故事结构，重写了边境战争这个全剧的转折点和结构高潮，2014年因为体制变革，项目暂缓。2019年，这个项目再次启动时，刘岩已退出现役。
这个历时十年的项目，便是如今的《王牌部队》。
《王牌部队》海报
“真”是王牌部队的魂
曾经的刘岩，如此阐述她心目中的“王牌精神”：心中有爱，追求卓越、出手必赢、高于生，忠于祖国。“我们不渴望战争，但是时刻准备着，假如战争来临，我们的军队是一支‘召之能战、战之能胜’的、让老百姓信赖的军队。”
创作《王牌部队》，是主创们对的使命感和军队情感的多年浸润。总制片人嵇道青是原南京军区文工团副团长，今年军龄42年；编剧周志方是原海军政治部创作室主任，军龄31年；导演刘岩是原广州军区电视艺术中心主任，军龄34年。“剧中人与我们几乎是同龄人，我们写的就是自己曾经的军旅青春。”
采访中，刘岩聊起剧中种种来自真实和军旅生活的细节。《王牌部队》全片开场战地誓师的口号，“宁可前进一步，绝不后退半步生”，就是当时边境战争的新兵、现职陆军某部的杨少将告诉她的。剧中234师的番号，也是由原型部队的番号演变而来。剧中的“生在一起连”，是某连的连魂。
“宁可前进一步，绝不后退半步生”
阿秀的故事，有真实生活的原型。这是当时参加边境战争的尖刀班长、后来曾任某集团军副军长的崔少将告诉刘岩的：部队凯旋时，一位战友牺牲了，归来的路上，所有战友都躲着那位战友的新婚妻子，不敢面对她，不知该如何告诉她这个消息。刘岩说：“我当时听完眼泪就下来了。”
作为真正有过军旅经历和军旅题材创作经验的导演，刘岩认为，对于军旅题材创作，尤其要注意“真实感”。
刘岩说起了真实的部队训练演习中，的荣誉感、胜负欲特别强。比如当年的“蓝军司令”王聚生，现在蓝军旅旅长满广志。他们面对训练、演习都是“来真的”。“这种之间真练真打的东西，不是靠想象出来的，它来自部队生活。”刘岩说到，以前下部队采风的时候，看到部队门口挂着四个大字：真来。“我当时汗毛都竖起来了，这个‘真’字，就是王牌部队的魂。”
据悉，《王牌部队》的演习、训练、战争战斗等动作戏加起来，比重很大，占了全剧的五分之一。刘岩强调，一支王牌部队的成长，不仅是说出来的，还是练出来、战出来、打出来的。筹备时刘岩与稽道青等主创达成了共识，她对主创们说，所有演习和训练，全部按照真实氛围的战斗状态来拍：来真的。
“人物的成长靠真实的训练锻造；重要的是战争部分，一定要拍人物在战争中的恐惧、颤栗与绝望。人物在这样情境之下的蜕变和成长，才见力量。”
据刘岩介绍，该剧的动作拍摄几乎全在山野湖泊悬崖风口的场景上进行，山雨下来、海水涨潮、帐篷被大风掀开、现场人员浑身被蚊虫咬得没好地方……都是拍摄中常有的事。
也是为了真实质感，总制作人嵇道青带领制片团队，提前几年就在做各种军用武器装备、运输车辆、枪械道具的搜集和准备。更是从开拍一年前，就针对“老营房”、“军训场”的年代质感，进行了跨三个省、三个军区的选景调研，确定了四个大方向的拍摄场景。该剧美术设计郑晓锋，曾是海军老兵，熟悉军队和那个年代，很早就进入筹备。军事指导胡正纯，是原广州军区电教室主任，对于演习作战训练等等细节和流程非常专业，对军事地图、沙盘、军用武器都一一做了考究和要求。视效总监庄严经验丰富，早就对一些找不到的武器装备进行特效建模，按照年份需求进行筹备。
造型设计师陈敏正曾荣获过金马奖最佳造型设计奖，也曾在济南军区服过役，对剧中的时代熟悉。“剧中军装包括65式、78式、85式、87式、97式、99式、07式等各个时期的军装，几乎囊括了我军军装演变的编年史。另外还要分清领章、肩章、符号、作训服、常服、礼服、夏春秋冬装的穿戴要求和换装时间，这个必须符合军队换装规定，不能出错。”这对造型部门是个很大的挑战。
《王牌部队》剧照
刘岩自述，《王牌部队》年代背景的元素都尽量做得扎实。1983年、1984年的流行歌是什么？那年上映的电影是什么？电影里的人物，对那个年代的人的影响是什么？“比如电影《佐罗》，高粱跑上火车模仿的就是佐罗动作，那个时候的男孩是看这些电影长大的；还有‘黑龙十八掌’，这是军体拳最原始的版本；那个年代是诗的年代，比如惠特曼的《自我之歌》；部队合唱《我和我的祖国》，歌曲是1983年创作的，与我们剧中的故事年代吻合；比如江南征的海鸥相机，是那个年代的品牌物件，比如‘我是海燕’的年代意像来源，比如高粱哥哥的手表桥段；比如1996年禁枪令的颁布等等，这些都是时代元素特点，播出时我们发现很多观众是很愿意去了解这些的。”
江南征的相机
剧中有一场拍摄难度很大的戏：军嫂阿秀追火车。“这场戏对场景要求很高，为了还原年代质感，需要带蒸汽火车头、铁轨焖罐车厢、公路三者的关系，这个景全国找遍了，只有调兵山有。”总制片人嵇道青明知成本昂贵，但痛下决心，率几百号人浩浩荡荡奔赴东北。“每拍完一条，就要等火车去车站掉完头再回来，大约等40分钟我们才能继续拍，来回一共拍了三十多条。八月东北的太阳很毒，火车再开来时，演员要站在行进的闷罐里开门表演，还要时刻警惕不能掉下去。拍摄拖车的速度要与火车速度相匹配，不能快也不能慢，能够带上关系拍摄的最佳距离只有不到两公里，各个方面都需要默契配合……拍完那场戏后，摄影指导马晓波直接病倒了。”
阿秀追火车
“他们有困惑的权利，也有自我破茧的能力”
《王牌部队》中，“双雄并列”的人物设置，是戏剧结构上的亮点之一。
“没有对手和敌人，军事题材是很难做的，的对抗和热血感怎么出来？”所以要建立和塑造“对手”。
高粱和顾一野是本剧两个代表人物。一个普通农民，一个军干子弟。高粱代表着部队中构成基础的那部分出身基层的指战员，顾一野则代表着人民军队中象征着专业、职业传承的那部分。“两人一热一冷，一繁一简，形成强烈反差。”
黄景瑜 饰 高粱
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