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十三燕_尸三羊是什么字

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

很多朋友想了解关于十三燕的一些资料信息，下面是小编整理的与十三燕相关的内容分享给大家，一起来看看吧。

《墨池无痕之朱炳仁篇之一》

电影《梅兰芳》里王学圻扮演的十三燕堪称不朽：

十三燕安坐在太师椅上，对未来得及卸妆的梅兰芳交代：

畹华，以后你大成，名扬四海，你得大大地提拔提拔咱们伶人的地位啊。

十三燕的这番话，真实地表达了那个时代对艺人地位提升的渴望。

看到这个片断时，我想起了朱炳仁大师。

朱炳仁出生在四代为铜匠的工匠艺人家庭。

他的太祖父朱雨湘在绍兴开设“义大铜锡店”，售卖手工铜锡生活用品；祖父光大祖业，在绍兴开设铜业三店一铺；父亲朱德源因为战乱被迫结束铜生意，转而苦练书法，创出独具一格的“意境书法”，成为著名书法家，朱炳仁的家族，与铜有着不解之缘。

2004年的深秋，我在泰州梅兰芳大剧院导演完纪念梅兰芳先生诞辰110周年的京剧晚会后，独自去杭州“寻宝”。

很多年前，万润龙老师举办文汇报通讯员会议，那时我还是文汇报的通讯员，经常为报纸写稿，老万组织全国的通讯员在杭州开会，此后万老师经常打电话，告知在那张报上看到了我的作品，并分析何处写得不够好，尽是实话，并鼓励要努力写出好稿，其实，老万是我当时也是今天与未来惟一的“竞争”目标，他一天发稿一篇的速度，那不是写一篇“豆腐干”，而是长篇通讯的速度，堪称业界勤奋之典范。而且他的通讯一半为批评与揭露，更显得难得，以后多有去杭州的机会，总是要找万老师学经验或交流新闻写作技巧，这次正好是就近上他那儿去学习学习。

万老师说，这次来，一定带你去见一位大师，做铜雕的。每次去杭州，他总是要找个人物让我“练习写作。”

杭州的郊野，一片空旷的厂区，进门就看见一对宫灯，摆放在露天外，我曾在陈丽华的紫檀宫见过类似的宫灯，而如此贵重的灯就放在露天，是不是曝珍天物？同行的司机上前摸了一把，叫起来：冰凉的。

老万说：这是老朱做的铜宫灯。

车间里传出了嘈杂声，还有呛鼻子的味道夹杂着酸味和金属的“腥味”。

走进办公区，迎来一位身着白色真丝中式服装的人，清秀而白净，个子不高，身材略瘦，我以为是个秘书，他自报家门：自己就是朱炳仁。

打开厚厚的一本本画册，朱老师向我们展示他在各个城市的铜雕作品，记得有个立在海边的白色风帆一样的现代作品，我们失声叫好，而越看到后面，好作品太多，总之，让人相信这些都是以铜为主材料的作品，的确是难以相信。

朱老师拿出一块瓦片，让我们摸一摸，青灰色的瓦片，挂着荷花的瓦当，这正是他建造的雷峰塔的铜瓦片，看起来比泥瓦片轻而薄，他笑笑，送给你，当个纪念。

当时朱炳仁的铜雕作品，在2002年获得了国家知识产权局的一项发明专利，名为“多层次锻刻铜浮雕”。在当时中国实施专利法时，已经有近一百五十万件专利获得授权，而朱炳仁的这项专利，在铜雕艺术领域是唯一的一项。

正是用这项创新技术，朱炳仁与中央美院共同完成了上海APEC会议主会场——上海科技馆的百幅铜雕，目前他在铜艺术领域已拥有近60项国家专利。

我们不解何为这项技术，还需要申请专利保护，朱老师说：

通过分层次、分区域氧化，局部保护镀饰等技术创新，以铜的光泽为主体，综合金银的亮丽色彩，使得金属纯色的深浅、浓淡，层层叠叠、洋洋洒洒，铜雕作品就会产生出犹如中国水墨画的五彩效果。

也就是说，要知道铜的“魂”在那里，才能在上面氧化涂饰及镶、錾、镂、焊时的质感、色感、触感和视感。

他指着墙上挂作的一幅铜雕书法作品“天生我材必有用”说，中国传统的书法作品，是以笔墨的线条变化来表现它的艺术的美，还要通过宣纸的肌理效果，装裱的款式，画心色块的组合、拼接，追求外在的形式美，这样才算一件完整的作品。

而他追求的现代铜书是对书法外在形式美的扩张，也是寻求书法载体的一种更替。这需要创作者熟悉铜在铸、锻、刻不同工艺过程中，显现出来的纹理美，要把纸上书法的意境，立体、具象、神韵地用铜书这种特有的方式展示出来，非得靠创意、策划、构思、运筹，把各种独立的工艺和技巧交融综合成一个有机的整体不可。

而父亲教给他的中国书法的精髓，使他得已将书法创新成为“铜书”。

早在1996年，他为北京人民大会堂制作香港回归铜雕门时，他将8幅启功先生的书法制作成高2．5米、宽1米的铜书壁挂，装饰在钓鱼台国宾馆5号楼。铜书法精美大气。书法与吉金，这两种代表最典型的汉民族文化元素融合在一起，是朱老师的独家创举。

（墨池无痕迹之十四 未完待续）

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。