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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
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8分钟，5个职业领域，跨越2个时空的对谈，1场大师肖像展，三联生活周刊找到这些专注而有趣的人，谈谈时间、生活、经典、梦想和财富。
焦虑与犬儒，这大概是时下最难预防的两大综合征。不管你多么小心，在流量、业绩、贷款、学区、职业倦怠的层层重压下，你或许已经成了前者的易感人群。而如果这些你统统不要，怕是又会不知不觉地撞上了后者。我们不是不想被称为“患者”，我们压根儿就不想成为患者。那么，平凡的我们到底该怎样面对工作、生活和我们所处的时代呢？
今天，我们找到了五个不同领域的人，请他们以上世纪那些最光辉的形象为题，围绕各自所在的职业，谈谈时间、生活、经典、梦想和财富。
你可能知道他们，曾被他们的作品深深打动或从中受益；也可能是第一次听说他们，因为他们全情专注在各自的职业领域，忘记被“流量”加持。但这不影响今天我们要展开的一场跨时空对谈，致敬大师，反观自己。在上面的8分钟里，没有人会使用“匠人”来称呼自己或别人。但无一例外，他们在谈话中都说到了——“职业精神”。
假如只能按一次快门周裕隆 X 优素福·卡什
《至暗时刻》中，加里·奥德曼以精湛的演技还原了二战初期作出艰难抉择的丘吉尔。如果能凭此角色在3月即将揭晓的奥斯卡奖上获得最佳男主角，他可能就会成为人们眼中第二经典的丘吉尔形象。
△最经典的丘吉尔，一定是优素福·卡什拍摄的那一张肖像
很难想象，这个矮小、腼腆的33岁亚美尼亚裔摄影师是怎样在一瞬间爆发出勇气，带着礼貌与口音说了一句：“抱歉，阁下”，夺下了丘吉尔几乎不离手的雪茄。总之，一头怒吼的狮子突然安静了下来，而这个经典的瞬间从此被永久记录。人们从丘吉尔脸上看到的不仅是一刻的愠怒，还有他在二战时期的忧虑、沉思、固执和决绝。
用自己的方式记录我们这个时代的摄影师周裕隆，曾经把这张照片投影到一团夜晚的烟雾上(上图)，以这种二次创作的方式与摄影大师卡什对话。周裕隆也拍摄过一系列中外人物：荒木经惟、大卫霍克尼、奥利佛斯通、中田英寿、《消失的爱人》裴淳华、贾樟柯、王千源……拍摄过观念系列作品《山海经》和诸多极具故事的历史再造情景。在这些作品中，我们看到他作为当代摄影师对历史与今天的双重观照。而在他看来，使用大画幅相机的卡什正代表了对快门的尊重，一种在今天非常珍稀的尊重。
△ 周裕隆拍摄的荒木经惟、大卫·霍克尼
△ 周裕隆作品：《消失的爱人》裴淳华、奥利佛·斯通
△ 周裕隆观念摄影作品系列《山海经》之一
△ 摄影师 周裕隆
当我们追忆逝去的时光，往往会翻看旧照，找寻那些年月存在过的明证。然而，一张照片的完成却在瞬间。一个好的摄影师必定是对时间和影像都保持敏感和虔敬的人。而周裕隆则认为一幅好作品“是一个共同体”。他谦逊地把功劳同时归于被摄者、“整体的场”和某种“刚好”的偶然。对他来说，好的肖像是这样诞生的：“那一瞬间刚好他/她那样了，然后我刚好按了快门。”
假如生活不曾欺骗你李伟 X卡尔·桑德堡
卡尔·桑德堡被博尔赫斯视为美国第一位诗人、是特别美国式的诗人。他13岁时就辍学离家谋生，做过洗碗工、砖瓦工、收割工。几乎打过所有杂工之后，他参加过了美西战争。青年时代，他从没想过做一个诗人。即使在文学院，他更喜欢的也是打篮球。然而，生活的经历塑造了人的命运轨迹。他把从现实中直接提取的诗意写下来，善于运用通俗语言和日常讲话时的节奏描绘美国中西部开拓先驱以及这个国家的工业化扩张。因而他能形象地写道：“爱和理解建造拱形，坚不可摧。”从赤裸、乐观而又强有力的现实主义中，人们读出了生动鲜活的美国精神。当有人质疑他的诗歌缺乏韵律、太过口语、根本不是诗歌时，他却自得地弹唱着民谣歌曲，并写出了三部普利策奖获奖作品，分别是《剥玉米的人》、《诗歌全集》两本诗集和长篇传记《林肯传》。
△优素福·卡什拍摄的卡尔·桑德堡肖像。
在今天，不仅诗歌早已远离了我们的阅读生活，文字本身也遭遇着与信息的碎片化同步破碎的命运，我们就像长期居住在风暴地带，被一个又一个热点迅速地卷起又抛下。正因为我们依然需要依赖文字叙说事件、传达信息、倡导生活、传播能量和诗意，呼唤对文字的敬畏就显得十分必要。
△《三联生活周刊》副主编李伟
一个有责任感的文字工作者应当相信：忠实地使用文字述说生活，生活也将以真诚的诗意回赠我们。《三联生活周刊》的副主编李伟说：“我会认真对待我写下的每一个字。”在信息高速生产的年代，以字为最小单位追求真实，并不能在短时间内带来最大关注度，但谨慎对待传播是不能妥协的。做杂志，当然要心怀敬畏，敬畏生活的真相和读者的判断力，也敬畏文字的深远影响，因为“它的生命力，可能比你的生命力还要长”。
假如此刻传来了音乐田艺苗 X 沃恩·威廉斯
数年前的一个夏日黄昏，田艺苗在大学琴房邂逅了英国作曲家拉尔夫·沃恩·威廉斯的音乐。
那时她刚刚开始专业研习20世纪现代音乐。在经历了风格迥异的音乐作品颠覆的洗礼后，突然听到一段洋溢着田园气息的乐曲，使她内心感到温暖、恬静。她循环听了很多遍，突然抬头看到窗外树已长得很高，枝繁叶茂。而沃恩·威廉斯那种生活感悟的诚实表达，也从此深深印刻在她的心里。
即使不是古典音乐乐迷，你也一定听过这首《绿袖子幻想曲》。这原是一支早期的英国民谣，经沃恩·威廉斯编曲和创作，成就了现在最广为流传、最受欢迎的《绿袖子》版本。其实，沃恩·威廉斯的作品不止于《绿袖子幻想曲》、《云雀高飞》，他的音乐创作包括了交响曲、弥撒曲在内的几乎所有形式，晚年又为电影这种大众文化载体谱写音乐。然而，对他来说始终不变的是对民间音乐的热爱。这位艺术家10年间足迹遍及英国21个郡，广泛地收集民歌。他曾说过：“作曲家决不能冥想艺术，他必须生活在人群中，用艺术表达整个社会。”
△ 优素福·卡什拍摄的拉尔夫·沃恩·威廉斯肖像
“生活在人群中”，这与田艺苗做古典音乐推广和普及的初衷不谋而合。对音乐作为职业的敬畏，在田艺苗看来，首先意味着忠诚于内心：“你不能为了引起更多的关注，而去媚俗，或者媚雅。”
沃恩·威廉姆斯亲历过两次世界大战的战场，但他的作品里却几乎没有战火的狂怒动荡，而总是温厚、平和的。而田艺苗弹奏的《绿袖子幻想曲》里，也传达出一种不卑不亢、温柔宁静的气质。显然，她的敬畏还有另外一种意义：“在这个时代，为古典音乐重新塑造一种尊严。”
假如走上灵魂的舞台下一篇：返回列表
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