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编剧,巴比伦,我的玟怎么读_岷怎么读
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
我以前看各种社交媒体上,那么多女孩子好漂亮,好健康,好可爱,她们的成长一定很顺遂吧,一定没有那么多羞耻感吧,我真是这样认为的。我以为我写的人物只能代表一小部分人,但结果没料到,我发觉女生们的耻感是无孔不入的,对、对爱、对自身所有观点都非常健康自洽的女孩子,比我想象的少多了。
我是80后。播出第一周,很多人发帖说终于有“能代表我们90后”的剧了,说编剧一定是90后,我很惊诧,他们认为,这是代表他们这个年龄段的表达,我就觉得,也许时代在进步,但有些方面,并没有我们想象的进步那么大。
我没料到,大家把这个剧定义成一个很女的表达,包括很多剧评也这么评论,然后我看这些评论的时候,我觉得:哇,大家说的好有道理。说实话,在创作人物的时候,我想的只有人物,从来没说我要让人物讨好观众。人都是很复杂的,尤其长辈师长,他们有时候对你的伤害是不自知的,我只是想写一些真实的人物,来完成陈导说的“不低智”“不低幼”,我想表达我对世界和对他人的看法。大家能从这些延伸到别的,已经无关我的创作了,是大家的创作,而且比我创作的要好。当女孩子们说出自己的故事的时候,我觉得好棒,我学到了好多。
“攒”出来的剧本,编剧能有多少感情?
澎湃新闻:这两年都市女题材非常热,但会看到这种题材里大多数都是中产精英高管,有一种“成功叙事”,好像不“成功”的女,是不值得书写的,然后女没有去搅动风云,那是不值得书写的。但《巴比伦》这个故事,有聚焦女情感上小小的伤害,小小的隐私,它有一种私密感,渺小感,但它被书写了,这样的例子在国内电视剧里非常罕见。对于目前女题材标签化、话题化,你有什么看法。
翦以玟:我觉得,以我自己粗浅的理解,真的跟行业内大家做项目的切入点有关。举个例子,陈美如的故事是从陈美如开始的,一个12岁的女孩,她决定写一个日记,然后成真了,这是很小的一个切入点。我们在戏剧任务上永远抓着这个人物,比如会想这样一个人,24岁应该做什么工作?小切入点,也可以做得真情实感,掏心掏肺。
《我的巴比伦恋人》截图
据我所知,很多项目的生发,可能是从那种:我们弄几个女生,各自代表什么什么群体,“女向”,“大女主”,大家是先这么聊天的。还有大家买IP,说这个IP很有代表,你看它有一个30岁怎么怎么离婚了,然后带了一个小孩的怎样的女,然后就能精准打中怎样怎样的受众人群。说实话,这是我最不会的创作方式。
我们要是把《巴比伦》这样做,大家凑一起说:咱做三对CP,爱观那一对是那样的,情感观这一对是那样的,这对男追女,那对女追男......我天,我觉得我们会做的。
当然,我并不对此持批判态度,因为我没什么资格去批判大家的创作方法。但我个人还是坚持,从人物入手,其实是编剧最省力的方法。你千万不要给我“编”事儿,不要给我“编”梗,包括像我们前几集,大家笑喷的一些东西,它真不是靠网上的段子什么凑一起“编”出来的,喜剧段落也是要从人物出发,一定是什么人干什么事儿才好笑。
许玮甯 饰 九天龙女
澎湃新闻:你刚提到的某种创作方式,有点像是让编剧做产品经理做的事情——我要总结数据,要考虑我的受众群细分,然后他们现在要一个什么样的产品。
翦以玟:对,你相信我,这样做项目,编剧无法成为“作者”,我最感谢的是陈导能让我在跟所有工夫合作的项目里,都是一个作者。作者是什么?作者是有尊严的,是有表达的。他永远不会让一堆策划跟你说,这个素材你去用。因为你用这种大数据的方式来创作的话,一定是每个人都有发言权的。每个人都说:我这有个料,很符合这个人物;前天我同学,特像那个人物;编剧就往里面加,那样攒出来的东西,你说编剧会有多少爱和感情?
你说我们《巴比伦》的创意多么高妙吗?没有。只是我幸运,我有了表达的机会。中国有很多创意非常棒的编剧,他们只是没有得到成为“作者”的机会。想到的人多了去了,关键是谁让你们干了这件事情,这个更值得说出来。如果不是陈导有决断力,包括他也懂创作,那没人敢干《巴比伦》这么一个东西。说真的,你在说“巴比伦”的时候,人家直接就把你否掉了:什么鬼玩意儿,哪个观众会关心古巴比伦?
剧本是孩子,需要编剧亲身养育
澎湃新闻:编剧其实有点被动,文本要通过别人去呈现出影像,那最后你就必须面对呈现出来的影像,和文本的落差,编剧怎么处理这种无力感和心理落差?
翦以玟:这个真的扎心,虽然我已经是个非常幸运的编剧了,能碰到很尊重编剧的导演,然后有陈国富导演坐镇,实话讲,大家对文本的这种信任和尊重,当然包括了对陈导的信任和尊重,否则我们不会找来那么好的演员,人家不问女一女二,还是男一男二,就是愿意来演,这个都是基于陈导,大家相信或者默认它肯定不是一个烂东西,虽然它奇奇怪怪的。
我和周楠也是互相信任的,文本创作他对我也比较放心,他知道至少基础逻辑我这里出不了大问题,我也相信他能理解我的剧本并实现它。但很多时候,编剧可能已经很努力了,且认为自己的输出是无障碍的,可到了现场,剧本始终是需要演员、导演,现场的很多老师们一起来完成的。这里面存在各种你想到想不到的“惊喜”,里边可能会有让我很惊艳的,当然也可能有那种时候,觉得“诶,你怎么没拍那个镜头”,“我写的什么什么,你是不是没拍?”
周楠因为我们是朋友,我对他苛责是很多的,因为我对他预期更高,但事后我觉得,我已经很幸运了,更多编剧他们委屈到根本不知道自己的剧最后长什么样,他们可能看到的剧,根本自己就不认识,我觉得这是绝大部分的现状,因为你别忘了还有一轮剪辑,剪辑又是一度创作。
大家永远说编剧好烂,编剧没文化,我觉得这是非常难解的话题,因为我所知道的很多编剧朋友,明明是非常有才华的,而且明明这个行业里,编剧可能是最爱看书和看片的了,但好像往往一个剧做出来,大家都骂编剧是最蠢的,编剧是最低智的,但我觉得这里边,有很多编剧无法把控的东西,大家是看不到的。
《巴比伦》这个项目,编剧的参与程度,是非常罕见的,我可以参与选角,我可以“贴脸”写,我知道是凤小岳,我知道是许玮甯,有的细节,我才可以按照演员的特点写。我会跟现场,然后剪辑也跟着掺和,因为我要去修改台词。
整个项目各个环节中的编剧参与度,在业内是几乎没有的,所以我觉得,因为是亲自“养育”这个“小孩”,从始至终不管他有什么缺点,我们还是愿意共同为他负责。但我觉得90%的编剧,都没获得这样的机会,去做这样完整的表达。
凤小岳 饰 慕容杰伦
澎湃新闻:目前很诡的是,行业也好,观众也好,不断呼吁要重视编剧,但事实上你会发现,编剧往往是主创中最不受重视的,最没什么话语权的。提起演员,都知道;提起导演,大家知道一些;提起编剧,谁啊?但如果出了问题,不管问题出在创制作哪个环节,被骂的都是编剧。
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