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(呤的组词)-龄的组词
作者,古典诗词,作品(呤的组词)-龄的组词
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
《月夜不寐四首》
一 流光容易又花朝，雨过晴烟一望遥。绝好年时无好事，焚香深坐读离骚。
二 杜鹃啼倦落晖斜，别后秦嘉可忆家？欲写新词谁顾曲，试将笺纸慢涂鸦。
三 春暖闲庭夜不寒，微微风吹杏花残。可怜无恙情天月，分照离人两地看。
四 幽恨难删似草滋，门前江鲤寄书迟。纵拈红豆三千粒，难记相思十二时。
除了前面提到的大小散，政策，复姓MM，这段时间同学录古典诗词还迎来了孙一，麦文展，江村，兰渡尘，迄儿，小昭等一干人。
小昭在这里的作品并不多，但他的到来，却至少引来两件好事：第一是他的曲别开生面。古典诗词栏目几乎看不到什么曲，而小昭的作品给人耳目一新的感觉。第二是他写的《莺啼序》。虽然小昭的这首慢词也很不错，但更重要的是他让我们看到了前文所提到的EchoAgain两首《莺啼序》中的《子夜》。因为那原来是为了和小昭而作的。而小昭一共收集了数十首网人所作的《莺啼序》，倒也是一件很有意思作品集。
孙一的诗清淡，境不贪高，意却别致。往往整首读完后觉得并非大手笔，却偏偏为其中的词句所感动。如其“欲往东山寻隐境，人间何处不喧嚣！”、“愿生双翼为白鹤，飞入妻儿梦里边。”等句。
江村、迄儿、麦文展词承婉约一脉，江村有“分明一段风流债，倩谁记去作奇传”，迄儿有“裂笛吹罢捧旧赋，深浅不堪读”，麦文展有“飞雁应传此恨过千峦”，都是可以为之一叹的句子。
兰渡尘在同学录古典诗词的作品虽然不多，却值得一提。她的文字颇有感染力，能言人所不能，在《咏烟》中，“杂粮安知焚骨苦？香躯欲嫁舍身哀”、“多情不惹无情顾，半化浮魂半化灰”真是把烟给写活了。而其《水龙吟·感秋尽》一首又非常的深情委婉，用词独特，如“留秋未敢”、“长亏暂满”、“泪颜频乱”等句深得词味。
【劈破玉】送给留洋在外的同学和朋友 作者： 小昭
【劈破玉】乡思
明月儿照不亮我心头黯，笙歌儿唱不出我心内欢，再寻思直教我心绪乱。参商一万里，人月两难圆。总是这般乡愁愁煞了我心坎。
【劈破玉】相思
鱼书儿带来了我心头暖，雁字儿亦稍去我肺腑言，脑海里翻飞你如花面。何时回故里，人月两团圆？又是这般归情急切了我心坎。
《随想》 作者： 孙一
寒梅墙外临君放，怒向日边雪不消。欲往东山寻隐境，人间何处不喧嚣！
《鹧鸪天（忆情）》 作者： 江村
夜夜相思更漏残，旧书翻尽不成眠。偶填小词酬知己，闲看蛾子落灯前。
情似海，恩如山，临到见时又无言。分明一段风流债，倩谁记去作奇传。
《卜算子》 作者： 迄儿
斜日荒园暮，草盛落花疏。杨荚柳絮纷飞故，旧色还一如。
别去三五载，归来魂觊无。裂笛吹罢捧旧赋，深浅不堪读。
《相见欢》 作者： 麦文展
秋深晓梦轻寒，雨阑珊。画角西窗愁雾锁秋山。
忆别后，离人瘦，几时还。飞雁应传此恨过千峦。
《七律咏烟》 作者： 兰渡尘
草芥为肠怜弱质，仙资懒屑纸衣裁。随心但遣浊愁去，信手犹拈漫绪来。杂粮安知焚骨苦？香躯欲嫁舍身哀。多情不惹无情顾，半化浮魂半化灰。
《水龙吟·感秋尽》 作者： 兰渡尘
西风骤紧银屏，风竹岂耐浓霜染。寒蛩畏噤，惶惶无语，留秋未敢。痴忆从来，听风和韵。雅闲堪羡。漫涌萧瑟处，清宵苦短。秋心倦，秋声断！
云夺蟾宫色黯，叹斯物，长亏暂满。但凭巧匠，堆心以砌，难得无憾。命薄浮生，醒同如梦。虚实常患。卧更深，次第鸡啼不寐。泪颜频乱。
2000年的秋冬季，掀起了古典诗词栏目的又一个高潮。但盛极必衰这是常理，几乎没有人可以改变这一规律……
经过2000年秋冬季节的辉煌过后，古典诗词又进入调整的阶段（其实是一段很长时间的沉寂，不过我更乐意把它说成是调整）。网络便是这样，来也匆匆、去也匆匆。孙一，江村、麦文展、兰渡尘基本上是迅速消失。复姓MM们更是昙花一现，雁过不留痕。古典诗词的一些“老人”们也来得越发稀疏了。所幸的是政策和小散仙还一直坚持为大家评论与和诗。这一段时间无论从作品数量，精品数量，评论数量来看都有大幅度的下降，而且由于5460网络升级，不时影响系统的正常运转，更打击了很多诗词爱好者的积极。
尽管清萧如此，这段时间还是有一批值得一说的人。
邀月客基本上是睬着前一批人离开的脚步跟来的。初来时他的作品还比较稚嫩，遣辞用句尚多需斟酌。但其诗词中能表达出自己真实的思想和感情，这便是难得。邀月客发表的作品不少，并逐渐有所提高，给这个诗词园地也增添了一些活力。
《南乡子·心情》 作者： 邀月客
醉眼看流萤，偶伴声声杜宇鸣。几点寒星涂夜色，荧荧，痴对陂塘点点萍。
何事叹伶仃？水远山高往日情。冷酒回肠千种恨，更更，留住残灯照晚晴。
《假诗真事》 作者： 邀月客
诗云人穷志不穷，诗外笑对孔方兄。明明诗里诗外事，文人墨客互推崇。
可笑诗人本清高，只因时事已不同。似此君者应不少，何颜作诗向诸公！
绿叶素容的文笔比邀月客要好，但刻意行文的痕迹较重，虽不是模仿古人的文字，却模仿人着古人的意境。其实笔墨耕耘，最重要的是言出己心。为了达到某种效果而去着意刻画，往往难投佳境。不过话又说回来，绿叶素容的基础是很好的，文采也颇佳。能悟，自可上高山。
《声声慢》 作者： 绿叶素容
单衣小笠，细雨微寒，丝丝点点滴滴。说是初春颜色，总还难觅。依稀数抹浅绿，但不知，是它消息？几盏酒，一声琴，又把愁思勾起。
检点从前诗笔，无一字，堪将曲情相寄。雁字无踪，却怎把音信递？桃花笑容应丽，倚栏杆，旧识可记？晚照里，又冷袖无语独立。
江南柳的文字很有灵，也很有“情”。而诗词中最需要的，就是这个“情”字。“欲解相思万千愁，怎一壶残酒能够”、“雨打残荷翻作泪，千点万点是秋声”、“几处虫销千古月，一池蛙动满天星”的句子颇耐人寻味。
《秋夜呤》 作者： 江南柳
秋风秋雨满秋城，秋窗秋情对秋灯。雨打残荷翻作泪，千点万点是秋声。
《鹊桥仙·伤离别》 作者： 江南柳
蓬莱路远，西楼回梦，多情忍挥衣袖。曾忆携酒泛轻舟，空余着，菱歌依旧。
黄梅苦雨，伤情时候，轻寒小窗暗透。欲解相思万千愁，怎一壶残酒能够。
清水湾也是这段时间比较活跃的人物。特别是5月过后，作品相当多。他是2000年末来这里的，当时就曾因《绝句》、《我也看格律》两篇文章引起了很精彩的辩论。此后他沉寂了很长一段时间，直到5月才复出。
清水湾写诗词有一定的文采，有时灵光一现，也能写出很好的作品。但老实说，有很多感觉就差那么一点，一旦突破了就是佳作，每读为之叹惋。曾在对其的评论中说过“铁可以成钢，铁总不成刚”。我一直期待着能看到他的作品有质的飞跃。
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