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(六君子图)-倪瓒六君子图

君子,他的,江南地区(六君子图)-倪瓒六君子图

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

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说起倪瓒，很多人首先想到的是他“洁癖”和个古怪的种种轶事。作为与黄公望、王蒙和吴镇齐名的“元四家”，倪瓒有着元代画家的一些共特征——向往陶渊明式的隐居生活，愿与深山野水为友，强调个人情感的抒发和个的呈现。

倪瓒在后世有高士之称。他的人格高雅，出身殷富，在青壮年时期过着安逸的生活。“清閟阁”是倪瓒的藏书之地，且有众多古玩，全国各地的名士时常来拜访参观。后来，江南地区陷入战乱，倪瓒的家境进而衰败。中年丧妻，晚年丧子，属实悲惨。

他卖去家庐田产，住在船上，在太湖和三宝湖一带流浪。信佛教，求禅学，云游四方达二十年之久。严酷的现实与他本人的人生观和审美理想融合碰撞，形成了倪瓒非常富有个的艺术风格。

折带皴是倪瓒对绘画的一个巨大贡献。它是由董源和巨然的披麻皴转化而来的一种新的皴法。折带皴由中锋和侧锋一起混用，“用描处糊突其笔”（黄公望）。它的画法就像一条长长的带子被折叠起来，适合表达江南地区的水边坡岸以及长条型的石头。

在上海博物馆中收藏的倪瓒《六君子图》，典型地反应了“两山隔水”和“折带皴”的特征。此图作于1345年，倪瓒时年45岁。这幅画成为了他风格转变的重要标志，并开创了独特的“一江两岸”、“两山隔水”式的构图先例。所谓六君子，正是倪瓒画中描绘的松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，以它们作为卓尔不群的象征。倪瓒用简练的笔墨，描绘了一幅江南秋景图。其中群山空寂，几棵树挺拔萧瑟，水面平静清冷。

细看近景，他以淡墨勾画了六颗不同的树干，浓淡相间而错落有致；远景又以枯笔淡墨展开山峦；中景采用平远的章法，笔墨淡逸疏朗，并有大片留白。黄公望在其上题诗：“远望云山隔秋水，近有古木拥坡陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。”这幅画既反映了失意文人的心态，又表达了画家崇尚古朴自然的审美趣味。倪瓒所使用的折带皴画法，融合进他独特的艺术风格，为元代山水画增添了新的气息。

《六君子图》

元代的画家多以画山水来抒发心中的理想。虽然画得都是随处可见的山水，不过立意却总是偏冷清荒凉。这些文人极少画人物，倪瓒更是笑称，“今世哪复有人。”倪瓒尤其强调绘画的“自娱”。一般画面构图都采用简约平实的风格，乾笔皴擦，荒疏冷漠、淡然天真的意境跃然纸上。

他的画中多出现高树、空亭、湖水和远山，整体疏朗开阔。尤为值得注意的是，他的远山是平行的，给人以对望之感，达到了情景交融的效果。倪瓒后期的杰作有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》等，画风较为类似，构图简洁，立意高远。笔墨不多，而意境幽深。

《渔庄秋霁图》

《虞山林壑图》

《江南望山图》

《水竹居图》

倪瓒曾说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”他认为作画不应过分追求形似，而是旨在抒发自己内心的感情。朱自清点评称：“文人欣赏的山水，却是一种境界。

如元朝倪瓒的山水画，就常不画人，据说如此更高远，更虚静，更自然。这种境界是画，也是诗。”（选自朱自清《论雅俗共赏》。）八大山人也曾绘《仿倪瓒六君子图》，可见学习倪瓒画法的人之众。明代时期，江南的读书人家更是以是否藏有倪瓒的画作为区分雅俗的标志。倪瓒的画作对后世产生了深远的影响，其对艺术个化的追求也值得我们不断学习。

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