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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
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浙江卫视携手正午阳光又一现实主义题材力作《乔家的儿女》正在中国蓝剧场热播。
剧集以流畅紧凑的精彩情节以及贴近现实的话题，引发了广泛的关注与讨论。
#乔家的儿女观后感# 登上微博热议话题第一位。
豆瓣8.7的高分，更是观众们对这部剧的肯定。
都说国产剧里，普通人最不好拍。
抬高了，悬浮；看低了，傲慢；隔远了，生疏；凑近了，冒犯。
普通人难得普通。
《乔家的儿女》却让人实在忍不住要感叹一句：
“普通人”终于有救了！
1
精神乔家人
《乔家的儿女》，讲述的是乔家五兄妹——一成、二强、三丽、四美、七七的成长故事。
故事从1977年讲起。
那一年，乔母在生小儿子七七时难产离世，留下自私自利的老爸和五个年幼的孩子。
窘迫的家境，无用的父亲，照顾弟弟妹妹的重任自然落到了大儿子乔一成头上。
开场第一个人物镜头，就是幼年一成躺在竹板床上发呆。镜头慢慢拉远，三个弟弟妹妹随即围坐在他的身边：
“哥，我饿了。”
比乔一成这个名字最先出现的，是哥哥的身份称号。
还在襁褓中的七七躺在他的怀里，喝着米汤；弟弟妹妹分鸡蛋羹，他站在一旁呆望着；三丽生病，为了医药费他和护士讨价还价；父亲每日打牌赌钱，他去派出所举报......
他用自己小小的、瘦弱的肩膀撑起了这个家。
但令人惊喜的是，乔一成并不圣母。
如果说作为哥哥的自尊、坚韧、稳重就是这个角色的皮骨，那么那些孩子气的、冲动的、妒忌的情感就是角色的血肉，乔一成因此变得格外鲜活起来。
他羡慕表哥唯民的白球鞋，于是转身回去用粉笔使劲涂自己的脏鞋；
他嫉妒表哥的才华，课堂上发下来优秀作文，他暗戳戳划掉表哥的名字；
他得知妹妹四美会被收养，于是带着一沓奖状去找收养人，想让他们收养自己。
遭到收养人拒绝后，他把奖状撕碎扔到河里，一个人吃掉了蛋糕。
那块蛋糕还是临走之前收养人让他带给弟弟妹妹吃的。
无论什么时候都要照顾弟弟妹妹，无论什么时候都不会有人先想到他。
那一刻，我们看到了一个也会害怕吃苦、也想过不顾一切都要逃离的委屈小孩，而不仅仅是原来那个老实隐忍的乔家大哥。
四女儿四美则是大哥公敌，干啥啥不行，惹大哥生气第一名。
她爱打扮，小小年纪就开始春心萌动，刚有点早恋的苗头时就被大哥发现。
再长大一点，她就是八十年代最潮饭圈女孩，房间里贴满了费翔海报，还借钱偷偷跑去北京看演唱会。
三女儿乔三丽，从小视大哥为偶像，尤其乖巧懂事。
小时候大哥给他们做神仙汤时，二强央求大哥给他一点猪油，但是三丽却表示自己不要吃猪油;
当大哥被惹事精四美气到时，她会贴心地给大哥煮面；
年幼时的三丽曾遭受过酱油铺老板的侵犯，于是她开始把自己武装起来，防备一切试图接近她的人。她会警惕地丢掉暗恋者送给她的水果，愤怒地撕掉情书。
在三丽的世界里，突如其来的好意，都该被视为别有用心。
而当三丽的爱情线正式展开时，我们也会好奇三丽是否能顺利走出童年阴影，打开自己的内心。
二儿子乔二强，是个傻头愣脑的贪吃鬼，小时候的他会趁大哥不注意偷吃糖罐里的白砂糖，带着妹妹偷喝有点甜味的药。
他贪玩不爱读书，一心只想做潮人，为了买一件香港衫可以不坐车不吃饭，却被同学当作小偷；
但他其实很善良，心爱的芦花鸡被杀之后，他一个人坐在天台偷偷抹了很久的眼泪。
最小的儿子七七被父亲寄养在姨妈家，从小在表哥唯民的庇护下长大，内向敏感又脆弱。
《乔家的儿女》花了不少笔墨在兄妹五人的成长线上，一直到第六集，毛晓彤、宋祖儿饰演的成人版三丽四美才正式上线。
通过前半部分扎实铺垫，一路看下来，每个人物的格都棱角分明，每个角色的细微变化都有迹可循。
比如长大之后的乔一成，他依旧是乔家最操心的人。既要管着儿郎当的二强不让他跟坏小孩鬼混，又要时刻盯着出现早恋倾向的四美，宁愿申请走读也要护送她上学。
但与此同时，他也变成了乔家最“自私”的人。
因为大学毕业后的乔一成没有选择立马工作养家糊口，而是不顾父亲反对决定继续读研，他坚持想为自己活一次。
长兄的责任和担当，自我的热血和抱负，两者之间的拉扯和纠缠，赋予了这个角色更多戏剧张力，以及更多真实而饱满的情绪。
在《乔家的儿女》里，没有狗血撕X的高概念爱情，没有完美人设的悬浮表演。
只有一个普通家庭的家长里短，酸甜苦辣。
而正是这种鸡毛蒜皮的生活质感，让我们嗅到了一股久违的气息。
2
高质量烟火气
人间烟火气，才最接地气。
年代氛围感的营造，是《乔家的儿女》烟火气息的主要来源。
故事开端就是防震棚。一下把人拉回到那个举国恐慌地震的年代。
那是唐山大地震发生的第二年，人们还未从地震的阴影中走出，全国各地还流行着搭建防震棚。
关于余震的谣言也还在持续纠缠着心惊胆战的人们。
那一天，一成带着弟弟妹妹们搬东西回家，他们扛着行李穿梭在狭窄的弄堂小巷里。
周围的邻居都在忙着撤离，街角的包子铺忙着出摊，人来人往，呈现出一种混乱又和谐的美感。
再看看乔家的内景，小披屋里的纸糊窗户、卧室内的纸糊水管、大门上残留的对联印迹、墙上挂着的草帽篮子、桌柜上的纸飞机、房间里贴上的泛黄奖状......
这些不太起眼的琐碎细节里，充满了生活的痕迹。
正是这种痕迹的存在，让我们能够相信，人物是生活在此时此处的。
在表现人物成长时，《乔家的儿女》常常只用一个简单的长镜头一笔带过。
而在这些长镜头中，我们可以看到时间的流淌。
比如孩子们的第一次长大，是通过三丽买酱油的那个镜头完成的。
三丽拿着空的玻璃瓶奔跑在狭长的小巷中，到酱油铺之后把瓶子递给李叔，镜头越过三丽，等在了房门口，等李叔拿着酱油出来的时候，三丽已经换成了另一副可爱面孔。
这里有一个值得注意的小细节。
三丽跑进来时，王阿姨在洗衣服，当她跑出去后，王阿姨还是在洗衣服。
只是三丽长大了，王阿姨也变老了。
在第四集中，白宇饰演的成年一成的出场同样也是在一个长镜头中完成的。
高中生乔一成从表哥家出来，走在人来人往的大街上，街旁我们可以看到报刊亭、书画装裱的小铺子，而通过一个邮筒的遮挡，下一秒，我们看到的是大学生乔一成，背着挎包抱着绿色的保温瓶脚步匆匆，而身旁的街景焕然一新。
人物成长和历史变迁并置于同一个镜头之中，与时代的脉搏一同跳动。
而兄弟姐妹之间相处的种种，也让我们看到了市井生活中的脉脉温情。
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