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见与不见心之所见什么意思-见与不见我就在那里什么意思

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

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澎湃新闻记者 李梅 整理

“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”《诗经·国风》里记桃花的这一名句千百年来一直让人向往春日的桃花灿烂。

说到桃花，必得提到陶渊明的《桃花源记》，这不仅构造了一个理想世界的蓝本，也成为后世画家相继描绘的题材——在历代书画名迹中，桃花一直是描写文人心绪的重要花卉题材之一：或是（传）宋院本《桃花源图》轴中的长松屋舍、桃花处处；或是元代王蒙《桃源春晓图》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂图》中的高山叠嶂、溪水潺潺……

桃源之外，折枝桃花历来也多为画家所青睐，如元代钱选的《八花图》卷、清代恽寿平的 《桃花图》轴等，恽寿平自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽。

正值三月桃花初开时节，《澎湃新闻·古代艺术》从今天趣陆续刊发系列专栏“故宫花信”，选取故宫博物院和台北故宫博物院所藏的历代花卉名作，以飨读者。

春日桃花

元 王蒙 《桃源春晓图》（局部） 台北故宫博物院藏

（传》唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》

（传）唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》 台北故宫博物院藏

刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人。黄巢之乱，随僖宗避难至四川，复于昭宗天复年间（901—903）抵成都。善绘湖石、花竹、猫兔、鸟雀与龙水。在蜀中三十余年，蜀人从其学者甚多，黄筌、孔嵩等人，曾亲受其指导。

（传）唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》 台北故宫博物院藏

本幅选自“刁光胤写生花卉”册。画双蝴用粗笔点染，配景桃花与坡石细草，则描绘精谨、着色鲜艳，左下角更以泥金签名，感觉分外抢眼。虽然沿袭了唐画的古朴与厚重，但推测应该是后人的仿作。

（传）宋院本 《桃花源图》轴

（传）宋院本 《桃花源图》轴 台北故宫博物院藏

（传）宋院本 《桃花源图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

长松屋舍，桃花处处，户外渔人与村民交谈，屋内妇女操持家务，是画陶潜《桃花源记》所言之村人“见渔人，乃大惊，问所从来”一景。《桃花源记》的关键元素：渔舟与山口则绘于画幅右下角，退居于次要的地位。 本幅无作者名款，虽旧签称此画为宋院本，然其笔墨纤弱，与宋画不类，当出自后代画师之手。

元 钱选 《八花图》卷

元 钱选 《八花图》卷（局部桃花） 故宫博物院藏

此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。”

元 王蒙 《桃源春晓图》

元 王蒙 《桃源春晓图》 台北故宫博物院藏

《桃源春晓图》春光明媚，渔郎撑棹，徐行于江水之上。两岸桃花齐绽吐英，远山叠嶂，山头苔点繁密，为一焕发回春的景象。此作山石、树木层叠，构图繁复，无迫塞之感。皴山画树，层层点染，笔墨苍润，有古雅之趣。

作者楷书自题：“空山无人瑶草长，桃花满□流水香。渔郎短棹花间发，两岸飞飞散香雪。花飞烟暝正愁人，一溪绿水流明月。明月团团如有意，春夜沉沉花下宿。月明风细衾枕寒，天风吹珮玉珊珊。白云洞口千峰碧，流水桃花非世间。洪武庚□春二月黄鹤山樵王蒙画桃源春晓图。”

元 王蒙 《桃源春晓图》（局部） 台北故宫博物院藏

王蒙（1308—1385），元代画家，元四家之一 。字叔明，号黄鹤山樵，一号香光居士。吴兴（今浙江省湖州市）人。工诗文、书法，善画山水，早年与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，曾得到黄公望指点。对继承董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且师法造化，独具面貌，是元代末年富有创造的山水画家。王蒙的绘画在《石渠宝笈》中著录的还有《坐听松风图》《双松渔隐图》《秋林万壑图》《秋山读书图》《花溪渔隐图》《谷口春耕图》等，都让人仿佛可以想像陶渊明的世界。

元 王蒙 《花溪渔隐图》 台北故宫博物院藏

元 王蒙 《花溪渔隐图》（局部） 台北故宫博物院藏

王蒙《闲适》诗曰：“绿杨堪系五湖舟，袖拂东风上小楼。晴树远浮青嶂出，春江晓带白云流。古今我爱陶元亮，乡里人称马少游。不负平生一杯酒，相逢花下醉时休。”明白地说出他对陶渊明的向往之情。

元 张中 《桃花幽鸟图》

元 张中 《桃花幽鸟图》轴 台北故宫博物院

《桃花幽鸟图》构图简约，用清淡的墨色，由下而上弯曲有力的伸出一干，枝桠上，疏疏落落地点缀几朵盛开或含苞待放的桃花，工细的花蕊似是吐放着若有似无的清香，衬托几片嫩叶，蕴含着无限的生机，侧身独自高踞在树干上的鸟，用笔不多，却十分生动。

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

张中（活动于14世纪后半）松江人，字子政（或子正），有时题名作“守中”，当时人称他“张公子”或“野政老人”。据同时人记载，他出身于显宦之家，有学问，但是隐居不仕，以绘画自娱。善山水与写意花鸟画，师事黄公望（1269—1354）。在元末明初松江文人圈中，比较看重他的山水画，不过今日所见存世作品，山水画的品质然不如花鸟。杨维祯在至正十九年（1359）底徙居松江（云间），十一年后去世，与张中有交谊（如画上焦伯诚题有“铁仙诗句张公画，二老风流昔擅名”句），依诗意，题字时张中已去世。画家似乎刻意留下大片空白给后人题跋，除了杨维祯题之外，另有十八则题诗，其中叶见泰、林右、顾瑾中、焦伯诚、袁凯、石光霁、贝翱的籍里与行谊尚可考，其他也是元明之际的名士，上款“景初先生”，一说是范公亮题诗上款“新购此图”的胡同文，如果属实，那么张中可能在当时有卖画的情形了。

明 仇英 《桃村草堂图》轴

明 仇英 《桃村草堂图》轴 故宫博物院藏

本幅以山水为背景，景物十分繁复，远处，高山叠嶂，山峰林立，山巅屹立，高峰两侧山势相应较矮小，形成“山”字形，山峦间白云缭绕，更远处的山头隐约可见山涧飞瀑高悬，奔腾直泻，叠泉涌流，水花四溅，汇集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部为山石嶙峋，有的竖立，有的横卧，错落有致，山石间松柏挺拔，与杂树并茂，山腰、山坳处桃花绽开，几乎染红半山腰，呈现出一派浓浓的春意。在苍松翠柏丛中，在半山腰的平坡处，坐落草堂屋宇数间，半掩于山坡奇石之间，在桃林中筑孤亭，亭中几席书籍清晰可见，草堂四周环境十分优美，凉亭洁净，正是读书吟诗的好场所，宛如人间仙境。小溪从亭旁缓缓流过，溪流小桥上有一童子捧着书卷而来，一人从林荫深处向溪边缓步前来。另有二童子，一在溪边洗砚，一携包屋前。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩题跋。经清内府收藏，后为徐石雪所得。

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