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梦见杏树上结满了杏子-梦见杏树上好多熟杏
故宫,杏花,台北梦见杏树上结满了杏子-梦见杏树上好多熟杏
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
本幅画杏林中瓦舍数间,一人坐敞堂中静读,盖写医师陈公尚也。客从桥外来,绕围墙而就问,盖写病人之求治者。山树画法皆与五十岁时为吉之所画山水甚近,笔意圆熟,惟更为遒劲耳。神仙传云:“董奉居庐山,为人治病。重者种杏五株,轻者种一株,号董仙杏林”。杏林书屋,盖取义于此。
徐源赋诗题有:“方春日之暄妍兮,漫杏林之鲜丽。气固骄于松筠兮,香更嘉于兰蕙”之句。
明 沈周 《杏花图》轴
明 沈周 《杏花图》轴 故宫博物院藏
明 沈周 《杏花图》轴(局部) 故宫博物院藏
明 沈周 《杏花图》轴(局部) 故宫博物院藏
画中杏花繁盛,各具姿态,枝干老结,笔墨苍厚,自题:“布甥简静好学,为完庵先生曾孙,人以科甲期之,壬戌科果登第。尝有桂枝贺其秋围,兹复写杏一本以寄,俾知完庵遗泽所致也。与尔近居亲亦近,今年喜尔掇科名。杏花旧是完庵种,又见春风属后生。”据此可知此轴乃为恭贺其老师刘珏(号完庵)之曾孙刘布登科所绘。
明 文徵明 《红杏湖石图》扇页
明 文徵明 《红杏湖石图》扇页 故宫博物院藏
这是一幅文徵明送与做官友人的画作。图绘有着皱、漏、透、瘦之美的太湖石与体态婆娑的杏树相佐相依的小景。文徵明以工绘山水画著称,偶尔绘人物和兰竹,以杏树为主题的画作仅此一幅扇面画,非常难得。此图布局巧妙,石与树一左一右,呈揖对之势,石以其坚实的质感托出树木的柔媚,增添了画作的刚柔之美。全画于苍润纯熟的笔墨间流露出文人画娟雅之气。
扇页有自题:“三月融融晓雨干,十分春色在长安。香尘属路红云煖,总待仙郎马上看。小诗拙画奉赠补之翰学。丁酉腊月既望。徵明。”“丁酉”是明嘉靖十六年(1537),文徵明时年68岁。
明 唐寅 《杏花》轴
明 唐寅 《杏花》轴 台北故宫博物院藏
唐寅(1470—1523),江苏吴县人,字子畏,一字伯虎,号六如。天资颖异,格潇洒不羁,自命为江南第一风流才子。山水、人物、花鸟无所不精,画师周臣,而有出蓝之誉。
明 唐寅 《杏花》轴(局部) 台北故宫博物院藏
图绘春杏一株,由画幅左侧向古上方伸张。干先钩画,再行皴擦,枝则多用浓墨写成。满树繁花,不着脂粉,去绝俗艳之气。花以浓淡墨点成,繁花复加密蕊,益增笔调之变化。
明 唐寅 《杏花》轴(局部) 台北故宫博物院藏
明 唐寅 《杏花》轴(局部) 台北故宫博物院藏
唐寅行书自题:“新霞蒸树晓光浓。岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短。天涯人远意匆匆。吴郡唐寅。”
明 陈淳 《画花卉册〈杏花〉》
明 陈淳 《画花卉册〈杏花〉》 台北故宫博物院藏
陈淳(1482—1539)长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。
本幅有清高宗题:“半是含苞半是开。风流尽得别神裁。不因嫩叶枝头出。乍欲图中认墨梅。”
明 刘迈 《杏林春燕》轴
明 刘迈 《杏林春燕》轴 台北故宫博物院藏
明 刘迈 《杏林春燕》轴(局部) 台北故宫博物院藏
刘迈,明晚期金陵(今南京)人,史称“工花草”,画家的作品和资料极少。本幅画家自题:“天启元年(1621)闰二月写藏斯馨馆。刘迈。”
明 钱谷 《画杏花喜鹊》轴
明 钱谷 《画杏花喜鹊》轴 台北故宫博物院藏
钱谷(1508—1572),长州(江苏吴县)人,字叔宝,自号磬室。少孤失学,迨壮,游文徵明门下,始得书读之。以其余力,点染水墨,山水兰竹兼妙。本幅杏花开于春日,枝头上飞来一只喜鹊,寓有喜报春讯之意。画花写鸟之笔墨雅淡润厚,并有沈周、文徵明之遗韵。
清 恽寿平 《画花卉册〈杏花〉》
清 恽寿平 《画花卉册〈杏花〉》 台北故宫博物院藏
恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。恽寿平早年向伯父恽向(明末山水画家)学画山水,取法元代王蒙、黄公望、倪瓒,并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主。他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验,再参考画史文献资料,创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法,更以徐崇嗣为宗,兼取各家之长,极大的发展了没骨画。所画花卉,很少勾勒,以水墨着色渲染,用笔含蓄,画法工整,明丽简洁,天趣盎然。恽寿平的艺术创作,有自己独创的艺术见解,他在《南田画跋》宣称:“俗人论画,皆以设色为易,岂不知渲染极难”。又说:“宋法刻画而无变化,本由于刻画,妙在相参而无碍,习之者视为岐而二之,此世人迷境……”。这是说宋画工整,元画写意,二者应相参才能入妙。
本幅有画家行书自题:“采香泾上雨如丝。山寺春深人未知。雾满空岩啼百舌。春风已过杏花枝。唐解元有折枝红杏。逸气飘举。非时史所能梦见。”
清 恽寿平 《画花卉册〈杏花〉》
本幅画家行书自题:“唐解元折枝红杏饶有风云韵。余于金阊红鹅馆见之。因临。南田寿平”
清 邹一桂 《杏花清高宗御题》轴
清 邹一桂 《杏花清高宗御题》轴 台北故宫博物院藏
邹一桂,江苏无锡人。字元褒,号小山,又号二知、让卿、乡森子。世宗雍正五年(1727)进士,官至礼部侍郎。善工笔花卉,设色明净,为清初宫廷花卉画家。著有《小山画谱》《小山诗集》。本幅设色杏花一株。老干盘曲,一分为二后,再挺而向上,纤枝上布满新蕊。此画构图非常简洁,画家描绘精细,苍老的树皮和大小不等的树瘤,皆用赭墨线条表现,洋红点染的杏花蕊,骄艳可人。画家除了名款,尚有长题一首。此外通幅满布十四首行书诗文,这是乾隆皇帝(1711—1799)在乾隆二十年(1755)命邹一桂画此东竺庵杏花后,三十七年间(1755—1791)陆续赏画有感所题。诗文中有对画家写生得精神的赞赏,也有对画家辞世后的追念。这些乾隆的题记和清内府鉴藏玺,已然成为中国书画经清代御府典藏过的明证。
(本文部分内容整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。)
责任编辑:顾维华
校对:栾梦
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