您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

梦见杏树上结满了杏子-梦见杏树上好多熟杏

故宫,杏花,台北梦见杏树上结满了杏子-梦见杏树上好多熟杏

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

本幅画杏林中瓦舍数间，一人坐敞堂中静读，盖写医师陈公尚也。客从桥外来，绕围墙而就问，盖写病人之求治者。山树画法皆与五十岁时为吉之所画山水甚近，笔意圆熟，惟更为遒劲耳。神仙传云：“董奉居庐山，为人治病。重者种杏五株，轻者种一株，号董仙杏林”。杏林书屋，盖取义于此。

徐源赋诗题有：“方春日之暄妍兮，漫杏林之鲜丽。气固骄于松筠兮，香更嘉于兰蕙”之句。

明 沈周 《杏花图》轴

明 沈周 《杏花图》轴 故宫博物院藏

明 沈周 《杏花图》轴（局部） 故宫博物院藏

明 沈周 《杏花图》轴（局部） 故宫博物院藏

画中杏花繁盛，各具姿态，枝干老结，笔墨苍厚，自题：“布甥简静好学，为完庵先生曾孙，人以科甲期之，壬戌科果登第。尝有桂枝贺其秋围，兹复写杏一本以寄，俾知完庵遗泽所致也。与尔近居亲亦近，今年喜尔掇科名。杏花旧是完庵种，又见春风属后生。”据此可知此轴乃为恭贺其老师刘珏（号完庵）之曾孙刘布登科所绘。

明 文徵明 《红杏湖石图》扇页

明 文徵明 《红杏湖石图》扇页 故宫博物院藏

这是一幅文徵明送与做官友人的画作。图绘有着皱、漏、透、瘦之美的太湖石与体态婆娑的杏树相佐相依的小景。文徵明以工绘山水画著称，偶尔绘人物和兰竹，以杏树为主题的画作仅此一幅扇面画，非常难得。此图布局巧妙，石与树一左一右，呈揖对之势，石以其坚实的质感托出树木的柔媚，增添了画作的刚柔之美。全画于苍润纯熟的笔墨间流露出文人画娟雅之气。

扇页有自题：“三月融融晓雨干，十分春色在长安。香尘属路红云煖，总待仙郎马上看。小诗拙画奉赠补之翰学。丁酉腊月既望。徵明。”“丁酉”是明嘉靖十六年（1537），文徵明时年68岁。

明 唐寅 《杏花》轴

明 唐寅 《杏花》轴 台北故宫博物院藏

唐寅（1470—1523），江苏吴县人，字子畏，一字伯虎，号六如。天资颖异，格潇洒不羁，自命为江南第一风流才子。山水、人物、花鸟无所不精，画师周臣，而有出蓝之誉。

明 唐寅 《杏花》轴（局部） 台北故宫博物院藏

图绘春杏一株，由画幅左侧向古上方伸张。干先钩画，再行皴擦，枝则多用浓墨写成。满树繁花，不着脂粉，去绝俗艳之气。花以浓淡墨点成，繁花复加密蕊，益增笔调之变化。

明 唐寅 《杏花》轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 唐寅 《杏花》轴（局部） 台北故宫博物院藏

唐寅行书自题：“新霞蒸树晓光浓。岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短。天涯人远意匆匆。吴郡唐寅。”

明 陈淳 《画花卉册〈杏花〉》

明 陈淳 《画花卉册〈杏花〉》 台北故宫博物院藏

陈淳（1482—1539）长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。

本幅有清高宗题：“半是含苞半是开。风流尽得别神裁。不因嫩叶枝头出。乍欲图中认墨梅。”

明 刘迈 《杏林春燕》轴

明 刘迈 《杏林春燕》轴 台北故宫博物院藏

明 刘迈 《杏林春燕》轴（局部） 台北故宫博物院藏

刘迈，明晚期金陵（今南京）人，史称“工花草”，画家的作品和资料极少。本幅画家自题：“天启元年（1621）闰二月写藏斯馨馆。刘迈。”

明 钱谷 《画杏花喜鹊》轴

明 钱谷 《画杏花喜鹊》轴 台北故宫博物院藏

钱谷（1508—1572），长州（江苏吴县）人，字叔宝，自号磬室。少孤失学，迨壮，游文徵明门下，始得书读之。以其余力，点染水墨，山水兰竹兼妙。本幅杏花开于春日，枝头上飞来一只喜鹊，寓有喜报春讯之意。画花写鸟之笔墨雅淡润厚，并有沈周、文徵明之遗韵。

清 恽寿平 《画花卉册〈杏花〉》

清 恽寿平 《画花卉册〈杏花〉》 台北故宫博物院藏

恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。恽寿平早年向伯父恽向（明末山水画家）学画山水，取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主。他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术见解，他在《南田画跋》宣称：“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”。又说：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境……”。这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。

本幅有画家行书自题：“采香泾上雨如丝。山寺春深人未知。雾满空岩啼百舌。春风已过杏花枝。唐解元有折枝红杏。逸气飘举。非时史所能梦见。”

清 恽寿平 《画花卉册〈杏花〉》

本幅画家行书自题：“唐解元折枝红杏饶有风云韵。余于金阊红鹅馆见之。因临。南田寿平”

清 邹一桂 《杏花清高宗御题》轴

清 邹一桂 《杏花清高宗御题》轴 台北故宫博物院藏

邹一桂，江苏无锡人。字元褒，号小山，又号二知、让卿、乡森子。世宗雍正五年（1727）进士，官至礼部侍郎。善工笔花卉，设色明净，为清初宫廷花卉画家。著有《小山画谱》《小山诗集》。本幅设色杏花一株。老干盘曲，一分为二后，再挺而向上，纤枝上布满新蕊。此画构图非常简洁，画家描绘精细，苍老的树皮和大小不等的树瘤，皆用赭墨线条表现，洋红点染的杏花蕊，骄艳可人。画家除了名款，尚有长题一首。此外通幅满布十四首行书诗文，这是乾隆皇帝（1711—1799）在乾隆二十年（1755）命邹一桂画此东竺庵杏花后，三十七年间（1755—1791）陆续赏画有感所题。诗文中有对画家写生得精神的赞赏，也有对画家辞世后的追念。这些乾隆的题记和清内府鉴藏玺，已然成为中国书画经清代御府典藏过的明证。

（本文部分内容整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）

责任编辑：顾维华

校对：栾梦

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。

 2/2   首页 上一页 1 2