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吉字的拼音怎么写(纪字的拼音字典图片)
又如,本题,之法吉字的拼音怎么写(纪字的拼音字典图片)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
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今天介绍段落技法指导之转合 。
转是赋文中的主要部分，如果你准备写四段、五段，那么去掉前面我们练习过的首段、次段写法，再加上后面我们将要学习的尾段写法，就只剩一、两段可写。
如果你想写七段、八段，去掉首尾，中间尚有四至五段要写，这些中间诸段技法，就是我们今天要讨论的内容。
当然，如果你只打算写三段，那么今天要讲的就应该是属于第二段。
《赋学指南》中说：首二段既各有法矣，至中间数段，即文之中股，后股也。实发题面，正在此处。或铺叙，或互勘，总要题无剩义，乃为不负此题。势觉平，则提拔之；局稍直，则顿挫之；题有层次，则以反正折落之法疏醒之；题近板重，则以开合浅深之法阐发之；题义未尽，则推论之；题神欲传，则咏叹之；语恐其晦，则点染之；意虞其竭，则观托之。种种作法，后论甚详。惟在得心应手者，随机运用，神而明之而已。
《赋学指南》关于中间诸段技法总结起来有下面十三种方法： 铺叙、互勘、提起、点染、停顿、反正、折落、开合、浅深、推原、推论、赞叹、旁衬。
一、铺叙题至正面，自不能不实发，然一实发，非板则滞。须用铺叙之法，将题面层层铺列，大气旋转，笔如倒海排山，势若风驰电掣，此中权得力处也。笔分反正二种，正诠者，就正面层层实写，多用其字、如字，笔调指实形容之。反击者就反面层层挑醒，多用匪字、岂字，笔调四旁烘托之，然气大流走。段末总安，收以端庄，长联乃能凝聚其气。
如：吴树萱《钟期听琴赋》（第二段）：
厥有听者，惟钟子期。敛容危坐，支颐远思。乍触篦而振响，旋宛转以如遗。悄无言兮一弹再鼓，有所思兮山巅水涯。其壮也，天风海涛杳冥而振荡；其幽也，女萝山鬼凭而凄其。其轩昂也，群鸿高翔于天表；其泛滥也，孤舟遐骛乎沧湄。方布徽以按节，俄志惬而意移。非两情之相感（反勒气足），夫安得而喻之。
又如：陈希曾《蝇虎舞凉州赋》（第四段）：
或伸或缩，或低或昂。或开或合，或圆或方。其招侣集朋也，则蜂蚁之智计；其交冲互卸也，时蝜蝂之奔忙。其杂沓有声也，则鸣鼓之蛙蛤；其回环如意也，则转丸之蜻蜣。不徐不疾，可宫可商。以辨尊卑之等，无愆进反之常。拍版敲来，忽讶腔翻北部；隔帘听去，错疑入按西凉。 （以上排笔正诠法）
如：袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：
千点万点，戟芒剑芒。虫鸣曲岸，鹜宿横塘。非云迷兮路断，非露白兮蒹苍。非觅句成诗，雪没驴蹄之迹；非买春归去，泥粘屐齿之香。步步追踪，谁惜五更冒雾；深深留印，独怜九月飞霜。
又如：蒋祥墀《击钵催诗赋》（第五段）：
渐耸吟肩，益闻鼓掌。滥戒吹竽，细惩鸣盎。非按曲而弹琴，非兴讴而击壤。非扣筑而歌出扮乡，非抚舷而词听兰桨。非操琴缶而奏土风，非进越瓯而传万响。宛尔后夔和律，徐陈博拊之容；错疑贾岛闲吟，故作推敲之像。 （以上排笔反击法，上段是正写，下段方可用此笔调。）
二、互勘题有只就一面，难于阐发者，互勘则醒。况有两扇等题，分疏后，更宜两两对说，互勘到底，自觉愈紧严透辟矣。但总要妙义环生，叠出不穷，方有倒食蔗浆之妙。
如：卢爌（kuàng）《绿珠坠楼赋》（第四段）：
崇乃泪湿青衫，顿减英雄之气；姬亦愁凝红粉，潜离倩女之魂。崇曰：吾遄（chuán）往哉，尔行将毙狱；姬日：妾其先矣，此生再不窥园。崇闻言而首肯，姬欲哭而声吞。断臂嫌迟，不怨红颜薄命；磨笄（jī，古代盘头发或别住帽子用的簪子）恐晚，用酬金屋深恩。
又如：吴东昱《五雀六燕识衡平赋》（第五段）：
其数既殊，其质亦见。五为阳而六为阴，重者雀而轻者燕。惟燕多而雀少，乃得其平。倘燕少而雀多，畴参其变。若使以五起数，去一燕而即欹（qī，倚，虚）；如教以六相乘，添一雀而已羡（超过）。妙其调剂左右，易而咸宜；准此盈虚倍蓗，加而悉便。
三、提起赋虽敷陈其事而直言之，但一味平铺，何以出色？作者须于平铺数段后，忽然振拔精神，掷笔空中，就题发出议论，如平中一突，自令阅者骇目惊心。
如：吴省钦《八砖影赋》（第四段）：
且夫求衣者盛代之隆规，待漏者侍臣之常务（从反面立意）。鸡筹唱晓，火城则一道先行；鱼钥沈宵，玉佩乃千行徐度。奚布席之未迟（跌入正位），作翰林之掌故。颁来黄票，须近藜辉；引去朱衣，讵沾槐露。此际身依北阙，仅夸日影之瞻；他时名冠南宫，枉奏日华之赋。
又如：陈沆(hàng)《古训是式威仪是力赋》（第六段）：
且夫尊闻者修身之矢也（以提笔发交互道理），上敬者学道之基也。貌不道容（反足一笔），岂许揖皋（高）而拜禹；胸无余蕴，安能折矩而周规。惟愆忘之悉泯，乃内外之交资。比君陈（周公旦之子。后喻皇家之重臣。）之宏训，方卫武之慎仪。
又如：顾元熙《黄石公授张子房兵书赋》（第四段）：
且夫杀其势者缓其机（进一层持行提笔），乘其敝者食其福。水覆舟以载舟，海受谷以下谷。虬(qiú)跃先潜，鸷(zhì)击先伏（此教子房忍辱）。膏以柔而砺锋，弦以勒而激镞(zú)。此后佐君宰割，赖子操刀（先补主）；相期铭绩旗常，从余避毂（后归原）。
四、点染正面有难于刻画者，只连点题字，四面渲染，令如花如锦，采色满前，而题面又极醒豁，自令阅者目爽。
如：胡玉树《白桃花赋》：
时则白云出岫，白雪消蹊。竹亚白沙之岸，草披白石之堤。爱白日之光烘，不飞红雨；望白苹之路远，恰涨青溪。流水三分，蘸影而白鸥梦警；春风五雨，问津而白鹄船携。（连点白字，四面烘托，巧思浚发）
又如：吴东昱《绿萼梅赋》（第六段）：
当其绿阴未布，绿萼初张。点缀绿天之境，芬芳绿野之堂。傍屋用而斜垂，绿虬弄影；向枝头而倒挂，绿凤含香。东阁闲游，折取惟凭绿耳；南枝尽放，护持还仗绿章。如奉和靖为妻，只有绿珠换得；即使广平作赋，亦须绿字书将。
又如：万裕宁《石似玉赋》（第五段）：
既异质之不凡，复晶光之远迈。似腾辉兮什袭，永映玉壶；恰怰彩兮陆离，尺抛玉界。似玉环之璀璨，运转晶莹；似玉架之璘涣，高悬清快。似到玉京宫里，窥此色色形形；似游群玉峰边，睹此奇奇怪怪。
五、停顿小顿为挫，大顿为停，文家炼气法也。作者于上文来势太锐，停顿一段，则局度纡徐。或欲于下段阐发要紧题字，先停顿一段以蓄其势，则下倍精采，总以接落圆紧为贵。至每段中一二笔顿挫，随机运用，不在此例。
如：吴槐《投籤(qiān)阶石赋》：
是时齐方跋扈，魏正披猖。潮打空城，心如撞鹿（就时停顿一段，为投籤作势）。山围故国，臂欲挡螳。炊剑淅矛，方战兢于腋寝；卧薪尝胆，宁偃息于柔乡。所以结绮临春，总贻谋之未善；却牛焚锦，岂作法之多凉。恐神昏于梦梦，假音送兮锵锵（落到本位）。