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砠怎么读_钜怎么读
崔嵬,筐子,郎君砠怎么读_钜怎么读
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
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——《周南—卷耳》
伴随一阵清脆的摇铃声响，“采诗官”老李又背上大口袋穿越上路啦。一路坎坷一路风烟，今天带大家来的是位于湖北省西北部的某个山村里。没错啊，前面我们说过周公姬旦和召公姬奭分陕而治，这里就是属于“周南”地区啊。
来看看，这里景色不错啊，春风拂面，芳草萋萋，野花四开，鸟儿唧唧。一副大好春光画面啊！
咦？前面道旁怎么看到有位衣着楚楚、面目姣好的小妇女在长吁短叹呢，檀口轻启似乎念念有词啊！啊呀，正是一位曼妙少妇在思春。作诗了，作诗了，快记下，快记下来：
周南——卷耳
采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺颓。我姑酌彼金罍，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣!我仆痡矣，云何吁矣。
没了？没了。
好诗好诗！好是好，可她用了不少那个年代的生僻字啊，现代人更喜欢大白话，看不懂啊！没事，老李先给大家里面的重点难题翻译一下：
先说说这“卷耳”是个啥东西。不要看百度，那里解释的太复杂了。其实就是我们小时候常见的苍耳，农村路边常见的一种多年生草本植物。春天时开小白花，夏天结满了一嘟噜一嘟噜的椭圆形、长满刺刺的果子，扎人很痛的。男孩子们会捏上几个偷偷揉在女生的长头发里，然后嬉笑着远远跑开。想起来了吧！
不过，诗中的苍耳写的是春天碧绿的嫩苗，古人是采回家做菜吃的。好不好吃我们不得而知，不过可以想象古人的伙食确实不咋的啊，看这眼前的小妇女的着装，家里条件应该还算不错的啊。就别说穷人家了。这野菜嘛，总归有些苦涩和难以下咽了。
不盈顷筐，盈就是满的意思了。月盈则亏嘛。就是说采了半天还是没满一小筐。
嗟我怀人，嗟就是个感叹词，没啥意思。怀人，可别误会啊，人家可不是肚子里怀了人。人家搞不好还是个大菇凉呢。这里是说她在怀念远方的某个人。
寘彼周行。寘（zhi四声），置，也有掷的意思，反正就是有点不耐烦啦。周行（hang二声），周，环绕；行，路吧。把筐子随手扔在了路旁。
陟彼崔嵬，以及后面的陟彼高冈、陟彼砠矣，无非是说她想像中的郎君旅途艰险，时而爬上险峻崔嵬的高山顶，时而翻越狭窄崎岖的山脊梁，时而又路过那乱石遍地无路可循的山坡坡。
我马虺颓，我马玄黄、我马瘏矣。反正是她想像中郎君的马儿已累的不行了，颓废了，毛色也杂了，最后累瘫了——瘏矣。
我仆痡矣，这句说明她的家境还过得去啊，还有仆人，不过这仆人估计年纪也不小，累病了。
我姑酌彼金罍、我姑酌彼兕觥。这两句初读的人确实有些头大。需要提醒的是“我姑”两字，可不是说他的姑姑啊，更不是他姑姑给他倒酒，是姑且的意思啦。金罍（lei四声）和兕（si四声）觥，都是古人的酒具。金罍貌似一种三足大肚子的青铜器，我在不少博物馆里见过；兕觥，应该是一种用犀牛皮之类做的酒杯吧。觥筹交错，反正说的就是喝酒的事。诗中这男子出门骑着马，马身上驮着老酒，边上还跟着一位忠诚的老仆人，不错不错，画面感也很强了！
维以不永怀、维以不永伤，云何吁矣。这几句，都是在描述该男子的酒后心情吧，酒是忘情水，喝点记得谁？不永怀，不永伤，再来一声长叹息，重复吗？不，这是《诗经》里惯用的一个手法，没句话只变化一两个字的重复，有时经常变化一两个字整段落的重复再重复。这在文学创作中叫做“复沓”，重复的拖沓吧。后面的诗篇学习中我们会浓墨重彩的讲到。
基本都看明白了吧。
然后老李再把整篇的通俗大义解释和演绎一下啊：
这春风拂面的季节啊，嫩绿肥硕的卷耳长的漫山遍野！我带的筐子也不大呀，怎么总是采不满呢？是我的手太拙还是我的心不在焉啊？
其实是菇凉我心烦啊，总是走神啊，我不管了，也不采了，我把筐子扔在大路旁。这条蜿蜒的大路啊，曲直的伸向了远方。我靠着路旁的土坡啊想念我的郞！大路两侧的柳絮如烟啊，模糊了他早已远去的身影。
想我那郎君啊，他已出门半年多了吧，早已疲惫不堪了吧我那可怜的老公！
征途路漫漫，你好不容易又爬上了一个山坡，马儿已腿酸足软颓废不堪了呀。算了吧算了吧，你就休息会啦，来，弄壶酒吧，一醉方休的感觉甚好，你可以啥都想也可以啥都不想，暂且忘记那忧伤！
又翻过了一道山脊梁，马儿已动作迟缓、目光迷离了呀，来来来，再来上一大杯，麻木一下内心的忧郁吧！
唉，终于下了高高的山梁，眼前却是一片横七竖八的乱石岗，巨石间杂草丛生，敢问路在何方！马儿顺势躺平不走了，一路苦苦跟随的老仆人也一屁股赖下了，抽起烟发起了牢骚。
唉，这可如何是好，我可怜的郎君叹息不已，往前看看征途，往后眺望着家乡。。。。。
外行看热闹，内行看门道。看完了热闹我们再一起来看看门道吧。
春风拂面的田野，扔下了装着野菜的筐子的“怨妇”在路边上思春，遥望着蜿蜒的远方。设想着自己的心上人翻山越岭、人困马乏。三分嗔怪，七分心痛！
这是一篇文学史上原始而又典型的抒写怀人情感的名作。其佳妙处出色表现在它匠心独运的篇章结构上。至今评论不一。 如什么什么“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的，要么男思女，要不就是女想男。
另外，小日本的学者青木正儿和中国的《诗经》专家某某还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出了他们对《卷耳》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。切！
《卷耳》诗共四句，第一句是以思念远行郎君的妇女的口吻来写的；而后三句话峰一转，则是以思家念归的备受旅途劳顿的男子的口吻来写的。
犹如一场表演着的戏剧，随着剧幕的切换，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。
想像一下：
首句中女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的卷耳被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。
顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。
一、二两句的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。
第三句是对第二句的复沓吟唱，带有个别字词变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征之一，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它有力地增加了抒情的效果，并且开拓补充渲染了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。
第四句从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。