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(智取威虎山影评)-评“大片”《智取威虎山》

小分队,栓子,这一(智取威虎山影评)-评“大片”《智取威虎山》

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

不可否认，徐克善于营造视觉奇观，也是《智》剧大受欢迎的重要原因。由于徐克使观众酣畅淋漓地获得了一种狂欢式的视觉盛宴，所以影片的诸多硬伤，也就无人问津了。

比如，威虎山上居然有大功率的探照灯，那么从逻辑上说，就应该有一座发电厂，否则座山雕难道能用太阳能发电？再比如，威虎厅前坦克、汽车纵横驰奔，则应该有油库和从山底通到山顶的公路，何以小分队研究进攻方案时完全没有提到这条公路呢？

更要命的是，为了使座山雕的庞大武器库显得合情合理，影片借“老八”之口说这座军火库是“三爷从日本人手里抢来的”，这一下连座山雕的身份也暧昧起来了——座山雕是何时抢到这座军火库呢？如果是苏军发起远东战役之前，则座山雕岂不成了旷世抗日英雄，建立了连抗联也为之汗颜的丰功伟绩？如果是在关东军失败后趁乱夺取的，则把整个东北都视为自己战利品的百万苏军岂是吃素的？

此外，杨子荣甫一上山，就向情绪极不稳定的青莲暴露自己的身份，这不是毫无必要的玩命行为吗？难道一个老练的侦察员会这么任性吗？

从1981年到1988年，由好莱坞著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格执导的《夺宝奇兵》、《魔宫传奇》和《圣战奇兵》先后问世，开创了好莱坞冒险片的新时代。在这三部影片中，动作充当起故事的基本叙事方式，男主人公的历险和勇气化身为叙事的亮点，而一个个充满刺激和激烈打斗场面的电影奇观则成为观众们最乐于观赏的视觉盛宴。斯氏的成功也深刻影响了包括徐克在内许多第三世界导演，徐克版的《智》剧和经典好莱坞动作片一样，十分巧妙、得体地保持着叙事节奏的张弛，也不忌惮使用滥套，所谓“十分钟一个高潮，十分钟一个叙事跌宕”。

从小分队遭遇小股土匪，到“夹皮沟保卫战”，再到少剑波驾驶坦克直捣威虎厅，从杨子荣打虎上山，到威虎厅黑话盘问，再到栾平的突然出现，令人目不暇接。杨子荣纵身跳上飞机营救青莲的一场，是对《夺宝奇兵》中琼斯纵马奔下山坡，在敌群中夺车的准确搬演，只是这一次，飞机取代了汽车，座山雕取代了纳粹分子。而青莲、小栓子则提供了中断叙事的“温情”段落，并提供了惊险、紧张之余的“柔情似水”。

在商业影片中，滥套式的情景只要拍的精彩，不仅不会引起观众的反感，反而会强化观众的认同与介入感。

徐克版《智取威虎山》就这样用巧妙的叙事构成圆满的向当代观众——他们是喝着好莱坞的乳汁长大的——再次讲述了中国的革命往事，同时也在客观上完成了一次向“样板戏”的致敬。

作为延安文艺座谈会以来文艺革命的成果，革命文艺作品还是一座尚未被商业文化充分开发的旷世宝藏。

最后，当杨子荣、少剑波以及小分队不再是推翻旧秩序的革命者，而仅仅是秩序的维护者时，影片也就完成了对主流话语的最终认同和对主流秩序的最后臣服——徐克讲述的是革命往事，但与革命已经相去甚远，甚至面目全非。

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。

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