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(沉睡的吉普赛人)-睡着的吉普赛人赏析
卢梭,西班牙,吉普赛人(沉睡的吉普赛人)-睡着的吉普赛人赏析
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
荒漠中的梦幻2
在美术绘画在历史上，有时候会出現一种难以置信的状况，大家称作惊喜。这类出乎意料的作品出現，与造型艺术款式的演化及其时代潮流的发展趋势好像毫不相干，它如同忽然来源于别的星体一样。1897 年法国巴黎“单独沙龙活动”里挂着的卢梭的名篇《沉睡的吉普赛人》，就可称之为是那样的作品。
1897 年
尼龙布料水彩画
129.5 公分×200.7 公分
纽约市当代艺术博物馆
自然，立在当代的高宽比来回望卢梭的著作，并并不是没法剖析其在那时候造型艺术时尚潮流中常占的部位的。史学家们把卢梭分类为“质朴派”，也有人一直在探索给与这幅《沉睡的吉普赛人》以立即危害的著作。但是，如果你真站到这幅画前，你一定会感觉那类归类是沒有感染力的。大家会彻底沉醉在这里没法分辨是梦镜還是实际的奇迹世界里，而遗忘一切。但凡出色的艺术品，多多少少总是会给人一种那样的体会。殊不知，这幅著作让我们造就的人生境界离实际很远，它几近于一个奇境。立在这幅画前静静的回味无穷、赏析，大家乃至会相反感觉周边的现实世界是空洞无物的。
《沉睡的吉普赛人》部分
惨白的月光静静的映照在一片奇特的荒漠上，大家或许在地球上找不着这片荒漠。在画的情况上大家还能看到一个深深地的湖 ，它在月光下微波荡漾。岸边是一片绝对没有人迹的波动的峰峦。一眼放眼望去，这片风景好像是寒芒冷冷，它是一处与世独立的孤独之境。或许之后的圣埃克絮佩里（Antoine de Saint-Exupéry，1900 —1944）的《小王子》便是着陆在这里片土地资源上。
《沉睡的吉普赛人》部分
这片荒漠上面有一位黑种人美少女，手上握着拐仗静静的入睡着，身边放着一把曼陀铃，她衣服上的红、蓝、黄、绿、橘色的饰纹在月光下像七色彩虹般闪闪发亮。
美少女牢固的左手横放到胸口，断开了七色彩虹一样的衣服裤子饰纹。她左手还紧攥着拐仗，另一只手仿佛已溶化在月光里而没法分辨。在她的床边除开传统乐器外，还放着一只陶泥烧壶（依据卢梭自身的表明，这只烧壶内装着吉普赛人的饮用水）。
《沉睡的吉普赛人》部分
熟睡的吉普赛人的另一边，突然冒出了一头狮子座。这只狮子座的鬃须和双眼在月光下闪着光茫。它伸直了小尾巴，头伸到吉普赛美少女，在嗅着她的气味，但沒有分毫风险的预兆。一样，睡在野兽身旁的吉普赛美少女，也仿佛沒有分毫躁动不安，依然安祥地熟睡。卢梭以极为用心、细腻的质朴风格，慎重考虑的胆大构图法，展现了这非实际的场景。殊不知，卢梭在勾勒这幅画时到底进入了如何的一种理想呢？
对异国他乡的期待
就像谷克多常说的那般，这幅著作勾勒的地区是无人之境，它是卢梭的仙侠世界。荒漠、野兽、吉普赛美少女让人想到热带气候，但它决不是哪一个实际的热带国家。这幅画中的非具体性十分强。卢梭中后期著作中经常会出现的这类“异域之境”，恰好是谷克多常说的描绘出来的诗境。
知名的《驯蛇女》，也是这类诗境的代表作品。一个女人淋浴着惨白的月光，在极大落叶构成的丛林前吹口琴驯蛇。她背后是泛着白光灯的河流，她立在led背光中，仅有一双眼睛闪着奇特的明亮。她和这名吉普赛美少女的品牌形象十分相似。
《驯蛇女》(The Snake Charmer)，卢梭
1907 年，尼龙布料水彩画，
189 公分×169 公分，法国巴黎奥赛博物馆
这种异域景色尽管带上明显的非具体性，但因为他们被勾勒得十分真正，因此 大家总觉得他们是源自卢梭对现实世界的感受。卢梭年青时曾参过军，那恰好是拿破仑三世启动西班牙战争的情况下，大家猜想卢梭是不是也报名参加了那一场战争而具体感受到西班牙的风韵。
《热带风暴中的老虎》(Tiger in a Tropical Storm)，卢梭，1891 年
尼龙布料水彩画，130 公分×162 公分，纽约国家美术馆
这还不单单是大家的猜想，卢梭自身在晚年时期也曾对友人说他常想起“西班牙战争”。殊不知，他参军入伍的简历和很多有关他平生的记述都证实他并沒有来过西班牙。并且，从他的“热带丛林组画”中的第一幅《热带风暴中的老虎》算起，接近50 年里，在他的周边沒有出現一点西班牙的身影，他的朋友及亲朋好友也不知道相关西班牙战争的传言，大家找不着一切联接西班牙和卢梭的原材料。听闻过卢梭“西班牙追忆”的人群中有一位叫奥东·富利哀斯的人，他觉得这“西班牙的追忆”彻底是卢梭的想像，由于卢梭对坐船去西班牙的描述充满了好笑的不正确，这种不正确只需是乘过一次船的人都不太可能犯。
一只奔向羚羊的挨饿狮子座，1905年
除此之外，在他界面中出現的“异域”绿色植物，实际上认真观察得话，和大家周边的绿色植物在形状上并没什么两种。据学者调研，这种绿色植物在荷兰四处都能看到，他们并不是什么尤其的热带雨林植物。界面上出現的浪漫气息和非具体性，实际上是卢梭特异性的怎么画导致的，是由于他把每一片树叶都极其细腻地勾勒了出去而致。
卢梭自己说的“西班牙追忆”及其别的很多相近的例证，只有归结为于他的风趣。1910 年卢梭过世不久前，最后一次报名参加了“单独沙龙活动”，展览了一幅名为《亚德菲加的梦》的著作。这幅画也勾勒了热带雨林的风景。就像他为一幅著作的取名一样，那热带雨林对他而言是一个梦。
《亚德菲加的梦》(The Dream)，卢梭，1910 年
尼龙布料水彩画，204 公分×298 公分，纽约市当代艺术博物馆
殊不知，这一梦却带上超逸的具体性。有关这幅《亚德菲加的梦》，有一位点评家曾寄信问过卢梭，问起为什么要在热带雨林里放上那般好看的长桌椅。卢梭马上给这名点评家回了信，说：“那时在排椅上的美少女梦到自己被运往热带雨林的景色。”总而言之，这幅界面中的花束、小动物和吹笙的土族美少女等，全是美少女亚德菲加在梦里所闻的东西。
罗伯特·考克特在所述文章内容中提到的狮子座、河流全是吉普赛少女梦中看到的场景，他或许便是想到了卢梭的这一段主题曲而得到的结果。或是，他压根不清楚有这回事儿，而只是凭借作家机敏的判断力看到了卢梭作品中的精粹。
假如要点评卢梭在艺术史上的影响力，或许大家可以把这名“奇幻世界的创始者”和雷东（Odilon Redon，1840—1916）、更加、蒙克等一起划归19 十世纪反现实主义文学趋向的意味着美术家之列。
卢梭从业美术绘画较为晚，由于他与作家阿普利奈尔、毕加索等立体派美术家交往甚密，因此 大家通常觉得他是20 新世纪的美术家。实际上从年纪上说，他归属于印象派画家这一辈。他只比雷诺阿小3 岁，比莫奈小4 岁，比西斯莱小5 岁。自然，他与梵高、更加、修拉对比年龄要大很多。