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周小弟(周小棣)

喜剧,无厘头,他的周小弟(周小棣)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

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一、周星驰及其喜剧表演概述

周星驰，中国银幕耳熟能详的名字，以其精湛的喜剧表演，让观众对他的作品爱不释手。周星驰的表演，在前人喜剧表演的基础上，形成了自己的独特的风格和表演手法。他在喜剧表演方面有着极深的造诣。

周星驰，中国香港著名艺人。1962年6月22日出生，祖籍浙江宁波，中学毕业后考入无线电视艺员训练班，1983年结业后成为无线艺员当年被派任儿童节目《四三〇穿梭机》主持，做了四年。1987年他被派演戏剧，他参演的第一个剧集是《生命之旅》，之后他又主演了《他来自江湖》等剧集，其中在出演《盖世豪侠》后广获好评。1988年，他得到导演李修贤的赏识，让他演《霹雳先锋》一片男主角之一。这是他参演的第一部电影。从此，他的电影演艺之路便逐渐走上巅峰，截止2004年，光周星驰以主演身份参与的电视剧、电影就达到了50部左右，其客串、配角、配音的电影更是数不胜数。

周星驰在演艺方面的成功不仅仅来自于他在表演上极高的天赋，更来自于他从小受到的教育和良好的基础训练，以及周星驰在演艺上不断提高自己的表演技巧、表演风格，不断追求进步和创新，这都使他最终赢得了广大观众的认同。

随着周星驰演技的不断提高，他在喜剧表演上形成了自己的特点和风格，这些特点和风格当然离不开前人的喜剧表演，周星驰正是在这些特点和风格之上，在表演中逐渐摸索，以取得更大的进步，这些努力也使得周星驰不仅在喜剧表演方面达到炉火纯青的地步，也促使了周星驰“无厘头”风格电影的成熟。

周星驰在喜剧表演上究竟有哪些特点和风格呢？

喜剧作为一种艺术表现形式，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。喜剧这个定义引申到电影中来，同样可以如此理解，而且电影给了喜剧更大的时间跨度和空间跳跃的舞台，让喜剧摆脱了戏剧对其的束缚，让喜剧更好的展现其喜剧，博得观众的笑声。使喜剧获得了更好的发展。

周星驰的喜剧表演技术，在电影中，首先最基本的是通过声音、画面这两个基本要素来展现，只有把握电影的基本要素，喜剧表演才可以实现，而喜剧表演的更高造诣，也是在这个基础上形成自己独特的风格和手法。因此，我们研究周星驰的喜剧表演艺术时，我们也必须从周星驰在喜剧表演中的动作（肢体动作、面部表情等等）、声音（对白、独白以及配音等等）、场景这些方面出发，对其喜剧表演进行研究，并在此基础上，对周星驰的表演特点、风格进行更深入的分析。

二、周星驰喜剧表演的特点分析

（一）周星驰在喜剧作品中动作表演的特点

周星驰在他出演的喜剧作品中，动作表演的技巧达到了很高的技巧，动作表演涉及到很多方面，包括人物的肢体表演、面部表情等等，这些具体的方面，周星驰都能通过自己的表演方式表达得淋漓尽致。

周星驰在喜剧表演中，凸显喜剧的动作表演主要有以下一些特点：

1.肢体动作夸张，甚至夸大

在周星驰的喜剧作品中，很多作品的表演动作夸张，动作奇怪，和现实生活相比较，是不可同日而语的，因为在喜剧中，为了追求某种喜剧效果，需要演员用最夸张的动作去表现一个形象。

在影片《大话西游之月光宝盒》中，孙悟空（周星驰饰）在从菩提老祖那得知两个女人是妖精后，并得到隐身符，在试验隐身符的时候，孙悟空身体被师妹俩用火点着，孙悟空在要求众弟子一起将其身上的火踩灭时，其动作是非常夸张的。按照正常的情况，人的身体是不可能承受如此巨大的踩踏力的，可是孙悟空却没有吭一声，这种夸张的动作，让人觉得神奇，并带来强烈的喜剧效果。

同样，这种夸张的动作在周星驰的其他电影中随处可见，例如在影片《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎在和祝枝山（陈百祥饰）作《雄鹰展翅气吞天下图》时，利用祝枝山的身体作画，带有明显的夸张色彩，但是正是这种夸张的表演，才能让人产生喜悦，并展现唐伯虎作画的技艺高超。

2.肢体动作的重复化

有时候，重复的动作也可以给人带来与众不同的喜剧效果。

说起重复给人带来的喜剧或者艺术效果，我们不得不再次提起周星驰参演的经典影片《大话西游之月光宝盒》，在这部影片中，主人公孙悟空用为了弄清楚白晶晶的原因，先后4次使用月光宝盒，最后为了救出白晶晶，又使用了一次。这五次几乎是一样的场景，却并不尽完全相同，每次离白晶晶的因越来越近，每次的重复都能推动情节的进一步发展，而这些看似重复的情节给人带来的观赏效果和喜剧效果是独具一格的。

同样，在周星驰主演的另一部影片《师兄撞鬼》(又名《鬼警出师》)中，重复的效果也给人意想不到的喜剧效果，周星驰在看到鬼以后，害怕万分，想跑出这个房间，可是打开门出去后，进入的还是这个门，周星驰就不停的重复着开门、逃跑、进门、又逃跑这个过程，整个影片给了大约两分钟的时间来重复这个场面，最终周星驰没有走出这个门并向鬼妥协，同意帮助他。整个情节中，周星驰的动作表演非常精彩，从最初的逃跑到后来的走，再到后来不甘心再试一次，到最后彻底放弃，周星驰的动作表演技巧充分展现了影片的喜剧。

可见，重复已经成为周星驰喜剧表演中一个重要表现手段，正是借着这些看似重复的动作，却在暗中产生了喜剧效果，即使故事情节或者故事当时并不是喜剧，也同时推动了故事进一步向前发展。

3.动作的意外

动作的意外是喜剧表演中最常见的表现方式，对于喜剧而言，动作的意外符合众多喜剧理论的验证，如康德曾经提出的“乖讹论”（即“预期失望说”），“当幻相消失为虚无时，内心再次回顾，以便把这幻相还再品味一番，这样，内心就由于很快交互的接踵而来的紧张而跳落跳去和振荡不安，这种振荡由于是从仿佛绷紧了弦的东西中突然弹拨出来的（而不是通过逐渐的放松而发生的），它就必然会导致内心的激动及与之和谐的内部身体的运动，后者不由自主的持续着并产生出疲倦，但同时也产生快感（一种导致健康的运动的结果）”。在周星驰的表演中，这一喜剧理论得到了广泛的应用。

在影片《师兄撞鬼》中，周星驰在追求冯淬帆的女儿（陈德容饰），给她送花有这样一个场景，本来要他送给陈德容的花，周星驰却因为胆小，送给了一头奶牛，但是，在表演手法上，我们观众最先是渴望周星驰能将这朵花送给陈德容，但是镜头突然在最终转到一头奶牛身上，出乎所有观众的意料，观众预期的结果没有出现，突然出现的意外就造成了喜剧的产生。

同样，在《整蛊专家》中，也有这样的镜头，古晶（周星驰饰）在第一天上班时，老板给他专门的安排的座位也给我们同样的感受，起先镜头上出现一纸条，上书：车文晶私家位，乱坐杀光全家，这样的纸条让人对车文晶的座位产生了强烈的好奇感，正是这种好奇感让观众有了浓厚的兴趣，但是当镜头移到他的专座时，我们发现只是一个小板凳，这种巨大的反差正是我们欢笑的原因。

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