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王世瑶简介(资料简历图片)
昆剧,昆曲,表演艺术家王世瑶简介(资料简历图片)
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
王世瑶，中国著名昆剧表演艺术家、国家一级演员，国家级非遗传承人，浙江昆剧团原团长。他自幼师从其父王传淞学艺，在1956年将昆剧老戏《十五贯》改编为新版，引起轰动，被《人民日报》誉为“一出戏救活一个剧种”。其表演风格清淡，趣而不俗，有“南昆付丑”之美称。2020年5月22日，王世瑶逝世，享年80岁。
,人物简介
王世瑶：昆曲表演艺术家，国家一级演员，享受国务院特殊津贴。2002年参加全国昆曲展演，被文化部表彰为“有显著成就”的艺术家。他自幼从其父王传淞学艺，表演风格清淡，趣而不俗，有“南昆付丑”之美称。先后五次赴台演出和讲学，传授昆剧付丑艺术。他演出的《西厢记.游殿》、《鲛绡记.写状》、《蝴蝶梦.说亲回话》、《风筝误.前亲》、《幽闺记.请医》等昆剧付丑折子戏，倍受同行赞誉。他对昆剧的传承做了不少工作。他整理的《绣襦记.教歌》、《芦林》在省汇演中获奖。他与人合作整理和导演的《狮吼记》，参加了文化部举办的昆剧优秀剧目汇演。曾先后出访日本、泰国、台湾、香港等国家和地区。现为中国戏剧家协会会员，浙江戏剧家协会理事。
王世瑶重拾父亲“娄阿鼠”角色
浙江昆剧团复排《十五贯》
昆剧《十五贯》是浙江昆剧团在五十年代中期创编的一部昆曲精品剧目，在新中国昆曲发展史乃至中国戏曲发展史上都有着重要的地位。为了向当代观众推崇这部精品之作，持久宣传弘扬昆曲文化和昆曲艺术，浙江昆剧团近期对昆剧《十五贯》又一次作了精心的复排。2010年7月8日，这出汇集了“世、盛、秀、万”四代浙昆人共同打造的传承整理版《十五贯》将在杭州剧院首演，并于7月13日、14日应邀赴国家大剧院与首都观众见面。
《十五贯》的复排都是一流名家的强强联手?
这次复排，浙江昆剧团特别邀请了五十年前带领浙昆《十五贯》进京演出的浙江省文化厅老厅长钱法成担任编剧，目前国内资深戏曲导演沈斌担任导演，浙昆“世字辈”表演艺术家、对昆曲音乐颇有研究的张世铮担任此次复排的唱腔和音乐整理，著名昆曲作曲家周雪华担任唱腔、音乐配器。
剧中饰演况钟的是昆曲表演艺术家、“白玉兰奖”得主、素有昆曲界“金嗓子”之誉的浙江昆剧团副团长程伟兵；
饰演剧中娄阿鼠的，是五十年前娄阿鼠的扮演者、浙昆“传字辈”著名昆曲表演艺术家王传淞之子王世瑶，年过七旬的老人将在本次复排首演中，然后携爱徒朱斌分演上下半场的娄阿鼠；
饰演剧中官僚主义的代表人物周忱的是浙昆“盛字辈”的表演艺术家陶伟民，饰演主观主义的代表人物过于执的则是“世字辈”的表演艺术家张世铮。
可以说，这次《十五贯》的复排都是一流名家的强强联手，使这出五十多年前的经典能在继承的基础上，以崭新的面貌出现在今天的昆剧舞台上，并为广大观众喜闻乐见。
王世瑶说复排
按辈分来说，年过七旬的王世瑶是浙江昆剧团的“世”字辈演员，资历和艺术造诣都达到了一定的高度。
在“浙昆”昨天举行的复排《十五贯》的新闻发布会上，王世瑶老人戴着一副黑乎乎的墨镜亮相，看上去颇有几分明星的“范儿”。按照“传、世、盛、秀、万”的辈分排列，王世瑶是“浙昆”当仁不让的老一代艺术家。据王世瑶回忆， “当年我的父亲王传淞演的娄阿鼠只有短短两场戏，但很多观众，包括住在黄龙洞一带的邻居，一见他本人，就直接喊他”阿鼠，阿鼠“。
王世瑶说，“到了一定的年纪，再演娄阿鼠这个角色，重拾父亲当年的角色，真是感慨万千。呈现在舞台上的娄阿鼠，是个非常活跃的丑角，走路从来不是稳稳当当，而是表现得很有戏剧性的上蹿下跳。但我的两只脚已经不能听使唤，演得不好，请大家多多关照”。
据悉，《十五贯》自从55年前首演以来，7月8日晚在杭州剧院的公演，将是这个经典剧目的第821场演出。
献“丑”一生王世瑶
王世瑶77岁演出“娄阿鼠”
2016年5月12日晚，北京长安大戏院。77岁的王世瑶早早来到后台，开始上妆，准备在舞台上也许是最后一次演出“娄阿鼠”。
《十五贯》的最后一折《审鼠》。念白声响，鼓点敲起……“带娄阿鼠！”王世瑶蹒跚上场，背对观众，扑通跪下，干脆利落。几句对白后，在状纸上画下押文，带着“镣铐”又被匆匆押着离场。
就是这简单一跪，让观众的心着实疼了一下。毕竟已是77岁的老人了。
无丑不成戏
1956年，由浙江昆剧团演出的《十五贯》，被周总理赞誉为“一出戏救活一个剧种”。60年前，王世瑶才17岁，跟着父亲王传淞坐绿皮火车晃荡了两天两夜到北京，见证了那一段历史。
浙昆的演员们，按“传、世、盛、秀”排辈，“世字辈”除了王世瑶外，还有龚世葵、张世铮、周世瑞、汪世瑜、郑世菁等，他们是得到了王传淞、周传瑛等“传字辈”老师的真传的。当初王世瑶是先跟着周传瑛老师学小生的。周传瑛先生以“褶子、扇子、翎子”三子见长，一把扇子能把桃红柳绿、鸟语花香、小桥流水、亭台楼阁舞出来，王世瑶近水楼台先得月，承袭了周传瑛举手投足间浓浓的书卷气。而且周先生学的是小生，扬名于世的却是《十五贯》中的况钟。“周先生把昆曲大冠生的动作巧妙地用在况钟身上，使这个人物更丰满了。由此可见，行当是死的，关键是看你如何运用。”
在昆曲艺术中，“丑”角表演有着十分显著的地位，素有“无丑不成戏”之说。在《十五贯》中，王传淞塑造了那个鼻子周围一圈白色、一对小眼睛滴溜打转、走起路来弓腰哈背的“娄阿鼠”，将一个贼眉鼠眼的无赖演得极其逼真，被称为“昆丑之首”。王世瑶老人的“丑副”功夫，就来自他的父亲。上世纪80年代，父亲去世后，他成为“娄阿鼠”的不二人选。
王传淞既是父亲又是老师
对王世瑶来说，王传淞既是父亲又是老师。王世瑶不止一次听父亲给学生讲课，后来也把父亲的这些讲课整理成文――
娄阿鼠是一个人而不是一只老鼠，运用某些特殊身段，使观众把娄阿鼠和老鼠产生某些联想，是为了艺术效果，但决不是叫娄阿鼠这个人物去扮演一只老鼠。如果专门着眼于模仿老鼠形态那就是卖噱头戏。演戏靠变把戏，卖噱头是不来事的。归根结底，要演像一个人物，首先要生活中是有这种人物，观众都熟悉，你也去熟悉他；然后去集中、去夸张、去美化。在舞台上我们要让观众觉得你就是那个人物，就是“娄阿鼠”，人人说“真像！”虽然随便啥人都没有见过娄阿鼠……
王世瑶最爱和父亲一起去“孵”茶馆。父亲有个习惯，不论在城镇还是乡村，一有机会就去坐茶馆。茶馆“招接十洲三岛客，应付五湖四海宾”，笑话奇谈，无奇不有，是观察生活的最佳场所，正是在这样的耳濡目染中，王世瑶明白了舞台上的角色塑造其实是老师教不来的。他和父亲学了不少昆剧丑、副角折子戏，如《打花鼓》《茶坊》《双下山》这些丑角的必修之戏，还有副角冷功戏《写状》《请医》。但父亲真正传授于他的还是对生活的观察。
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