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沈默君简介(资料简历图片)
沈默,红灯记,国士沈默君简介(资料简历图片)
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
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沈默君，1924年生，安徽寿县人，中共党员，中国电影剧作家，国家一级编剧。1944年参加中国人民解放军，后一直在第三野战军从事部队文艺工作，曾任团文工队长，纵队文工团戏剧股长、艺术指导员，师宣传队长，野战军卫生部文工队长。1949年后历任第三野战军办事处文工团长、文艺科创作研究员、第三野战军解放军剧院编剧，总政文化部创作组创作员，广播电影电视部专业作家，中国剧协第一届理事，中国影协第三届理事。1949年开始发表作品，1955年加入中国作家协会。著有小说《夫妻英雄的故事》、《荣军锄奸记》、《海魂》、《自有后来人》、《台岛遗恨》、《孙中山广州蒙难记》、《死亡集中营》等。,
沈默君 - 个人简介
沈默君，笔名迟雨，生于江苏常州。小学时期开始对文艺发生兴趣，抗战爆发后，参加战地服务团，从事抗日宣传。1938年参加新四军，曾任火线剧社演员、导演、文化教员、股长、文教科长、宣传干事等职。1948年任华东野战军总后政治部文工团长，创作了歌剧《叶大嫂》，小说《夫妻英雄的故事》等作品，并获山东文艺创作乙等奖。1946年至1949年先后任文工团股长，副团长等职。1950年任第三野战军文化部创作员。1951年在陈毅的支持和指导下，与沈西蒙、顾宝璋合作，创作了电影文学剧本《南征北战》，生动地描绘了人民解放军运动战，歼灭敌人，取得胜利的过程。剧本情节紧凑，场面宏大，气氛浓烈，但人物形象的刻画缺乏深度。该剧本获华东军区文艺创作一等奖。1952年又创作了电影文学剧本《渡江侦察记》，剧本在情节设置上，依据惊险片的特点，险情迭出，环环相扣，引人入胜，同时又成功地塑造了李连长，吴老贵，小马等形象，对敌情报处长的刻画也有一定深度，摄成影片上映后颇受好评，为中国军事题材惊险影片的创作，提供了一定经验，该剧本再次获华东军区文艺创作一等奖，拍片后又获文化部颁发的1949―1955年优秀影片故事片一等奖。
1954年任解放军总政治部文化部创作室电影创作组组长，1957年与黄宗江合作创作了电影剧本《海魂》。1957年被错划为右派，1961年到长影厂任编剧，1978年任文化部剧本委员会委员兼创作组组长，创作了《台岛遗恨》、《自有后来人》、《孙中山与宋庆龄》等多部电影剧本，1984年出版了电影剧本集《孙中山广州蒙难记》。
沈默君 - 创作风格
在创作上，沈默君坚持从生活实际出发的现实主义艺术道路。他的前期电影剧作，主要取材于他所熟悉或亲身参加过的部队战斗生活。对于自己尚未完全熟悉的题材，总是以各种方式认真地加以补充了解，力求做到驾轻就熟。多年来，他始终坚持着现实主义与浪漫主义相结合的创作方法。他不以表现真人真事为满足，不受生活中真实情况的局限，而是把历史的真实与审美的追求辩证统一起来，力求达到故事性与典型性的和谐一致。他的电影剧本，都有戏剧性很强的故事情节和构思巧妙的矛盾冲突，文学性较强。沈默君的创作贯穿着革命英雄主义和爱国主义的红线，保持着行云流水，基调明亮的风格。他不仅努力揭示人物的精神世界，而且善于借鉴古今中外，尤其是祖国古典文学的优秀艺术传统，以寻求与作品内容和谐统一的形式美。他的美学观，是在长期的革命斗争与革命斗争密切相关的艺术实践中，逐步形成的。他认为，一个胸中没有阳光的人是不可能把光明布给别人的。因此，无论在什么样的境遇下，他都能够以清醒，乐观的眼光看待生活。他强调文艺作品的教育作用和美育作用，认为艺术应该首先给人以美的享受，让人们在美的享受中接受教育。因此，他总是把自己笔下的人物写得很美，不仅灵魂美，道德美，形象也美。
沈默君 - 参与影片
1、《海上风暴》(1951年) 郭连长2、《台岛遗恨》(1982年) 编剧3、《自有后来人》(1963年) 编剧4、《死亡集中营》(1987年) 编剧5、《海魂》(1957年) 编剧6、《南征北战》(1952年) 编剧7、《渡江侦察记》(1954年) 编剧
沈默君 - 与《红灯记》
50岁左右的人恐怕还记得，《红灯记》中第一场李玉和有个脍炙人口的唱段：“手提红灯四下看，北满派人到龙潭。时间约好七点半，等车就在这一班。”这说明《红灯记》描写的是中国共产党领导东北人民抗日斗争的故事。然而在“文革”中，成为样板戏的《红灯记》故事却发生在华北。这里面隐含着一段需要加以澄清的历史。交通员的故事
沈默君是著名的电影剧作家，原任解放军总政文化部创作室电影编剧。他的电影作品《南征北战》、《渡江侦察记》和《海魂》早已被广大观众所熟悉。1957年，沈默君被打成“右派”，下放到北大荒军垦农场劳改。1961年底，沈默君“摘帽”时，中共黑龙江省委宣传部借调他去哈尔滨搞创作。这时，沈默君收集到许多反映东北抗日联军英勇斗争的故事。特别是一位北满抗联交通员的故事，给他留下了深刻的印象。在东北抗战时期，这位交通员从黑河来到哈尔滨送情报，住在道外区的一个小客栈里。到了规定的时间，接头的人却没来，他身上带的钱花光了，又不能擅自离开。于是，他装病卧床，硬饿了四天。到了第五天，接头的人才来，这位交通员几乎饿毙。北满抗联英烈的不朽业绩，在他心中涌起创作的冲动。
1962年5月，组织调他到长春电影制片厂任编剧。电影导演苏里催促他写一个成本低、故事性强、人物突出的电影剧本。尹弋青导演对沈默君说：“如果能写一个‘一家人都很亲、都不是亲’的本，那就有戏了。”一句话冲开了沈默君灵感的大门，他联系到北满抗联地下交通员英勇斗争的故事，结合看戏曲《赵氏孤儿》的启发，构思了李玉和一家三代“都很亲、都不是亲”的故事。
署名之谜
就在沈默君写作《红灯记》的过程中，曾与他同在850农场劳动的罗国士连连来信，要求来长影，在沈默君身边写作他的小说――《我的土地，我的人民》。出于对罗国士的同情(沈默君与罗国士为患难之交，并共同筹划创作小说《我的土地，我的人民》)，沈默君致信垦区宣传部，请求郑部长出面与长影协商。这样，罗国士就来到长影，与沈默君同住一室。沈默君创作电影剧本，罗国士改写小说。沈默君的创作习惯是一气呵成，由于时间紧迫，为了赶任务，沈默君写一场，罗国士帮助抄一场。在抄稿时，罗国士作了某些文字润色，如“李奶奶脸上每一道皱纹都叙述起她的辛酸”、“像投入母亲怀抱那样激动”等描写。