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刘谦（魔术师）简介(资料简历图片)
魔术,魔术师,日本刘谦（魔术师）简介(资料简历图片)
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
人物评价
据刘谦身边的工作人说，他极度神经质，而且除了魔术，他几乎不关注生活当中其他任何事情。
而且每一场表演，无论大小之前，上台前他总是非常的紧张，不断手冒汗，所以总是带著一块手帕，手汗擦了又擦。 除了构思和练习新的魔术之外，他花了大量的时间研究物理，化学，光学，心理学，音乐，舞台灯光，色彩学，舞美设计，服装设计，工业设计等等跟魔术有关的其他领域知识。刘谦本身并不是一个很会说话的人，甚至有点迟钝。但是他为了站在舞台上表演，花了很长时间研究发声，眼神，肢体动作等等。如果是在国外，像他这种等级的魔术师可能有一整个团队在帮他做这些事。但是刘谦可没那麽幸运，他自己就是一个团队。专场演出两个小时，所有的灯光设计，服装，编排，甚至音乐剪辑全部是由他一个人负责的。“我就是不放心交给别人做”刘谦总是说。
自1999年便开始在世界各地拍摄魔术师的法国摄影师扎卡里・贝拉米（Zakary Belamy）说，真正使刘谦与其他魔术师区别开来的力量，是他对空间、几何、时间和运动的理解。“在台上为他拍摄时，他的一切行为对我来说都有强大的逻辑性，除了他运动得像一个魔鬼。”贝拉米说，“大部分魔术师的运动都是非逻辑的，有迟疑，但刘谦不是。”
舞台上出岔子总是在所难免。有时火不熄，刘谦只好用手生生拍灭，再若无其事地继续表演。还有一次他不小心把手弄破，下了台一直用手按着伤口，坚持把记者会开完。没有一名记者发现他的手在流血。刘谦的表演种类极广，从早期的街头魔术到春晚近景魔术，再到近年现场巡演的大型幻术都在他的演出范围之内。他的语言幽默生动，擅长与观众做互动，现场演出及讲究舞美音乐与情节的结合，毫无疑问是中国当代最成功的魔术师之一。他将魔术重新带入国人的视野。无论国际上专业的肯定及国内每年春晚民众的关注度都是以往绝无仅有的。
东方卫视导演王磊：“刘谦不只是魔术家，他就是个表演家。”电视人王磊知道，“电视是很功利的。在这个载体上，最好形态的艺术是最具表演性的艺术。刘谦的表演节奏、眼神，还有语言的设计，都是这个载体最适合的艺人。”央视春晚杂技魔术类节目导演金秋说，春晚之所以选择刘谦，主要是因为他在语言、节奏和现场气氛的调动上都做得比较好，这恰是需要语言渲染的近景魔术更看重的。早早便在荧屏训练的刘谦，显然更符合导演的要求。西班牙魔术师米尔科・卡拉奇曾对《南方周末》记者黄永明这样评价刘谦，“提及才能，刘谦有一种通过摄像机将自己与电视机前的观众连接起来的才能。他知道如何去做。他的魔术是原创性的。他总是试图创造新的表达、新的东西，我知道这一点是因为我们总在一起探讨这些。他的思考很深入， 很复杂，会考虑美丽、有用等很多方面。”
刘谦拒绝大家称自己搞笑大师，插科打诨不过是舞台风格，这和自己本人在生活中完全两样，“表情、眼神、台词、笑点、语气、气氛……这全都是可以设计、研究、训练、控制的，我没有专门的老师，但这门功课我做了30年。”刘谦同样不认为自己与他人的不同在于语言的灵活，“我对语言的磨炼都是其次的。我首先在想的，永远是怎么把魔术表现得更神奇，神奇到看的人可能会终身难忘。”
事实上，刘谦的全球巡演5年，“节目内容并无太多更新，但每一场都会根据观众的反应做出新的调整，这比魔术创作本身更重要。”他提到百老汇经典剧《歌剧魅影》《猫》，“魔术也应该像这些作品一样成为可以反复完善的经典，因为还有那么多人没有看到我现在已有的魔术。”刘谦需要不断提醒自己的还有，“真正专业的表演者，不能让情绪影响到发挥，调试，只能表现最好的状态，被任何情绪左右都是不专业的行为。”
1988年，12岁的刘谦参加全台湾18岁以下少年魔术比赛获得人生第一个奖项，给他颁奖的是大卫・科波菲尔。在当时的师傅郭俊宏眼里，刘谦手慢脚慢领悟力差，但只要给他几天时间，每一个魔术都会苦练得比自己都好。1988年的那场比赛，郭俊宏为赢得5万元台币的首奖，将秘招教给年龄符合资格的胞妹上台代打，没想到仍被勤能补拙的刘谦打败。这也许是为什么是唯一刘谦的唯一答案。
本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。
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