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施万春简介(资料简历图片)

音乐,良家,影片施万春简介(资料简历图片)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

施万春，1936年6月14日出生于河北青县，1961年毕业于中央音乐学院作曲系，后留校任教；1973年开始在中央乐团从事音乐创作；1984年任中国音乐学院作曲系主任、教授。,

中国作曲家

人物简介

施万春，1936年6月14日出生于河北青县，1961年毕业于 中央音乐学院作曲系，后留校任教；1973年开始在中央乐团从事音乐创作；1984年任 中国音乐学院作曲系主任、教授。

主要作品

管弦乐曲《 节日序曲》、《瀑布》，弦乐曲《第一弦乐四重奏》，芭蕾舞《 红色娘子军》第三场音乐，歌曲《梅岭三章》、《 送上我心头的思念》，二胡与乐队《叙事曲》，扬琴与乐队《随想曲》等。

他于1965年开始从事电影音乐创作，先后为《 青松岭》、《 良家妇女》、《 开国大典》、《 重庆谈判》、《 大决战》、《 决战之后》、《七·七事变》《 梅岭星火》、《 孙中山》、《 欢乐英雄》、《 钢锉将军》等数十部影片作曲。

施万春所创作的影视作品受到了社会大众的高度喜爱和艺术界的广泛认可，旋律流畅，音乐优美，富有情感的流露使音乐完全融入了电影艺术创作中。

他于1965年与 刘国权导演合作，为其影片《 青松岭》、《如意》、《二十六个姑娘》、《 良家妇女》、《贞女》以及 李前宽导演的影片《 开国大典》、《 重庆谈判》、《 决战之后（上下）》、《七·七事变》； 丁荫楠导演的影片《 梅岭星火》、《 孙中山》等数十部影片作曲。

作品特点

施万春的曲子很注意揭示人物心灵，揭示人的内在东西，他勇于创新，在每一部影片中，他都有新的想法，新的创意，如在影片《 良家妇女》中，他以民间乐器“埙”为影片主导音色，同时在民族基调上加入浪漫派技法，使影片音乐带有强烈的散文风格，影片《贞女》以二胡为主导音色，融进现代派技法，使影片音乐超越了“说明”和“表意”层次。施万春的创作风格就是民族的东西和西洋的的东西，现代的东西和流行的东西有机的融为一体。他为影片《 孙中山》作曲，采用了浪漫派，民族的和现代技法相结合的创作手法，使背景音乐同影片内容、画面有机地融为一体，形成完整统一的风格。使观众在观看影片时注意力集中在整体情节上；《 孙中山》的音乐于1987年获得了第七届 中国电影金鸡奖最佳音乐奖。

施万春的成功，是与他平时的努力分不开的，他认为，作曲家应该像演员一样，必须投入到作品中去，深层次的体验，创作，他在为《 孙中山》配乐时，就把自己看成是孙中山；为《 良家妇女》、《贞女》配乐时，就把自己看成是女主人公，同影片的角色同呼吸，共命运，因此，创作出来的作品才有血有肉，有生气。

施万春的作品还有一大特点，就是注意“声画对位”，“背景音乐”，“效果音乐”与“气氛音乐”，如《 孙中山（上下）》中的六次战役的音画关系有同步的，平行的，对比的，反行的；有画面虚，音乐实，有画面实，音乐虚，这就是根据主题来确定的声画，背景，效果和气氛的创作，“音乐既是电影语言中的一种，那就应该讲他自己的语言”，施万春正是用这种特殊的语言来向观众讲述电影，讲述生活的。

像大多数中国作曲家一样，声乐创作是施万春比较重要的音乐实践领域，而艺术歌曲的创作更是作曲家非常衷情的创作体裁之一。作曲家谈到对自己创作的评价时说：“艺术歌曲是我十分喜爱的创作体裁之一，在我的作品中除了《 良家妇女》、《 孙中山》几部电影音乐之外，艺术歌曲《 送上我心头的思念》和电影《太阳和人》主题歌《人字歌》是我最满意的作品了。”

流畅、优美、易记的旋律；富于色彩感的和声；节制而有创新的音乐技法运用；自然、朴素、含蓄但富于情感的音乐表达是这首歌曲得以广泛流传的重要原因，也成为施万春艺术歌曲创作的重要特征。

成就荣誉

他的电影音乐注意揭示人物心灵，勇于创新，在每一部影片中，都有新的想法；他为影片《 孙中山》所作的音乐，使他于1987年获得了第七届 中国电影金鸡奖最佳音乐奖。

施万春教授在近五十年的教学生涯中，为国家培养了大批音乐人才，他的学生大多成为了音乐战线上的骨干，活跃在国内外音乐舞台上。是首批国务院特殊津贴的获得者，2005年荣获中国电影百年电影音乐创作特殊成就奖。

施万春访谈《风情常万种 寸草报春晖》

那段日子里，他的心里充满了懊悔、沮丧和茫然。多年后，当他回想起往事时感慨地说：“那时家里穷，不要说买不起钢琴，就连个有钢琴的朋友也交不上啊！”俗话说，天无绝人之路。就在此时，后来与施万春结为金兰之交的郭凌弼向伸出援助之手。当时郭凌弼他也在跟崔庄乡学音乐，准备考音乐学院。当他知道施万春的境遇后，就安排施万春到朋友家练琴，还将她带到钢琴老师董桂玲家，请求董老师免费教他，董慨然允诺。在他们的帮助下，施万春学完了音乐学院招生考试的所有科目，并以优异的成绩顺利地考上了 中央音乐学院作曲系。

当接到 中央音乐学院的录取通知书时，他十分高兴，可这高兴中却不免带着几分不安。按照母亲本来的打算，儿子 高中毕业后应马上找份工作，帮助父亲挣钱养活一家九口。他思索再三，还是决定去上大学――为了更远的未来，也为了更好地改变家境，必须咬咬牙再挺几年。

考是考上了，可去天津的车费却凑不上来，一家人愁得直掉泪。幸远房堂叔施振吉解囊相助，给他送来了五元钱。施万春后来一生铭记着堂叔的大恩大德。这位堂叔去世后，施万春把堂叔在农村的弟弟接到了家里养老。

唯大英雄能本色

他在学校的头两年紧张而又愉快。学校给了他最高额的甲等助学金：每月16 元5 角。除掉12 元5 角伙食费，还剩4 元。他自然一分钱也不乱花。另外，他还利用课余时间抄谱、刻蜡板、弹伴奏，挣点钱贴补家用。后来，他每月都寄10元给在农村的爷爷奶奶。1959 年后的那几年全国困难时期，即使学生也吃不饱饭，可他却仍把省下的口粮换成粮票寄给老人。他生活极其俭朴，冬天穿一身家里做的棉袄棉裤,在校园里显得很招眼，朋友们因此称他为“青年农民”，可他却十分坦然。

在1958 年前，他成绩一直名列前茅，各专业课程都得满分。1957 年，“山雨欲来风满楼”，“帮助党整风”的大鸣大放开始了，满院的大字报、连台的演讲会，可这却并没有对沉浸在音乐世界里的施万春产生多大影响，他照常挟着琴谱去琴房。直到他看到郭凌弼、 田联韬等许多同学陆续被打成右派，他才打抱不平地说：“他们都是好人，不可能是反革命！”于是立即落了个同情阶级敌人、小资产阶级温情主义的罪名，时常大会被点名，小会挨批判。从此，这个平时两耳不闻窗外事，一心只听“ 贝多芬”的施万春成了深受资产阶级文艺毒害，走白专道路的典型，成了受到歧视的异类。

1958 年，作曲系搬到农村。那时总路线、大跃进、人民公社“三面红旗”席卷中国大地，在那个“一天等于二十年”的年代，举国若狂，“赶英超美”，作曲系岂能置身事外。学校规定，人人都得在会上报“跃进规划”。有同学说十年赶上 贝多芬，有同学说十五年超过 肖斯塔科维奇，轮到施万春，他却说：“我十五年能赶上我的主科老师就不错了！”在报歌曲创作的指标时，有的说每个月写一百首，有的说二百首，有的甚至报三百首，问到施万春，他却说：“我一个月能写好三首就很满意了！”真是个不开窍的家伙,这在当时可是严重的政治问题呀！果然，他又成了右倾保守主义的典型。可更令他痛苦的是他所酷爱的大师及他们的作品都成了毒草――他音乐圣殿坍塌了。他对音乐的执著第一次产生了动摇――早知如此，倒不如回家种地当农民。

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