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刘小东简介(资料简历图片)
油画,中国,作品刘小东简介(资料简历图片)
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
《学院与非学院》中国上海.艺博画廊。
《中国当代艺术》新加坡.新加坡美术馆。
《最初的形象－－当代纸上艺术展》中国上海.上海美术馆。
《刘小东》，法国，巴黎/LOFT画廊。
2002年《中国当代艺术展》美国纽约GOEDHUIS画廊。
《东+西中国当代艺术展奥地利。
《中国当代艺术》巴西圣保罗.巴西美术馆。
《北京-巴黎》法国巴黎。
《刘小东在东海》，台湾/东海大学艺术中心。
2003年《中国怎么样？》法国,巴黎,蓬皮度艺术中心。
《开放的时代》中国,北京,中国美术馆。
《第三届中国油画年展》中国,北京,中国美术馆。
《第一届北京国际艺术双年展》中国,北京,中国美术馆。
《东方既白--二十世纪中国绘画》法国,巴黎,金门宫。
《人体―理想和现实--从新古典到今天》意大利,Bologna现代美术馆。
《生存状态》,诚品画廊/台湾。
2004年《新生：来自中国和美国的中国当代艺术》美国,Bucknell大学,Samek美术馆。
“龙族之梦---中国当代艺术展”爱尔兰现代美术馆。
“感觉记忆“艺博画廊上海（中国）。
《金门碉堡艺术展---18个个展》，台湾/金门。
《三峡大移民和三峡新移民》，环碧堂画廊。
艺术文件仓库/北京,中国。
2005年“王光乐尹朝阳门欣熙夏小万刘小东艺术展“艺术110画廊北京（中国）。
“未来考古学：第二届中国艺术三年展”南京（中国）。
“墙―中国当代艺术二十年“中华世纪坛艺术馆北京（中国）。
“麻将―希克收藏的中国当代艺术”伯尔尼美术馆（瑞士）。
《第二届北京国际艺术双年展》中国,北京（中国美术馆）。
“大河上下---新时期中国油画回顾展”中国，北京（中国美术馆）
儿时的朋友都胖了，法国，巴黎，LOFT画廊。
2006年参展亚洲美术馆，美国。
参加15届悉尼双年展，悉尼，澳大利亚。
温床―刘小东一张画的项目，唐人画廊，曼谷，泰国。
三峡项目―刘小东作品，亚洲美术馆，旧金山，美国。
刘小东2007年席卷了年度艺术家的诸多评选，不但他的《生命的富足》影集、《刘小东写生》画展、《三峡新移民》以2200万元人民币的新天价拍卖、为林志玲写生成为热点话题，甚至连他昂贵的giorgioarmani长裤也成为大众津津乐道的话题。
2013年，“刘小东在和田”作品展，北京（今日美术馆）
主演作品
诡梦凶铃
代表作品
《三峡大移民》、《三峡新移民》、《温床》、《楼顶泳池》、《美女林志玲》等
作品集锦
·刘小东《电脑领袖》
·刘小东油画《睡》
·刘小东的画《情人》
·刘小东《痴情少年》
·刘小东作品《离九份不远》
·刘小东《睡眠与失眠系列·母与子》
·刘小东作品《孤独的歌星》
·刘小东《水中的两个女孩》
·刘小东作品《小林和安》
·刘小东油画《身体》
·刘小东《素慧·水蛭》
·刘小东《儿时朋友都胖了系列四号-力王》
·刘小东《儿时朋友都胖了系列二号-力王》
·刘小东《林玉芬肖像》
·刘小东《射击》
·刘小东油画《少女》
·刘小东《老大不在》
·刘小东 THE VALLEY OF THE DEMON NO. 1
·刘小东 Inside and Outside of the Wall
·刘小东 Monkey & Yuyu
·刘小东《小豪 佩怡 小姚》
·刘小东油画作品《小子》
·刘小东《穿戏装的喻红》
·刘小东油画《走神儿》
·刘小东作品《阳光普照》
·刘小东作品《抓鸡》
·刘小东作品《楼顶泳池》
·刘小东《海边蜜月》
·刘小东的画《水边抽烟》
·刘小东油画《脆弱小绳》
作品的评论
刘小东作品中的人物，总是处在不愤然，不沉思，不爆发和不极端的状态。它们被一种自在的满足所控制，他们都处在瞬时状态，被眼前的情景所抓住，从而将自身从自身的历史状态中解脱开来。但是，这种对自身历史状态的解脱，恰好构成了自身的历史状态。这些人物的一贯历史，就是对瞬间的力比多投入，他们从他们此刻所处的周遭环境中，从周遭的偶发事件中，从周遭的习惯中，从周遭的命运中，来获取自己的满足机缘。这些人，大都是历史的匿名者，他们是人群中的人，从没有被光芒和荣耀所眷念，也没有被耻辱和罪恶的标志所铭刻，这些人普通至极，他们处在各种历史典籍的记载之外，如果没有这些绘画，他们将像历史中的千百万人那样被历史的巨大黑洞所吞噬，而悄无声息地消失。他们在历史书中只能成为烘托他人的抽象之人，决不会被书写，被记载，被各种喋喋不休的声音所惊扰。刘小东用自己的目光，抓住了他们的片刻，抓住了他们的小小欢乐，小小满足，小小意愿和小小苦恼，刻意将他们从历史长河的漫不经意的刷洗中打捞出来。他没有将画面上的人物置入某个激情的巅峰时刻，相反，他保留了这些人的日常状态。这些状态，在我们看来，只能用庸碌来表达。庸碌，在这里完全不应该作为历史的特例和人格的特例来对待，这些庸碌，正是历史的常态和核心。画面上的人(我们看到，这些人穿越了阶层的划分，城乡的划分，年龄的划分和职业的划分)，这些人无论置身于怎样的境遇中，都有一种巨大的生存能力，他们韧性十足，即便重重艰辛，也不会轻易地使自己的生活之链崩断。他们能够利用一切机缘来寻欢，焦虑和无聊在短暂的寻欢中被冲淡，被遗忘。他们也借此冲淡了苦痛，冲淡了哀伤；但是，这些机缘获得的游戏，并不让人深深地陶醉，也不导致暴笑和狂喜，总之，没有什么事情令人刻骨铭心。一些微末的愿望，小小的满足，对琐事的关注，力比多对日常事物的投入，对瞬间状态的全神贯注――所有这些，都在咀嚼着，甚至是在品尝着，生活的庸碌。日常生活中到处开满的，不是邪恶之花，而是庸碌之花。这样的庸碌，并不是、没有自身的合法性。为什么要说他们庸碌?为什么要说他们琐碎?为什么要说他们无聊?为什么要抱着居高临下的态度表达对这些人的不屑?从庸碌的目光来看，那些崇高，英雄，伟业和不朽的意愿，不外乎是些病态的歇斯底里症状。事实上，生活到底被一种什么样的目标所主宰?――如果庸碌中并不排斥小小欢乐和小小满足的话，那此琐碎的庸碌，为什么不是一种生活的目标，为什么不能成为生活的全部?在这些绘画面前，人们禁不住要问，庸碌，为什么不能获得自身的主权?
刘小东让庸碌谱上了一层光环。他用两种方式来谱写这种光环，一种是叙事性的；一种是非叙事性的。就叙事性而言，他将这些庸碌根植于场景片断中。他将一个场景的某个正在进行中的片断凝固化(几个人或一个人在小道上的行走，几个人对奠名对象的观看，两个年轻人在烧一个老鼠，几个男人在烧野火，两个孩子在烧垃圾，几个人在牌桌上，几个人在餐桌上几个人在澡堂中，几个人在抓鸡，几个人在锻炼，几个人在游泳――特别值得一提的是，刘小东对“烧”和“打牌”充满兴趣――这是不是日常生活中隐秘激情的倾泻通道?)。在这些画面上，几个人共处一个场景，时间在流逝(尽管不是快速地)，事件和行为在发生(尽管是一个日常事件)。这是一个事件的片断，但它并不激动，并不高潮迭起和扣人心弦，并不令人目瞪口呆。这绝不是生活中熠熠生辉的奇观。相反，这些片断司空见惯，它们充斥于我们的日常生活中，琳琅满目。这是一个历史时期的普通人的“习性”，它们，连同它们所挥发出来的无聊和庸碌气息，如此频繁地包围着我们的生活，以至于我们对这些事件和场景熟视无睹，更恰当地说，我们对我们的日常生活熟视无睹。日常生活，它是我们置身于其中的场所，但不是我们的目光所专注的场所。人们的目光总是在电视和报纸的传奇中耐心地搜索，不放过任何一个戏剧性情节；人们的目光，也总是转向历史的深处和高处，它们不无倾慕地被名垂干史的英雄和臭名昭著者的非凡所吸引；人们能够对远离自身处境的事件津津乐道，不倦地言谈，反复地追忆。但是，他们总是忽略了自身，他们总是将自身的平淡无奇的琐碎掩埋在历史的尘土中，让这些平淡无奇的人和事披上了黑暗的外衣。刘小东的绘画，犹如一束光，划破包裹这些琐碎的黑夜，让它们从浪漫而恢弘的历史压抑中探出了自己细致的容颜。这些画，猛然地推开了我们自我关闭之门，我们一再历经的却从来没有细察的东西，突然显现在我们面前。同从那些英雄的壮观场景中所见到的完全不同，我们在刘小东的绘画中，看到了自己。这些绘画像镜子一般，我们在观看画中人的时候，看到的是自身：自身的卑微，自身的庸碌，自身的琐碎，自身的习性，自身的历史。绘画中的人，毫无喧嚣的光芒，亦无罪恶的阴影。张靖依曾说过：他是我们所有的在饱尝艰辛同时又将艰辛转化为乐趣的凡人。
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