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言慧珠简介(资料简历图片)

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

言慧珠（1919年－1966年9月11日）原名义来，学名仲明；蒙族旗人，祖籍北京，1943年在上海拜梅兰芳为师。曾与影星白云热恋。是我国著名的京剧、昆曲女演员。,

言慧珠 - 简介

言慧珠，蒙族，北京人。京剧大师言菊朋之女。自幼耳濡目染，深受父辈熏陶，培养了她对京剧的强烈爱好。十二岁开始学戏，从程玉菁、赵绮霞学“程派”青衣戏，同时从阎岚秋、朱桂芳学武旦戏。由于天赋聪敏，又肯勤学苦练，再加上文武并举，她不仅奠定了深厚的基础功功底，还掌握了很多好戏、能戏。年稍长，她即登台演出，擅演《六月雪》、《玉堂春》等文戏，《演火棍》、《扈家庄》等武戏。正式登台不久，凭借清脆嘹亮的嗓音、俊美秀丽的扮相和非凡的艺术才华，她开始被观众推崇。一九三九年，她与父亲言菊朋合作，组成“春元班”（当时人称“言家班”），父女二人经常同台合演《贺后骂殿》、《三娘教子》等戏。随着不断地舞台演出实践，言慧珠舞台艺术日趋完美，声誉也不断提高。她为了继续艺术深造，又向朱桂芳、徐兰沅学《廉锦枫》、《凤还巢》、《生死恨》、《霸王别姬》等梅派戏，表演风格也随之由“程派”转为“梅派”。一九四三年，言慧珠正式拜梅兰芳为师，不但向梅师学习了《西施》、《太真外传》等戏，而且对梅派艺术进行了孜孜不倦、专心致志的刻苦钻研，终于取得了优秀梅派传人的赞誉。言慧珠的代表作有《西施》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《木兰从军》、《霸王别姬》、《抗金兵》、《凤还巢》、《墙头马上》等。

言慧珠 - 艺术历程

票友下海

言菊朋生有二男三女，二妞即言慧珠。言家为蒙族旗人，言菊朋还当过蒙藏院的小京官，自己因酷爱京剧而下海，却不想让女儿学戏，所以慧珠从小接受的是正规教育，还是京城名校春明女中的学生。但言慧珠自幼能歌擅舞，边求学、边学戏，执意依傍梨园。12岁开始跟程玉菁、赵绮霞学程派青衣，12岁后从朱桂芳、阎岚秋学梅派、习武旦，并以小票友客串登台。看到女儿对戏十分痴迷，言菊朋拗不过她，只好改变初衷，允她放弃学业，下海献艺。

随父演出

言慧珠1935年登台初演《扈家庄》。1939年，20岁的言慧珠随父所组言家班春元社，到南北各大城市演出。她除了陪父演出《贺后骂殿》、《三娘教子》、《打渔杀家》等戏外，梅、程派唱工戏都能上，还能演《扈家庄》等武工繁重的武旦戏。所以，那时小言的号召力已不亚于老言。有一次，言菊朋唱大轴《托兆碰碑》，慧珠压轴《女起解》唱完后，观众居然走了一半。

改归梅派

经历一段演艺实践后，言慧珠决定悉心改梅派，遂问艺于梅兰芳琴师徐兰沅，开始努力钻研梅派艺术。到20世纪40年代初期，其艺已趋成熟。1943年，言慧珠正式拜梅兰芳为师。她好学不倦，执弟子礼甚恭，随侍师侧，深获梅氏夫妇喜欢。如此数年如一日，言慧珠终于成为梅派传人中得天独厚的佼佼者。梅兰芳还让自己的班底陪她唱戏，使她的技艺更上一层楼。抗战期间，梅兰芳息影舞台，给了言慧珠一展梅艺的机遇；抗战胜利，梅重登舞台，每逢演出，言必在前排观摩，还用笔速记其唱念细处、表演动作。“台湾梅兰芳”顾正秋曾说：“她《生死恨》的唱我最佩服，因为她学梅先生极象，和梅先生一般无二，几可乱真。”1946年自组言慧珠剧团，赴各地演出。

多才多艺

言慧珠反串言派老生也称一绝。《贺后骂殿》她既能演贺后，也能演赵光义；《让徐州》、《卧龙吊孝》唱来也深受戏迷赞许。她也一样能演展示才艺的玩笑戏，如《戏迷小姐》、《戏迷家庭》等，九腔十八调信手拈来，与童芷苓一样，言慧珠也涉足话剧、电影，她主演的《万古流芳》、《杨贵妃》等都颇受欢迎。

黄金岁月

20世纪50年代初，参加上海京剧团。到20世纪60年代初，言慧珠步入了她艺术生涯的黄金岁月。结合自己喜爱昆曲、擅演武戏的长处，她把《木兰从军》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《贵妃醉酒》、《西施》、《洛神》等都进行了提炼加工，改编演出了《木兰从军》、《龙凤呈祥》、《太真外传》等。此外，她编演了《梁祝》、《春香传》及现代剧《松骨峰》等，还参加过现代戏《沙家浜》的演出。1957年调上海市戏曲学校任教。20世纪50年代末期，她与夫君俞振飞一同担任上海戏曲学校领导期间，除了教授学生京昆表演技艺，仍不断登台献艺，所出演的《百花赠剑》、《长生殿》都极具特色，广受赞誉。她与俞振飞合演的《墙头马上》曾被拍摄成彩色影片。这期间，言慧珠还随团出访苏、英、法、德、捷、波、瑞、比、卢等国家。1960年曾赴香港演出。

含冤自缢

一场史无前例的浩劫，夺走了她的艺术生命。1966年9月11日，在一次备受摧残的批斗之后，到饭店饱餐一顿，回家后，她扮好戏装，自缢身亡，年仅47岁。打倒“四人帮”后，为言慧珠举行平反追悼会时，许姬传撰写了一副挽联，广为国内外报刊所转载：惊变埋玉，洛水神悲生死恨；还巢失凤，游园遥想牡丹亭。

言慧珠 - 艺术特色

她扮相艳丽、亭亭玉立，嗓音清亮圆润，又文武兼擅，创造性地继承梅派，开拓梅派表演领域。她演的《贵妃醉酒》突破了“贵而不醉”或“醉而不贵”的通例，创造了“贵而欲醉、醉而犹贵”的意境，具有独特的艺术魅力。她改编演出的《木兰从军》以甜美的嗓音、优美的身段、扎实的武功令行内人钦服；她为《龙凤呈祥》中孙尚香创造了水袖动作、为《太真外传》中杨贵妃设计了在一张转动圆桌上载歌载舞的“舞盘”，每当演出时都能博得满堂彩声。言慧珠嗓音纯正、甜净、圆润、衷气充沛、韵味醇厚，运腔如行云流水、婉转自如、严谨精细。她能准确把握梅派炉火纯青、声情并茂的唱、念，具有全盛时期梅先生的演唱风貌。她的唱不温不火，对剧中人物的抒情掌握得恰到好处，能领会梅派演唱艺术雍荣华贵、深入浅出的艺术真谛。

建国后，言慧珠的表演艺术已臻化境，她在梅派艺术的基础上，又根据自己的特点对一些传统剧目精益求精，进行了大胆的突破和革新。如《梁山伯与祝英台》、《芦花河》、《花木兰》等，既保持了梅派艺术的浓厚色彩，又平添新意，别具一格。她在与俞振飞的长期合作中，曾共同致力于昆曲的复兴和改革，经常合演《游园・惊梦》、《惊变・埋玉》等昆曲名剧，并于一九五九年与俞振飞将元杂剧《墙头马上》改编为昆剧上演，她在剧中出色塑造了女主角李倩君的艺术形象，得到行家及广大观众的首肯及赞扬。言慧珠唱念的一个特点是断在行腔尾音、念白尾声的未尽处，犹如将尾部顶端切去。这同许多演员将声、音消失到尾部顶端处不同，从而构成了言慧珠演唱风格的一个亮点。

言慧珠 - 个人轶事

大形于色

上个世纪五十年代的一天晚上，在火车站月台，妹妹黄宗英给兄长送行。黄宗江身披军大衣，他已是一名部队作家了。那月台上还有许多的军人，只见身穿豹皮大衣，珠光宝气的言慧珠奔月、散花般地朝他们兄妹走来。黄宗英嫌她“扎眼”，偷偷说：“咱们躲着点！”却怎么躲也没躲过。她全身扑向黄宗江，将这位中国人民解放军军官拥入怀中。这个举动，把黄宗江吓了一跳。

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