您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识
言慧珠简介(资料简历图片)
自己的,梅兰芳,艺术言慧珠简介(资料简历图片)
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
-
言慧珠(1919年-1966年9月11日)原名义来,学名仲明;蒙族旗人,祖籍北京,1943年在上海拜梅兰芳为师。曾与影星白云热恋。是我国著名的京剧、昆曲女演员。,
言慧珠 - 简介
言慧珠,蒙族,北京人。京剧大师言菊朋之女。自幼耳濡目染,深受父辈熏陶,培养了她对京剧的强烈爱好。十二岁开始学戏,从程玉菁、赵绮霞学“程派”青衣戏,同时从阎岚秋、朱桂芳学武旦戏。由于天赋聪敏,又肯勤学苦练,再加上文武并举,她不仅奠定了深厚的基础功功底,还掌握了很多好戏、能戏。年稍长,她即登台演出,擅演《六月雪》、《玉堂春》等文戏,《演火棍》、《扈家庄》等武戏。正式登台不久,凭借清脆嘹亮的嗓音、俊美秀丽的扮相和非凡的艺术才华,她开始被观众推崇。一九三九年,她与父亲言菊朋合作,组成“春元班”(当时人称“言家班”),父女二人经常同台合演《贺后骂殿》、《三娘教子》等戏。随着不断地舞台演出实践,言慧珠舞台艺术日趋完美,声誉也不断提高。她为了继续艺术深造,又向朱桂芳、徐兰沅学《廉锦枫》、《凤还巢》、《生死恨》、《霸王别姬》等梅派戏,表演风格也随之由“程派”转为“梅派”。一九四三年,言慧珠正式拜梅兰芳为师,不但向梅师学习了《西施》、《太真外传》等戏,而且对梅派艺术进行了孜孜不倦、专心致志的刻苦钻研,终于取得了优秀梅派传人的赞誉。言慧珠的代表作有《西施》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《木兰从军》、《霸王别姬》、《抗金兵》、《凤还巢》、《墙头马上》等。
言慧珠 - 艺术历程
票友下海
言菊朋生有二男三女,二妞即言慧珠。言家为蒙族旗人,言菊朋还当过蒙藏院的小京官,自己因酷爱京剧而下海,却不想让女儿学戏,所以慧珠从小接受的是正规教育,还是京城名校春明女中的学生。但言慧珠自幼能歌擅舞,边求学、边学戏,执意依傍梨园。12岁开始跟程玉菁、赵绮霞学程派青衣,12岁后从朱桂芳、阎岚秋学梅派、习武旦,并以小票友客串登台。看到女儿对戏十分痴迷,言菊朋拗不过她,只好改变初衷,允她放弃学业,下海献艺。
随父演出
言慧珠1935年登台初演《扈家庄》。1939年,20岁的言慧珠随父所组言家班春元社,到南北各大城市演出。她除了陪父演出《贺后骂殿》、《三娘教子》、《打渔杀家》等戏外,梅、程派唱工戏都能上,还能演《扈家庄》等武工繁重的武旦戏。所以,那时小言的号召力已不亚于老言。有一次,言菊朋唱大轴《托兆碰碑》,慧珠压轴《女起解》唱完后,观众居然走了一半。
改归梅派
经历一段演艺实践后,言慧珠决定悉心改梅派,遂问艺于梅兰芳琴师徐兰沅,开始努力钻研梅派艺术。到20世纪40年代初期,其艺已趋成熟。1943年,言慧珠正式拜梅兰芳为师。她好学不倦,执弟子礼甚恭,随侍师侧,深获梅氏夫妇喜欢。如此数年如一日,言慧珠终于成为梅派传人中得天独厚的佼佼者。梅兰芳还让自己的班底陪她唱戏,使她的技艺更上一层楼。抗战期间,梅兰芳息影舞台,给了言慧珠一展梅艺的机遇;抗战胜利,梅重登舞台,每逢演出,言必在前排观摩,还用笔速记其唱念细处、表演动作。“台湾梅兰芳”顾正秋曾说:“她《生死恨》的唱我最佩服,因为她学梅先生极象,和梅先生一般无二,几可乱真。”1946年自组言慧珠剧团,赴各地演出。
多才多艺
言慧珠反串言派老生也称一绝。《贺后骂殿》她既能演贺后,也能演赵光义;《让徐州》、《卧龙吊孝》唱来也深受戏迷赞许。她也一样能演展示才艺的玩笑戏,如《戏迷小姐》、《戏迷家庭》等,九腔十八调信手拈来,与童芷苓一样,言慧珠也涉足话剧、电影,她主演的《万古流芳》、《杨贵妃》等都颇受欢迎。
黄金岁月
20世纪50年代初,参加上海京剧团。到20世纪60年代初,言慧珠步入了她艺术生涯的黄金岁月。结合自己喜爱昆曲、擅演武戏的长处,她把《木兰从军》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《贵妃醉酒》、《西施》、《洛神》等都进行了提炼加工,改编演出了《木兰从军》、《龙凤呈祥》、《太真外传》等。此外,她编演了《梁祝》、《春香传》及现代剧《松骨峰》等,还参加过现代戏《沙家浜》的演出。1957年调上海市戏曲学校任教。20世纪50年代末期,她与夫君俞振飞一同担任上海戏曲学校领导期间,除了教授学生京昆表演技艺,仍不断登台献艺,所出演的《百花赠剑》、《长生殿》都极具特色,广受赞誉。她与俞振飞合演的《墙头马上》曾被拍摄成彩色影片。这期间,言慧珠还随团出访苏、英、法、德、捷、波、瑞、比、卢等国家。1960年曾赴香港演出。
含冤自缢
一场史无前例的浩劫,夺走了她的艺术生命。1966年9月11日,在一次备受摧残的批斗之后,到饭店饱餐一顿,回家后,她扮好戏装,自缢身亡,年仅47岁。打倒“四人帮”后,为言慧珠举行平反追悼会时,许姬传撰写了一副挽联,广为国内外报刊所转载:惊变埋玉,洛水神悲生死恨;还巢失凤,游园遥想牡丹亭。
言慧珠 - 艺术特色
她扮相艳丽、亭亭玉立,嗓音清亮圆润,又文武兼擅,创造性地继承梅派,开拓梅派表演领域。她演的《贵妃醉酒》突破了“贵而不醉”或“醉而不贵”的通例,创造了“贵而欲醉、醉而犹贵”的意境,具有独特的艺术魅力。她改编演出的《木兰从军》以甜美的嗓音、优美的身段、扎实的武功令行内人钦服;她为《龙凤呈祥》中孙尚香创造了水袖动作、为《太真外传》中杨贵妃设计了在一张转动圆桌上载歌载舞的“舞盘”,每当演出时都能博得满堂彩声。言慧珠嗓音纯正、甜净、圆润、衷气充沛、韵味醇厚,运腔如行云流水、婉转自如、严谨精细。她能准确把握梅派炉火纯青、声情并茂的唱、念,具有全盛时期梅先生的演唱风貌。她的唱不温不火,对剧中人物的抒情掌握得恰到好处,能领会梅派演唱艺术雍荣华贵、深入浅出的艺术真谛。
建国后,言慧珠的表演艺术已臻化境,她在梅派艺术的基础上,又根据自己的特点对一些传统剧目精益求精,进行了大胆的突破和革新。如《梁山伯与祝英台》、《芦花河》、《花木兰》等,既保持了梅派艺术的浓厚色彩,又平添新意,别具一格。她在与俞振飞的长期合作中,曾共同致力于昆曲的复兴和改革,经常合演《游园・惊梦》、《惊变・埋玉》等昆曲名剧,并于一九五九年与俞振飞将元杂剧《墙头马上》改编为昆剧上演,她在剧中出色塑造了女主角李倩君的艺术形象,得到行家及广大观众的首肯及赞扬。言慧珠唱念的一个特点是断在行腔尾音、念白尾声的未尽处,犹如将尾部顶端切去。这同许多演员将声、音消失到尾部顶端处不同,从而构成了言慧珠演唱风格的一个亮点。
言慧珠 - 个人轶事
大形于色
上个世纪五十年代的一天晚上,在火车站月台,妹妹黄宗英给兄长送行。黄宗江身披军大衣,他已是一名部队作家了。那月台上还有许多的军人,只见身穿豹皮大衣,珠光宝气的言慧珠奔月、散花般地朝他们兄妹走来。黄宗英嫌她“扎眼”,偷偷说:“咱们躲着点!”却怎么躲也没躲过。她全身扑向黄宗江,将这位中国人民解放军军官拥入怀中。这个举动,把黄宗江吓了一跳。
上一篇:梦桐简介(资料简历图片)
下一篇:返回列表
相关链接 |
||
网友回复(共有 0 条回复) |