您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

姜克美简介(资料简历图片)

板胡,京胡,演奏家姜克美简介(资料简历图片)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

板胡与乐队《红军哥哥回来了》

板胡与乐队《红军哥哥回来了》，亦称《哥哥回来了》。乐曲是根据「碗碗腔」音乐改编而成。「碗碗腔」是流行于陕西华山北麓华梁等地区的皮影戏剧种，因其以碗碗（形如小铜钟）为主要的打击乐而名，其音乐委婉动听。乐曲开始以欢快华丽锣鼓般的节奏，表示热烈欢迎亲人的场面；第二段转入慢板，旋律委婉悠长，加以富于变化的演奏技巧，细腻而深刻的抒发了深厚的情谊及难舍难分的离别之情；第三段再现了第一段的曲调，像人们在欢腾的锣鼓声中唱出了欢送的歌声。

1995年4月，姜克美在第32届法国嘎呐电视节的「中国专题日」上，用板胡演奏了该曲。她用娴熟的技巧和对音乐内涵深刻的把握，把乐曲人物悲欢的感情细致入微地表现了出来。当姜克美收弓的音符停顿，片刻，全场听众先是鸦雀无声，尔后突然爆发出热烈的掌声。法国著名电影艺术家、海洋科学家库斯托在姜克美演出完毕后，握着她的手说道：「你的演奏太棒了，我特别喜欢中国音乐。你的音乐使我想起了中国的老子和庄子。如果我以后拍中国的片子，我一定请你演奏里边的音乐。」可见他不仅被中国音乐所感动，还对音乐所传达出的一种纯粹的中国古老的文化内涵产生深刻的联想，再次印证了中国音乐所具有的鲜明的特点和独特的艺术魅力。

胡琴协奏曲《京风》

胡琴协奏曲《京风》以浓郁的北京地区的戏曲、曲艺和民间音乐为素材，用京胡、二胡及板胡三种胡琴，分别描绘了京城古都的宏伟殿堂、明媚景色和别具特色的民俗民风；展现了古都的风姿、风采、风情与风貌；讴歌了具有悠久历史、秀丽景致和朴素民风的华夏古都。

3.1 第一乐章：紫禁城（京胡与乐队）

用京剧音乐描写具有帝王风范和权贵气派的京城故宫。历史演变、人间沧桑、风云激荡、波澜壮阔，流传下无数可歌可泣，令人感慨的故事。

3.2 第二乐章：芦沟月（二胡与乐队）

以河北梆子音乐为主要素材，描绘芦沟晓月的动人景色。夜曲娓娓的歌唱，表现人民渴望和平、安宁与热爱故园故土的满腔深情。

3.3 第三乐章：庙会（板胡与乐队）

以北京曲艺单弦，京韵大鼓的音乐为素材，表现新春佳节，民间庙会的热闹情景，民间艺术荟萃、色彩缤纷，秧歌杂耍，戏狮舞龙。在表现民俗风情的同时，展示了京城人民乐观豪爽和幽默诙谐的性格。

该曲由著名作曲家莫凡作曲，乃其成名之作。该曲是作曲家为姜克美演奏胡琴系列，展示其一专多能的技艺而量身定做的，于1994年澳门国际音乐节首演获得成功。该曲分为三个乐章：第一乐章《紫禁城》（京胡与乐队），第二乐章《芦沟月》（二胡与乐队），第三乐章《庙会》（板胡与乐队），分别用京胡、二胡、板胡演奏。通过该曲，她向听众全面展现了她高超的京胡、二胡和板胡演奏技艺。她的演奏音色明亮，乐韵华美。在把握不同乐器和乐曲风格方面胸有成竹，运用自如。她善于把各种演奏技巧融于发自内心的、从容自在的歌唱之中。热烈而不夸张，抒情而不造作，深沉而不拖沓。音乐质朴亲切，典雅大方，处处表现出大家的风范。

板胡独奏曲《大姑娘美》

根据东北民歌改编的板胡独奏曲《大姑娘美》，曲调十分明快，表现了中国女孩子的纯真、含蓄。同时，由于改编自东北民歌，乐曲还表现了北方姑娘的俏皮和泼辣。这支曲子被端庄秀美的女演奏家姜克美演绎得淋漓尽致，她的板胡咿咿呀呀地把一个美丽、羞怯、直爽而又热情的东北大姑娘形象栩栩如生地展现在了人们的面前。她通过自己娴熟的技艺恰到好处地把她对曲子的理解传递给了听（观）众，使听（观）众被她本人及她的板胡所创造的东方神韵沉迷得如醉如痴。

记得前年在广州星海音乐厅听过一场民族音乐会，主要演奏家为本地二胡演奏家曹玉荣。作为特邀嘉宾，姜克美专程赶来演奏了京胡协奏曲《夜深沉》（与广东省歌舞剧院民族乐团合作）和这首板胡独奏曲《大姑娘美》。记得她那晚是一袭鹅黄色的中式长裙套装，美好的颜色、恰到好处的剪裁配上她高挑的身材，显示出一种东方女性特有的柔美。婀娜的身影，恰如其分的肢体摆动加上抑扬顿挫的板胡音色，十分完美地诠释了《大姑娘美》这首曲子。从此之后，在我心中，大姑娘美就和姜克美画上等号了。而且，从此有了另一个心理定势，即女性演奏家总是美丽的化身。我常常搞不清楚，是音乐本身重塑了她们的形象，还是美丽的女性本身就更容易具有音乐的慧根？

人物评价

端坐台上，光彩照人，手中变换的胡琴更是让人如痴如醉。昨日，姜克美用美妙的琴音征服了大连观众，但记者心里却划上了大大的问号：这是记者中午刚刚采访过的她吗？ 　 姜克美乘坐辽东半岛号从沈阳老家抵达大连，简单地用过午餐后，她接受了记者的采访。坦白地说，如果不是随行人员的介绍，记者差点没能认出面前的这位就是曾经三度登上维也纳金色大厅的著名青年胡琴演奏家――毛衣、长裤，一身朴素的便装，不施粉黛的姜克美丝毫不像“明星”，只在不经间流露出一种优雅的气质。她说，生活中她崇尚舒服、自然。而这种感觉在她看来是一种享受，因为即使是半日优闲，也得是她“偷”出来的。现在，她的时间表几乎全被各类演出排满了，仅今年她就出国演出了8次。 　 聊完了这些题外话，焦点才集中到了她的演奏技术和特点上。众所周知，姜克美成名始于1988的那场史无前例的音乐会上。当时，她还是中央音乐学院的学生，于1988年的毕业前夕她在北京音乐厅举办了一场音乐会，一口气把板胡、京胡、二胡、中胡、高胡等“胡琴家庭”成员演奏了遍，引起了不小的轰动――这种演奏形式后来被称为“姜克美模式”。就如在昨晚的“华人音乐大师·2005新年音乐会”上，她用京胡、板胡、二胡分别演奏了《夜深沉》《哥哥回来了》《赛马》等三曲经典民乐，看来是要把“姜克美模式”一直保持下去了。记者问她：术业有专攻，她的这种作法会不会让人感觉杂而不精？没想到，这个问题一下子让她打开了话匣子。 　 姜克美告诉记者，虽然京胡、板胡、二胡同属胡琴家族，但却同样隔行如隔山，拉京胡的通常不会拉二胡，拉二胡也很少有能拉好京胡的，比划几下、玩玩票可能还行，但要达到艺术的高度却鲜有人在。好在，她小时学过京胡、二胡，考入中央音乐学院后学的是板胡专业，各方面的基础都打得比较扎实。饶是这样，为了跨越这些界线，她仍然付出了数倍于常人的努力和辛苦。据她透露，在中央音乐学院读书那几年，没有一个寒暑假是被她浪费掉的，自己几乎没有逛过街，更别提远行、旅游了，每年都是操着琴四处求学，甚至跑到广州跟着老师学了一个假期的琴，开学后就返回来上学。经过数年的刻苦努力、不断磨练，她终于全掌握了京胡、板胡、二胡等十多种胡琴的演奏技艺，“如果说我的这种尝试是成功的，那也不是说我能拉多少种琴，而在于我抓住了每种琴的神韵和特点，能让它们在我手中展示出它们的光彩来，我想可能难就难在这里。”

 2/3   首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页