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柏辽兹简介(资料简历图片)
柏辽兹,匈牙利,进行曲柏辽兹简介(资料简历图片)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
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柏辽兹（（Louls） Hector Berlioz （路易）埃克托尔・柏辽兹，1803-1869）为法国作曲家、指挥家、音乐评论家，十九世绍上半叶法国音乐最伟大的代表者。遵父训21岁修完医学课程获得理学士学位后，他断然决定改行从事音乐，从此跟家庭闹得关系紧张，只得靠借债和私人教课维持贫寒的生活。著名的音乐评论家扬民望曾写道：“法国浪漫主义运动的精华，可以说集中在作家雨果、画家德拉克罗瓦和作曲家柏辽兹这三个人身上，他们的作品揉合着种种矛盾的因素，其中有豪迈的精神和革命的激情，也有艺术家个人孤寂心绪的衷心倾吐和种种空幻的奇想。”,
柏辽兹 - 基本资料
姓名：埃克托・柏辽兹 生卒：1803-1869 描述：法国作曲家，法国浪漫乐派主要代表人物 籍贯：法国 主要作品有： 歌剧： 《本韦努托・切利厄》 （1838）； 《特洛伊人》 （1865-1869）； 《比阿特里斯和本尼迪克》 （1862）。 管弦乐曲： 《幻想交响曲》 、 《哈罗尔德在意大利》 （为中提琴和乐队用）；序曲《李尔王》 、 《海盗》柏辽兹 - 职业生涯
柏辽兹最初听从父命学医,便后来改学自己所喜好的音乐.为此,他的父亲和他脱离了关系.他经过艰苦的奋斗,终于以第一部作品获得了罗马大奖.他用这奖金在罗马进修了二年,然后到德国去了一个时期与李斯特结为密友,回到法国后,未担任固定的公职,继续写作独创式的作品.今天只要提到柏兹就会联想起标题音乐,一说起标题音乐就要举出柏名字.标题音乐不像交响乐或奏鸣曲那样只是欣赏声音美的纯音乐,而是试图以音乐来描绘出故事或情景的具有音乐以外的意义的音乐.过去就有不少作品是应用了这种标题音乐的设想,巴赫以前的库瑙把圣经的故事谱成,写成圣经奏鸣同,贝多芬在中描写鸟语声或雷鸣声等都是属于此例,但是柏兹所使用的是完全新的方法,
柏辽兹 - 人物评价
柏辽兹的创作意图企图对爱人主题给以性格的变奏,以此来描写故事的发展.他的这一意图,在法国并未获得承认,但在德国却赢得了成功.李斯特和瓦格纳也是应用同样方法开拓了标题音乐的先驱者,理・施特劳斯运用巧妙的管弦乐法将交响诗推向了顶峰.其后,以标题式印象式的手法进行描写,使标题音乐的发展走向印象主义.在此试举他的代表作.加以说明柏辽兹在年轻时和英国一位女演员相爱,但对他们的爱情似乎不怀希望.这部作品将他本人的经历用交响乐的形式写出的自传.根据他的说明,失恋的艺术家吞服了吗啡企图自杀,但因服量过,而陷入沉睡,睡眠中做了各种各样的梦,这些梦发展成为五个乐章.全曲是约有五十分钟的大型乐曲.第一乐章中出现了表现爱人的优美主题,以后每出现这一主题,就表示爱人的登场.在第二乐章中和她在跳舞会中相遇时,这一主题变奏为圆舞曲节奏.在第三乐章,去农村时,主题变奏为八分之六拍的缓慢的牧歌情调.第四乐章,他在恶梦中杀害了自己的爱人,自己被处以死刑堕入地狱.第五章是他在地狱里与变得污秽不堪的爱人不期相遇.他在地狱里见到爱人时,是把爱人的生前主题变奏为奇形怪状的形态.
柏辽兹 - 幻想交响曲
《幻想交响曲》：1827年秋日某晚，柏辽兹在巴黎奥德翁剧院观看英国剧团演出莎士比亚悲剧，深受感动，且爱上了饰演朱丽叶的演员，却遭拒绝，使他极度苦闷。1830年，27岁的柏辽兹写成这部表现个人爱情狂热、绝望、幻想的标题交响曲，副题为“一个艺术家生活的插曲”。全曲分五个乐章。第一乐章，“梦幻、热情”。先是广板，而后是热情的急快板，奏鸣曲式。作者于1832年在该曲的总谱上曾写了很长的文字，描述了一个神经衰弱、狂热而富于想象力的青年音乐家，在失恋时服毒自杀，因剂量不足，在昏迷中进入光怪陆离的幻境的情景。他还指出，贯穿全曲的“固定乐思”，表示着使音乐家神魂飘荡的恋人形象，第一乐章中，这一主题的出现顿使阴暗、忧郁的情绪变得热情、明朗。第二乐章“舞会”。适中的快板，在华丽宴会的舞会上，艺术家遇到心爱的人。这是一段辉煌的圆舞曲，作者在乐队中首次采用了两架竖琴。第三乐章“田园景色”。慢板，以英国管与双簧管模仿乡间牧童的二重唱，使沉思中的艺术家产生热情和希望。“固定乐思”再次出现，他求之不得，十分痛苦。牧歌复现，远处天边传来了雷声。第四乐章“赴刑进行曲”。从容的快板。艺术家服毒后昏迷，以为自己杀死了情人，被判死刑。在描写押赴刑场时，“固定乐思”的出现，仿佛是对爱情的最后眷念。这里用了三个长号，两个低音号，四个定音鼓及其它打击乐器。第五乐章，“妖魔夜宴的梦”。快板，是一段群魔狂舞的回旋曲。圣咏主题“愤怒的日子”在低声部与钟声、舞蹈节奏混为一片，情人的主题又以怪诞的面貌重现。乐曲在急速而狂热的舞蹈中结束。《幻想交响曲》从失恋这样一个侧面，反映了当时欧洲一些艺术家在生活逆境中的苦闷情绪。它还从标题音乐创作和交响乐配器两个方面，为后来的浪漫主义音乐创作提供了宝贵的经验。舒曼曾撰文高度评价这部作品，李斯特将它改编成钢琴曲， 帕格尼尼对“幻想”推崇备至，并建议柏辽兹创作一部中提琴与乐队作品，也就是著名的交响曲《哈罗德在意大利》 。
柏辽兹 - 故事
一、《幻想交响曲》背后的传奇故事
1827至1828年间，英国的肯勃尔剧团来到巴黎，在奥德翁剧院演出莎士比亚的《哈姆雷特》 、《罗密欧与朱丽叶》、 《李尔王》 、 《奥赛罗》等剧。扮演奥菲丽雅、朱丽叶、科黛丽雅、黛丝德蒙娜等角色的，是27岁的爱尔兰女演员斯密森。当时24岁的柏辽兹看了这些戏的演出，有很深的感受。用他自己的话来说，莎士比亚对他“有如一阵雷击”，而美丽的斯密森对他也同样是一阵雷击。但是，落花有意，流水无情，斯密森没有接受他的爱，她爽快的告诉他：“没有比这更不可能的了。”1830年一月至四月，柏辽兹在爱情的痛苦和思念中写了一部自传性的作品――《幻想交响曲》，副标题是“一个艺术家生涯中的插曲”；一个艺术家，实际上就是他自己。那时，英国作家德昆西（1785―1859）的《一个吸鸦片者的自白》的法译本正在法国出版。柏辽兹受了这部作品的影响，把交响曲中的主人公，幻想成一个因失恋而企图自杀的青年，他吞服了鸦片，但因剂不足，没有致死，只使他陷入昏迷状态中，看到了光怪陆离的景象。他自信谋杀了自己的爱人，因而被处死刑。最后，他梦见在地府里遇到了自己的爱人，并参加了女巫的安息日夜会，一幕幻景，在群魔乱舞中结束。
这部交响曲中有一个代表爱人的热情洋溢的主题，贯穿于全曲之中，柏辽兹称它为“固定观念”，是从1828年为了考罗马奖而作的康塔塔《埃尔米尼》（取材于塔索的《耶路撒冷的得救》 ）中借用来的。第四乐章的进行曲主题，则取自1827年的未完成歌剧《秘密法庭的审判官》 。末乐章的轮舞，是从动笔后决定废弃的《浮士德芭蕾舞》中移用过来的。