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吉诺・贝基简介(资料简历图片)

音乐,声乐,意大利吉诺・贝基简介(资料简历图片)

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

父辈的优秀嗓音素质,淋漓尽致地表现在意大利著名男中音吉诺・贝基的身上。他的父亲和叔叔都具有强有力的男中音嗓音,他遗传了父辈的优秀的嗓音条件。作为歌唱家，继承父辈的嗓音优秀素质的遗传最为重要。,

吉诺・贝基 - 简介　

意大利艺术家,世界著名男中音歌唱家吉诺・贝基教授1913年出生于意大利佛罗伦斯.他的家庭不是音乐世家,但从小就显示了音乐的才能.13岁是演奏钢琴为无声电影配乐,15岁时在一个偶然的机会,到著名声乐教授劳尔.弗拉齐(RAOUL FRAZZI)处处试歌喉,被慧眼独具的劳尔.弗拉齐看中收为学生.吉诺・贝基的声乐天赋极好;音色优美,音域宽广,天生就一副歌唱的嗓子,更难得的是他有着得天独厚的音乐记忆力.(加以早年学习钢琴及意大利音乐传统的熏陶,使他有极好的音乐修养与音乐表现力.)他并不满足于自己的这些条件,而是在劳尔.弗拉齐教授的精心指导下,整整化了八年时间,刻苦钻研声乐演唱技巧.为了争分夺秒去攀登声乐的高峰,他甚至牺牲了一般青年人喜爱看电影等娱乐的时间.他以巨大的毅力埋头苦干.如为了练好发声中最难发好的元音"U",他花了整整3年功夫不断练习,直至完全掌握为止.工夫不负有心人.八年寒窗,终于23岁时,因扮演威尔弟的<茶花女>中老啊芒而一举成名.

 

吉诺・贝基 - 经历

他的艺术的光辉历程.吉诺・贝基除了在意大利的米兰,罗马,佛罗伦斯,威尼斯,维罗那等大城市的大歌剧院上演的歌剧中担任主要角色外,还活跃在英,德法,美葡萄牙,埃及,突尼斯等各大剧院的舞台上.吉诺・贝基不仅演唱精湛,拌相俊美,而且他的表演着力于刻划人物的性格,引人入胜,广大观众无不赞赏.自30年代起至60年代三十余年,吉诺・贝基蜚声欧洲歌剧舞台而盛誉不衰.他还经常应聘主演电影和电视剧.是意大利与欧洲广大观众热爱的歌唱家,是观众心目中闪烁光芒的歌坛人物.他所演过的歌剧场次极多,演过的歌剧里,就他本人记忆,从最古典的到现代的歌剧剧目多达80部.其中有的还是该歌剧问世是的首演.吉诺・贝基善于演唱高音,他甚至能演唱高音声区的小字三组C.他扮演最出色的角色是罗西尼的歌剧<塞而维亚的理发师>中的理发师弗罗.威尔弟的歌剧<弄臣>中的弄臣里戈列托和威尔第的歌剧<茶花女>中的父亲老啊芒.这三个角色不仅需要优越的声音条件,而且演员对人物性格的掌握,对声乐技巧的掌握都要有很高的造诣.吉诺・贝基的完美的声乐技巧,桌越的演技恰到好处地掌握人物的性格与特点,总是能深深打动观众的心弦.90年代吉诺・贝基因高龄告别歌剧舞台.但仍在意大利与世音乐界享有较高的地位.他是意大利音乐家协会的主要负责人之一,并是世界音乐家理事会的委员,并经常被世界各国著名声乐比赛聘请为评判委员.90年代吉诺・贝基教授除了悉心培养青年声乐艺术家外,并担任世界著名歌剧院艺术指导. 　 　　

吉诺・贝基 - 才能

才能是一个人驾驭其所具有的理念以达到理想效果的能力。它和身体情感、感受性、肌肉控制、文字或曲调记忆以及人们的强烈精神需求、审美反应有密切关系。音乐才能就是音乐感的才能。它包括:音高感、音强感、音长感、音色感、音高的控制能力，音强的控制能力，音乐的联想，音乐的记忆能力。真正的音乐能力是对音乐有敏锐的感受力、记忆力和理解力,对音乐有一种主动的追求、深切的体验反应和创造及表现的欲望与能力。 吉诺・贝基先生无疑遗传了父母的伟大歌唱家的嗓音优秀素质,同时也遗传了父母的音乐才能。据研究证明，大多数名家或音乐工作者均出自音乐世家或音乐修养较高的家庭。父母音乐素质如何,音乐才能的高低也直接影响到子女们的音乐才能的高低。由此可见，音乐才能较高的父母结合,其子女音乐才能趋向高水平。而音乐才能较低的父母结合,他们的子女音乐才能较高的就少。

吉诺・贝基 - 想象力

(immaginazione) 吉诺・贝基先生在教学中,多次提及和解释了声音想象力,这是一个在声乐学习和舞台艺术实践中的关键问题。他曾经这样向笔者解释这个问题,他认为,当你想张开嘴唱歌之前,必须首先吸足气息,同时想象好你所要唱的音高、元音的音色、声音的位置、喉部的形态等歌唱所必需的诸多因素,还有语言的情感、歌剧中人物的性格。这一切都必须在刹那间完成,做好这一切就可以张嘴唱了。意大利著名男高音班尼亚米诺・吉利(Beniamino Gigli)在谈到他早年和安东尼欧・可托尼(Antonio.Cotogni)学习歌唱的时候,这样评论:安东尼欧・可托尼被公认为是最伟大的意大利男中音,意大利传统学派最突出的代表人物。在1907年,当班尼亚米诺・吉利和安东尼欧・可托尼学习的时候,安东尼欧・可托尼给予年轻的班尼亚米诺・吉利这样的忠告:记住,你必须毫无例外地在实际发出每一个母音之前,在思想上把它做成和赋予它适当的色彩、音色和表情。当时,班尼亚米诺・吉利感到十分惊异并深为感动,在这之前他从未听到过这样有关声音想象力的论述, 同时几乎提出了异议:什么？毫无例外,每一个元音的音响？安东尼欧・可托尼继续补充道:所有的元音,只要你是一个歌唱家并且歌唱,你就必须始终坚持这样做。这种习惯没有多久就会养成,在唱出所有元音之前进行思索的习惯，就真正成为一件相当容易的事情了。在吉诺・贝基开展歌唱事业的初期,20世纪三四十年代,多次和已经誉满全球的意大利男高音班尼亚米诺・基利同台演出歌剧,并录制了唱片。从他们共同录制的《假面舞会》(Un Ballo in Maschera)中,我们可以感受到两位歌唱巨匠的演唱方法是多么相似！ 常见问题:许多声乐教师不清楚这些道理,盲目地指导学生学习歌唱。或者是没有任何舞台生涯实践的声乐教师,在盲目中教授学生,其结果可想而知了。 解决对策:学习声乐演唱的学生应该也必须寻找到一位或多位真正的明师或名师,利用他们的学习经验和舞台歌唱实践来丰富自己,并通过学习和舞台歌唱实践来证实这些知识的可靠性,可用性。通过个人的不间断的学习和舞台歌唱实践寻找到一个切实可行的、完全适合个人独有的歌唱方法。无独有偶,每一个成功的歌唱家都有类似的学习经历。 一篇简短的文章,不能穷尽吉诺・贝基大师的演唱和教学方法。我们只能在演唱和教学中逐步理解吉诺・贝基大师的这些宝贵艺术财富了。

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。