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张光年（艺术家）简介(资料简历图片)
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
与人民文学
1975年的《人民文学》正在筹备复刊，张光年真正负责《人民文学》是在“四人帮”倒台后。现在《人民文学》的资料都认定自1977年初张光年便是《人民文学》的主编。
这个时期的张光年具有强烈的文学重建意识。文学重建的前提，是破除极左路线在文艺界的恶劣影响。在这里张光年显示了他作为马克思主义文艺理论家具有的深远眼光，他首先选择为文艺界解缚、正名的工作抓起，以《人民文学》为依托，率先组织短篇小说座谈会，恢复了文艺界的基本联系，又积极推进破除“文艺黑线专政”论工作，重新评价30年代文学，使得十七年文学和左翼革命文学得到正确的评价，十七年文艺传统得到恢复，大批作家作品恢复了名誉，文艺工作在体制中重新确立起来，文艺界的联系机构文联和作协也恢复运转，由此全面恢复了文艺的生态。
创办《小说选刊》是张光年主持《人民文学》期间的又一重要突破。鉴于小说创作的活跃，张光年在1980年初提出办一个选粹性的刊物。是年8月《人民文学》编辑部以编辑部副主任萧德生、编辑傅活和吴芝兰来筹办此事，10月出刊，刊名由茅盾题写。这个刊物一出版就显示了它的优越性――便于读者快捷地读到最好的小说，头两期各印行30万册，到了1981年订数就超过一百万，一下子跃居大刊之列。在《小说选刊》发展形势喜人的情况下，1984年张光年及时地支持这个刊物从《人民文学》中独立出来，以《人民文学》的副主编葛洛为《小说选刊》主编，直属作协，并独立承办全国优秀短篇小说评选工作。张光年既为新作品开路，又为它们的合法性辩护。
张光年如何领导《人民文学》的编辑工作显然也值得探讨。对此刘锡诚讲过，“这位老文艺家，算起来，当年应是64岁，说起来还在身强力壮的年齿。平常他不来上班亲政，日常工作交给了副主编刘剑青。刘剑青是他u2018文革u2019前任《文艺报》主编时的中层干部，业务行政都还能胜任。这样他就可以较为集中地考虑一些在那个特殊时代不能不考虑的重要的事。但从办刊的方针大计到重点文章的组织及审定，还都得张光年拿主意、拍板定案……”这种抓大放小的领导方式，有利张光年集中地思考时代的大问题，保证文学发展方向的正确。
在张光年的视野中，建构一个有能力的团结一致的编辑管理团队显然是极为重要的。因此他对《人民文学》《文艺报》《诗刊》三刊的主编及编委组成非常重视，既注意到文艺界的团结性，又注意到开展工作的实效。1978年他让李季回来主持《人民文学》，显然是知人善任的；1980年李季去世后，他考虑调沙汀，但沙汀没有接受这个建议，他就自己兼任，确保期刊的稳健领先，直到1983年8月由王蒙接任。1987年刘心武接替王蒙。
与黄河大合唱
综述
诞生于抗战时期的《黄河大合唱》，以其催人奋进的磅礴气势，一直鼓舞着中华儿女自强不息、团结奋斗，成为中华民族实现伟大复兴的战斗号角，半个多世纪来经久传唱。这首歌的词作者光未然是一位从抗日烽火硝烟中走出来的我国著名诗人，他的真名叫张光年。
走出老河口
1925 年5月，上海“五卅惨案”发生，老河口和全国一样很快掀起了反帝爱国浪潮。在这一背景下，一些老河口籍共产党员如杨软欧、左觉农等迅速回到老河口，趁势组织领导群众开展反帝爱国运动。张光年在这些早期共产党人的影响下，先后读到了萧楚女主办的《中国青年》、中共在汉口主办的《楚光日报》等进步报刊和瞿秋白的《共产主义问答》、布哈林的《共产主义ABC》等进步书刊。虽然这些书的内容当时张光年似懂非懂，但却从此开启了他追求光明、追求共产主义理想和信念的闸门。1927年3月，14岁的张光年在左觉农等共产党人的引导下加入了共产主义青年团。同年4月，上海发生四一二反革命政变，紧接着，驻守在老河口的动反军阀也开始大肆屠杀共产党员。一时间，老河口笼罩在白色恐怖之中。不久，老河口商科学校宣布解散，14岁的张光年失学返家。
1927年下半年，钱庄的少东家在老河口开了一家书店――“美化书店”，因张光年失学，便被安排到书店当伙计。不久，党组织又秘密与张光年取得了联系，此后张光年便以美化书店作为党组织的秘密联络地点，以卖书为掩护，为党从事传递情报等地下活动。两年后，由于表现出色，年仅16岁的张光年被转为中共正式党员。1930年夏天，美化书店这个秘密联络地点被敌人发现，张光年于是便在家乡以教员身份又教了几个月的小学。由于老河口的形势进一步恶化， 1931年春，在党组织的帮助下，18岁的张光年离开老河口，沿汉江南下，来到武汉华中大学求学。
相识冼星海
在新的天地里，张光年的眼界大开。几年里，他一边求学，一边正式以“光未然”（光未燃而要燃烧之意）这个名字公开发表诗作。先后创作了一系列抗日诗篇和街头短剧。1936年5月，他创作出著名的抗日诗篇《五月的鲜花》，后经音乐家阎述诗谱曲，很快在全国传唱开来。
随着全国人民抗日热情的不断高涨，1936年6月张光年被派到上海，根据党组织的指示，他积极联络上海文艺界人士，很快组织了一个“中国文艺者战地工作团”，旨在以文艺为武器，唤起民众投身抗日救亡运动。当月上旬的一天，张光年率团来到上海郊区一个叫“大厂”的地方，准备与那里的“上海工学团”（由著名教育家陶行知创办）会合，组织排练文艺节目。一进工学团驻地，张光年便听到里面传出排练的歌声，他循着歌声走进礼堂，原来是上海工学团正在这里排练他一个月前在武汉的新作《五月的鲜花》。张光年坐在排练大厅里，内心激动地观看着排练，只见一个青年指挥正在投入地指挥着这首歌曲的排练。当时他还并不知道，眼前的这个青年指挥就是著名的音乐家冼星海。
冼星海与张光年以前虽然未见过面，但彼此早就相互敬慕神交已久，此刻突如其来的相见，让两位青年的手迅速地紧紧握在了一起。这一年，光未然23岁，冼星海30岁。此后，二人不仅成了好朋友，而且表示了强烈的合作愿望。其时，适逢上海各界筹备高尔基逝世周年纪念活动，张光年于是创作了《高尔基纪念歌》，冼星海随之为这首诗谱了曲，这是诗人与音乐家诗与乐的第一次合作。
1937年八一三淞沪抗战爆发后，张光年又回到武汉进行戏剧、歌咏的创作演出活动。此间，他创作了《赞美新中国》、《拓荒歌》等诗作，并与冼星海再度进行了合作，使这些歌曲在全国又得以广泛传唱。正是在这些交往合作过程中，二人进一步结下了深厚的战斗友谊。
北上“黄河口”
1938年夏，为把抗日的宣传工作做到前线去，政治部决定把集中在武汉的大批文艺工作者组成若干演剧队，分赴各战区。由于张光年多年来的出色表现，三厅秘书长阳翰笙写报告建议，由张光年为总领队，带演剧三队前往西北第二战区，官衔为“国民政府军事委员会政治部第三厅西北战地宣传工作视察员”。报告上报到副部长周恩来处，周将“第三厅”划掉，将其提高规格为“政治部”视察员，以利于工作。