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张辉[黄梅戏名家]简介(资料简历图片)

黄梅戏,湖北省,行当张辉[黄梅戏名家]简介(资料简历图片)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

张辉是湖北省黄梅戏剧院的副院长，国家一级演员。近年来一直活跃在戏曲、电影和电视屏幕之上。其实他的活动早已超出了省界，国界，湖北、安徽有什么重点剧目，或是重点电视剧，就一定有他参加。他甚至成了新加坡的演艺界的一员。,

张辉[黄梅戏名家] - 简介

张辉，湖北省黄梅戏剧院院长，国家一级演员。现为湖北省黄梅戏剧院院长、党委书记、黄冈市文化局副局长的张辉，扮相英俊、嗓音浑厚、基本功扎实，文武兼备，早已深受国内外观众喜爱。

张辉[黄梅戏名家] - 艺术历程

张辉出生于安徽省郎溪县的一个梨园世家，从小热爱戏曲艺术。1975年考取了安徽省艺术学校黄梅戏表演专业，主攻黄梅戏小生行当。1980年他以优异的成绩毕业后，分配到安徽省黄梅戏剧团工作。曾在黄梅戏电影《孟姜女》中饰演男主角范杞良；黄梅戏电影《血泪恩仇录》中饰演男主角施子章；黄梅戏电影《龙女》中饰演文哥；黄梅戏音乐电视连续剧《春》、《秋》中饰演高觉民；6集黄梅戏电视连续剧《貂婵》中担纲男主角吕布；5集黄梅戏电视连续剧《赊官》中担纲男主角李可休；4集黄梅戏电视连续剧《青楼记》中担纲主角梁宗景；4集黄梅戏电视连续剧《这家没有男人》中饰演钟星

为了发展湖北的黄梅戏，张辉来到了湖北，得到了著名导演余笑予等一批老艺术家的关爱和培养。在艺术上不断奋进，不断提高，完成了由单纯摹仿到主动塑造，由特征演员向性格演员的过渡。张辉善于理解剧本的提示，体验导演的要求，塑造出独具个性的人物形象。《双下山》中的小和尚既不属于小生，更不属于小丑，而是介于二者之间的具有独持的行当特色的人物形象。张辉在导演余笑予的启迪和教授下，从人物个性的要求出发，充分运用戏曲表演程式，吸收话剧体验人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同时吸收歌舞的舞蹈语汇来表现人物。完成了小和尚由懵懂到清醒，由软弱到坚强，由不敢爱到敢于与小尼姑私逃下山的转变过程，成功地塑造了一个不属任何行当，有着独特个性的小和尚形象。去年与吴琼主演的《红罗帕》更是在全国引起轰动。

张辉[黄梅戏名家] - 人物唱腔

张辉在《和氏璧》中饰演卞和。这个人物年龄跨度大，从朝气蓬勃的青年到白发的老年，性格也在苦难的磨砺中发生了变化，由一个充满爱国热情，而又不知变通的青年，发展成一个执着、坚韧，为了自己的目标始终如一地努力奋斗的人物性格。真实、自然地完成了人物性格的转变过程。张辉的嗓音纯正厚实，吐字清晰，行腔时轻重得当，情感处理细腻，黄梅戏韵味浓郁，优美动听，耐人寻味。他的唱腔特别讲究报字清晰，往往在行腔前，首先把字清晰地送入观众耳中，然后依势行腔。在轻重音转换时处理的又非常细腻，这样就使唱腔显得格外柔和圆韵。

张辉[黄梅戏名家] - 人物塑造

张辉善于理解剧本的提示，体验导演的要求，塑造出独具个性的人物形象。《双下山》中的小和尚既不属于小生，更不属于小丑，而是介于二者之间的具有独持的行当特色的人物形象。张辉在导演余笑予的启迪和教授下，从人物个性的要求出发，充分运用戏曲表演程式，吸收话剧体验人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同时吸收歌舞的舞蹈语汇来表现人物。完成了小和尚由懵懂到清醒，由软弱到坚强，由不敢爱到敢于与小尼姑私逃下山的转变过程，成功地塑造了一个不属任何行当，有着独特个性的小和尚形象。

张辉在《和氏璧》中饰演卞和。这个人物年龄跨度大，从朝气蓬勃的青年到白发的老年，性格也在苦难的磨砺中发生了变化，由一个充满爱国热情，而又不知变通的青年，发展成一个执着、坚韧，为了自己的目标始终如一地努力奋斗的人物性格。真实、自然地完成了人物性格的转变过程。

张辉[黄梅戏名家] - 演唱风格

 经过近十年的艺术实践，张辉在声腔上基本形成了自己的演唱风格，受到了广大观众的欢迎。张辉在表演、声腔上形成的个性特色，使他在黄梅戏男演员行当中走出一条新路子，是当今黄梅戏界最具实力的男小生。曾随剧院和艺术家代表团到台湾、香港、新加坡、印度、乌克兰、马来西亚、泰国等国家和地区进行过文化交流和巡回演出。

张辉[黄梅戏名家] - 艺术特点

为了发展湖北的黄梅戏，也为了自己在艺术上有更大的发展，他来到了湖北。在这块新的土地上，他得到了全国著名导演余笑予等一批老师的关爱和呵护，促使他在艺术上不断奋进。形象地说他在艺术上向上进行了三大跳这是从他塑造的董永、吕布和小和尚三个人物中体现出来的。

历史和传说中的董永、吕布和小和尚，一个是赫赫威名的战将，一个是卖身葬父以行孝的农民，一个是无名无姓的出家和尚。这三个人社会地位悬殊、性格个性迥异，经历气质更是相差甚远。因此，在戏曲舞台上按这些人物的特征分别划归几个行当。吕布由架子武小生扮演，董永由文小生扮演，《双下山》中的小和尚则由丑角行扮演。这三个人物居然集中到张辉一个人身上。这无疑给他艺术生涯铺满了一条艰难曲折而又前途光明灿烂的大道。事实上，完成了董永、吕布和小和尚形象的塑造，实际上是完成由单纯摹仿到主动创造，由特征演员向性格演员的过渡。而每一个人物的成功塑造，也是他艺术的大道上跃进一个大的台阶。

第一，对观众已熟悉的人物按时代的要求进行新的探索。张辉到湖北表演的第一个人物是《天仙配》中的董永。这个形象由王少舫先生成功的表演后给广大观众留下了鲜明深刻的印象。当湖北省黄梅戏剧院排演《天仙配》时，张辉根据导演的要求，在保留原人物的特征外，又按照当代观众审美要求，对人物的思想内涵和性格特征进行重新提炼和创造。张辉塑造的董永，除保留原来憨厚老实，善良本份的性格特征外，同时在剧本规定的环境条件中注入强调了董永那不时显露出来的，青年人所特有的青春活力和为追求幸福生活，敢于反抗恶势力的性格特征，由于对这些细节的强调，使董永的形象更为真实丰满，使最后一场敢于咒骂天庭的大转折，更具性格发展的逻辑性，从而使这场悲剧更具震撼力量。

第二，跳出已熟悉的表演模式，塑造具有复杂性格特征的人物形象。张辉成功地塑造过《孟姜女》中的范杞良和《血泪恩仇录》中的施子章等人物，这些人物都属文小生行当，而历史题材《貂蝉》中的吕布则属于戏曲艺术中，文武兼备的架子武小生行当的范畴，要塑造好这个人物，不仅要超出他已经掌握的行当的表演程式。又要准确地把握吕布在英俊果敢的外表下掩盖着的“有奶就是娘”，唯利是图，凶狠残暴的个性特征，同时，又要表现出其在淫乱之后也追求真挚的爱情，并在人性和爱情的感召下开始悔悟和复苏善良本性。这种复杂的性格和双重人格无疑给表演带来很大的难度。我们看到张辉在电视屏幕上塑造的吕布：在战场上英勇善战，舍生忘死；在董卓的手下又贪图利禄，凶狠残忍，在貂蝉面前是真挚坦率，怜香惜玉；当意识到自己是在为人作嫁衣时则消沉悔恨，其人性逐渐复苏。这一复杂的性格特征通过张辉的表演都合乎情理的统一在吕布这个人物身上了。通过对吕布的成功塑造，其表演水平又向前跨越了一大步。

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