您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

崔道融简介(资料简历图片)

西施,勾践,二首崔道融简介(资料简历图片)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

崔道融，号东瓯散人，湖北江陵人，唐末诗人，官至右补阙。著有《申唐诗》三卷， 《东浮集》九卷。,

崔道融 - 简要介绍

崔道融的诗作和罗隐一样，流传的不多。其风格或清新，或凝重，比较多样。其中《牧竖》一诗流传较广。

崔道融，生卒年待考。唐代诗人。自号东瓯散人。荆州江陵人。乾宁二年(895)前后，任永嘉县令，后入朝为右补阙，不久因避战乱入闽。擅长作诗，与司空图、方千结为诗友。存诗80首，皆为绝句。其中一些作品较有社会意义，如《西施滩》否定"女人祸水"的传统观念，为西施鸣不平，诗曰："宰�馔鑫夤�，西施陷恶名。浣纱春水急，似有不平声。" 《田上》写农民冒雨夜耕的辛劳。《寄人》、《寒食夜》等诗亦为佳作。

崔道融，荆州人，以征辟为永嘉令，累官右补阙。避地入闽。《申唐诗》三卷， 《东浮集》九卷，今编诗一卷。

崔道融 - 生平简介

崔道融 ，自号东瓯散人 ，荆州（今湖北江陵县）人 。早年曾游历陕西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地 。乾宁二年（895）前后 ，任永嘉（今浙江省温州市）县令 。后入朝为右补阙 ，避战乱入闽 。工诗，与司空图、方干为诗友。 《全唐诗》录存其诗近八十首。

崔道融 - 代表诗作

牧竖 牧竖持蓑笠，逢人气傲然。 卧牛吹短笛，耕却傍溪田。 注：牧竖：即指牧童。

溪居即事 篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。 小童疑是有村客，急向柴门去却关。 注：却关：打开门闩。

田上 雨足高田白，披蓑半夜耕。 人牛力俱尽，东方殊未明。

鸡 买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣； 深山月黑风高夜，欲近晓天啼一声。 注：此诗中“月黑风高夜”有点暗指当时的社会形势

崔道融 - 诗鉴赏

西施滩 宰�和鑫夤�，西施陷恶名。浣纱春水急，似有不平声。

历史上吴越兼并战争持续时间很长。公元前496年后，吴王姬光与越王勾践战于��李（今浙江嘉兴西南 ），被击败，受重伤而死。其子夫差继位后，令人耳提面命 ，誓报父仇，终于大败越兵，许越为属国。后不听伍子胥忠告，开凿邗沟，从海上攻齐，捷于艾陵（今山东莱芜东北 ）；又在黄池（今河南封丘西南）大会诸侯，与晋争盟之时，被越所袭。他被迫回师，向越请和。其后十年，越王勾践大举攻吴，围姑苏（今江苏苏州），他自杀而死，吴亡。

夫差由有志的强者落到亡国殒身的下场，究其主观原因，在于他一度被胜利冲昏了头脑，政治上腐败昏庸，生活上奢侈淫逸，组织上任人失宜，客观原因则是越王勾践利用了他的弱点，趁机励精图治，奖励耕战，终于由弱者变成了强者。历史上吴越战争局势的变迁 ，蕴含有深刻的哲理意味，历来为人所瞩目。但是也有一些人把夫差的悲剧结局归罪于其中了越王勾践和范蠡的美人计，致使西施落得千载骂名。崔道融在《西施滩》这首诗中咏怀古迹，对“女人祸水”的传统看法表示了大胆的怀疑，他认为承担亡吴罪责的应该是佞臣宰�海�而不应该让西施充当吴国君臣的“替罪羊 ”。如果硬要责备西施这样一个弱女子，那么 ，连浣江春水都要有不平之情的。罗隐在《西施》一诗中也认为：“家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？”更进一步提出了令执政者深思的问题。我们如果把《 西施滩 》与《西施》两首诗联相吟味，恐怕更能理解其中的义蕴。《西施滩》这首诗把导致吴国灭亡的责任全归咎于佞臣伯�海�而不遣责昏君夫差这亡国罪魁，则表现出作者的历史局限性。

溪上遇雨二首（其二）坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

唐诗中写景通常不离抒情 ，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致 ，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一 ，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

再从诗的艺术手法看 ，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法 ，也无通常写景虚实相生较简炼笔法 。它的写法可用八个字概尽 ：穷形尽相，快心露骨。

夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住 ，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上 ，叫人避之不及，其来何快 ！以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速 。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮 ），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“ 黑 ”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化 ，先是“坐看 ”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料 。 通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

就情景的近似而论 ，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书 》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天 。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点 。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变 ，可谓尽态极妍 ，但它是只就一处（“ 望湖楼 ”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼 ，双管齐下 ，既有景物在不同时间的变化 ，又有空间的对比 。如就诗的情韵而言 ，苏诗较胜 ；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

可见，诗分唐宋是大体的区分 ，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了 。这个唐宋诗交替的消息 ，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。

溪居即事篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。小童疑是有村客，急向柴门去却关。

这诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的薰染。

凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的 。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中显出不平常来。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事 ，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的 。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点明时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会顺着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直飘进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒 ，溪居的那种恬静 、平和的景象便被摄进画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来 ，生气盎然，饶有诗意。

 1/2    1 2 下一页 尾页