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张福元(演员)简介(资料简历图片)
话剧,人艺,北京张福元(演员)简介(资料简历图片)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
人艺风格是什么?人艺精神又是什么?人艺的戏一戏一格,一戏一种节奏。那么,人艺的生产节奏又是怎样的呢?出戏、出人、出效益又是怎样落实到日常工作中的呢?一脑袋糨糊是不行的,盲人骑瞎马是成就不了一番事业的。
人艺风格,很多专家学者和先辈艺术家们早有阐述。主要是:恢弘的民族气派,鲜明的民族特色(包括北京地方特色),完美的舞台形式,整齐的表演群体(整台一棵菜);强烈的大众化追求,与观众共同创造;浓郁的生活气息,鲜活的人物形象(包括群中角色形象);一戏一格,创造人民的艺术,让观众懂,并喜闻乐见;节奏明快,以人物心理节奏带动戏剧节奏,等等。但时至今日,竟然还有很多人把人艺创造人物过程中总结的“深厚的生活基础,深刻的内心体验,鲜明的人物形象”这三句话说成是人艺风格。
人艺精神是什么?是以理想为凝聚力,不断创新发展,不追风,不赶浪潮,脚踏实地,以创造人民所需的艺术为天职。人艺,离开人民与艺术就什么都不是了!
人艺选剧本有选剧本的原则,选演员有选演员的标准,任用工作人员有任用工作人员的规矩,绝不是想当然。生产节奏的安排也是有计划的,大戏以两个半月(实际排练时间)为排练周期,特殊情况还可延长,目的就是保证艺术质量,对观众负责。即使在大跃进时期,也雷打不动。《茶馆》自1957年12月2日建组,听老舍先生读剧本,至1958年3月29日首演,历时近四个月。不成熟的戏决不推上舞台,这就是对观众负责,对人民负责,对艺术负责的态度。北京人艺之所以成其为北京人艺,正是因为她有理想,有抱负,有追求,有凝聚力。
今天的人,总爱谈梦想,似乎谈理想是老古董,只有谈梦想才是现代人。其实理想和梦想是有着本质不同的。理想是同奋斗目标相联系的,有实现可能性的想像或设想;另一种解释是符合希望的,使人满意的。而梦想多用来指幻想、妄想。积极的解释是梦中也在想,表示渴望。可见,一个人要有理想,才会有奋斗目标。没有理想,只有梦想,大多都会是幻想或妄想。一个单位,要成就一番伟业,必是有理想,有凝聚力的单位方可做到。不然,再美好的梦想也只能是幻想和妄想。
话剧百年,人艺五十五周年。老一辈艺术家用他们的理想、奋斗诠释了一个时代。作为后来人,祖师爷赏饭吃的话剧后代们,应该怎样书写我们的历史,我们的时代?为话剧事业的理想,为人民的艺术而追求、奋斗,脚踏实地地创造出几个响当当的人物形象,排出几台观众喜闻乐见的好戏才是正路,才无愧于我们的先辈们。
“龙马精神,骆驼坦步。”但愿我们能做个中国话剧事业的孝子贤孙。
本文到此结束,希望对大家有所帮助呢。
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