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辛迪简介(资料简历图片)
诗人,诗歌,上海辛迪简介(资料简历图片)
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
浮世身灯意兴漫,情知高处不胜寒。秀才懊恼空囊颖,院士文章妙墨丸。面壁有心惟酒困,问天何悔见衣宽。山茶开罢春来去,一曲高歌水字栏。
这首诗作于1974年5月27日,那时还在“文革”中。自1966年8月以后,友人之间的交往被割断,辛笛一直没有北京朋友的真切消息,终于按捺不住,在1973年春写了七绝《寄锺书杨绛学长》两首,投石问路,想不到真能与老友联系上了,大喜过望,由此开始他们私下比较频繁的旧体诗唱和。当时辛笛还在干校劳动,每每有感,只能悄悄打腹稿默诵,然后趁休假回家落笔寄出,这成为他生活中的一大乐趣。1974年5月辛笛收到钱锺书先生寄来七律《老至》:
徙影留痕两渺漫,如期老至岂相宽。迷离睡醒犹馀梦,料峭春回未减寒。耐可避人行别径,不成轻命倚危栏。坐知来日无多子,肯向王乔乞一丸。
辛笛吟诵之后诗兴大发,一口气唱和三首七律,手迹所录即为其中第一首,辛笛的心中始终钦佩钱锺书。尽管他俩在南北两地同时遭劫患难,斯文扫地,那个时代把知识分子批为“臭老九”,“知识越多越反动”的观点到处盛行,但辛笛对老友渊博学识的敬仰并不为时兴的社会观点所改变。可以说,他与钱锺书的友情一直保持到晚年,即使老友已在1998年逝世,也并不妨碍他用重录旧作的方式来表达对故人的思念。从现存《一九六二年十一月十一日诵槐聚居士(钱锺书)秋心诗因步原韵》至最后所作《敬挽钱默存(锺书)学长两绝句》(1998年12月21日),三十多年里辛笛写给钱锺书的旧体诗(含唱和之作)计有二三十首之多。
辛迪 - 综述
辛迪原籍江苏淮安,是九叶诗群中的年长者。新中国成立以后,辛迪转入工业战线工作,无暇写诗。八十年代诗人恢复了创作的青春。一九八三年,他出版了收集他半个世纪来的作品选集《辛迪诗稿》,一九八六年又出版了诗集《印象.花束》,集内作品大多为八十年代所做,一九八九年香港专业出版社有限公司又出版了《王辛迪诗集》,选了诗人从三十年代到八十年代的作品。
辛迪的古典文学功底比较深厚,他酷爱李文山,周清真,姜白石,龚定庵诸人的诗歌。同时,他对西方诗歌的研究也有较深厚造诣,并十分喜欢十九世纪后半夜印象派的绘画和音乐。诗人在追求意境结构布局,用字遣句,节奏韵律等方面,往往的呓语古典诗词传统;而在捕捉和表现瞬间记忆、微妙的情绪变化等方面,又吸收了西方现代诗歌、绘画和音乐之所长。
辛迪后期作品,注重思辨和哲理。如他写于一九七九年的《有和无》一诗:
小花对牡丹说/我开故我在/待到百花齐放时/也就不再有我在//星星对星座说/我亮故我在/待到星斗满天时/也就不再有我在//溪水对长江大河说/我流故我在/待到百川归海时/也就不再有我在
辛迪诗歌创作的另一个特点是洋溢着青春气息,充满希望,乐观向上,而看不到老人常有的苍凉的感慨和低迥的怀旧。《蝴蝶、蜜蜂和常青树》是诗人从加拿大寄给夫人的情诗。诗人深情地写道:“开始相爱的时候不知有多年轻/你是一只花间的蝴蝶/翩翩飞舞来临//为了心和心永远贴近/我常想该有多好/要能在胸针/在衣襟上轻轻固定/祝愿从此长相思守呵/但又不敢往深处追寻/生怕你一旦失去回翔的生命。”如此缠绵情深的诗句,很难想象出自一诶古稀老人的笔下。
辛迪 - 评价
其个人风格在20世纪30年代已趋于成熟。诗人对瞬间变幻的声色光影的敏锐捕捉和精妙表现,颇得印象派艺术精神,而他化用传统语词意象、格调、境界的作品,较好地体现了古典诗词的隽永韵味与现代人错综情思的交融,如《航》、《冬夜》、《秋天的下午》。他20世纪40年代的诗歌现实感大大强化,风格也有进一步的发展,诗人痛切感受民族苦难,表示要像布谷鸟一样以生命叫出“人民的控诉”。《风景》写沪杭车中所见所感,“列车轧在中国的肋骨上/一节接着一节社会问题”是其中的名句,对国统区的病态景观予以巧妙而辛辣的嘲讽。 在思想导向上,九叶派这些诗人坚持与现实主义文学精神共振合拍,主张保持诗与人生现实的平衡,但不满足浮光掠影的表象描写,追求深入现实作综合表现。在诗艺探索上,他们倾向接受西方诗歌尤其是以艾略特、里尔克、奥登等为代表的欧美现代诗成功的艺术经验,建构新的适应时代的抒情模式和语言意象系统,为诗坛带来生气和新变。辛迪 - 相关词条
辛迪 - 参考资料
[1]辛笛:《���峙际啊返�271页,上海教育出版社,1998年11月版。[2]《中华文学通史》第八卷-华艺出版社
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