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刘镇伟简介(资料简历图片)
王家,电影,大话西游刘镇伟简介(资料简历图片)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
《超时空要爱》作为影艺创库的最后一部作品,可以说是把刘镇伟之前电影所使用过的元素基本上都加了进去,穿越、反串、同性恋情节、冷面笑匠、经典的翻录等等,应该算是集大成的作品,可惜那可怜的50万票房,也宣告影艺创库就此结束。刘镇伟其后几年也没有什么作品面世,而真的是过着相“妇”教子的日子了。
岁月如梭,时光飞逝,经过漫长的等待,到了2002年,观众一下发现刘镇伟又开始出现在大家面前了,首当其冲的是打着银河映像旗号的《无限复活》,这是一次真正的穿越之旅,通过各个空间内的事物杂序来表征时间的变化,《无限复活》更像是《大话西游》的延续,讲的是个完整的穿越的故事,主要是之前如果细细追究《大话西游》中的穿越剧情,有些不合乎逻辑,这次刘镇伟是要把这个穿越的故事说圆了。刘镇伟会接这部片子一是因为向华胜的胜邀,另外一个原因主要是此片取景主要都是在拉斯维加斯,方便刘镇伟回家照顾小孩,当然让刘镇伟能重新出山的真正原因还是因为他对于电影的热爱,刘镇伟曾说过,从这部片子开始他对于电影的拍摄的要求和质量较之于以前都有不少的提高,之前在《91神雕侠侣》里有注意过这些镜头的走位和场景画面等等的细节,但真正能够用心去抓每个细节,则是从《无限复活》开始。
挟着《大话西游》之势,在内地大造《天下无双》(2002年)的噱头,顶着《大话西游》的旗号的刘镇伟在内地风风火火的攻占贺岁片市场,可市场总是残酷的,王家卫对于《天下无双》的票房略感有些失望,要知道王家卫身为监制,这部电影开拍的时候,也是上上下下出了不少力的,影片的票房失手,与片子本身的定位有关系,剧情有些落俗,并且演员在表演上也没什么太大的突破,与片子如此沉寂不无关系。
《夕阳天使》(2002年)应该说是元奎的一次突破,采用的是泛亚洲的跨国编制(大陆,香港、台湾、韩国、日本),看得出来元奎的野心,刘镇伟也应邀度了这个本子,又是祭出元奎+刘镇伟+黎大炜这样的黄金组合,虽然片子的成绩一般,都是整部片子表现还是很有港片固有的特色,人物之间微妙关系的设定,精彩的武打场面个动作设计,最后这部片子也只落得个叫好不叫座的境地,这三人作为组合出品的片子,大部分还是叫好不叫座的,可能也算是铁三角中的一组奇葩了!
《回魂夜》之后,周星驰和刘镇伟鲜有合作,据说周星驰拍摄《少林足球》之初,有向刘镇伟请教过。记得有句形容《少林足球》的话挺有意思说是《少林足球》首尾是《魔女宅急便》的化身,它的过度是《五个相扑少年》,它的转及街则是《足球小将》的形体,很有刘镇伟的无厘头的意思。到了《功夫》,周星驰预请刘镇伟出山,不过刘镇伟之前并未答应,最后是崔宝珠(著名监制,和刘镇伟有过不少合作)的盛邀之下,答应出任《功夫》的监制,不过却和周星驰约定,只要刘镇伟在片场,周星驰就不能发火骂人。最后能够相安无事的完成影片,周星驰也算是给足了刘镇伟的面子了,要知道星爷现在火爆的脾气已经得罪过不少人,曾经周星驰+吴孟达的票房保证也因为某些原因两人不合,传言无再合作可能,不过又听说,吴孟达会在《功夫2》回归,影视圈这人与人之间的纠葛,只有他们当局者才清楚。
2004年还有一部《千机变Ⅱ花都大战》应该会刘镇伟有关系,虽然片子未有挂刘镇伟的名字,但是元奎经手的片子一般都会找刘镇伟参谋一下,不知道是不是这次参谋,造就了片中女系社会架构的世界观,其实很有噱头和笑点的,不过片子最后的效果不尽如人意。
《情癫大圣》
《情癫大圣》(2005年)是刘镇伟的一部作品,作为《大话西游》的后续,我觉得更像是前传,因为说的是唐僧为什么要去取西经的缘由,而《大话》中唐僧已经踏上取经的道路只是停留在孙悟空这一环节而已。《情癫大圣》并没有获得前作那样高的评价,甚至都还不如他早期的某些作品悲喜剧,但仅看看此片制作名单中长长的一串视觉特技和电脑动画师就知道,这部电影有够多科幻和天马行空了。不过由于此片太过于天马行空及无厘头,导致看完这片子,真不知道是科幻片还是爱情片,又或者喜剧,定位不清,使得片子并没有像是刘镇伟预计的一部笑中带泪的作品。也可能是演员的问题,作为喜剧,演员的表演非常重要,无论是谢霆锋还是蔡卓妍,都没有太多的喜剧天赋,以至于刘镇伟苦心堆砌的笑点,都没有能够通过演员很好的表现,与同年上映的《头文字D》比起来,同样是年轻人撑台面的作品,《头文字D》获得了巨大的成功(过亿的票房),主要是因为这部片子主要就是扮酷装帅,非常适合这些偶像明星来饰演,当然陈冠希和余文乐在年轻一批的演员中算是演技比较出色的,再得益于刘伟强对于片子的定位的准确把握,知道他所需要吸引的观众的取向和偏好。而《情癫大圣》中的谢霆锋和蔡卓妍的喜剧表演方式,有些装痴拌呆的感觉,喜感全无。《情》片在香港仅获600万票房,如果不是内地观众捧场,有了5000万票房的话,刘镇伟的鸿篇巨制怕是要落得血本无归了。
紧跟着又是几年的销声匿迹,刘镇伟的消息无非是《出水芙蓉》的一些小道消息,这片子一开始也大搞选秀,而且选啥不好,非选什么芙蓉女郎,这不是给芙蓉姐姐内定的角色么。关于《出水芙蓉》,应该是暑期会上映的,结果现在没有任何消息,刘镇伟这么高效的导演,也要开始玩跳票了么?呵呵~作为刘镇伟的影迷,只是希望这是一部能重振刘镇伟独特电影视角的佳作,也希望这是好事多磨的过程。
有很多影迷喜欢给自己的偶像或是欣赏的导演立碑书传,我也想很给刘镇伟也整一份,可惜我资历浅,笔头软,见识少,没办法好好的给刘镇伟写个软文,好好给刘镇伟扣个带点艺术气息的帽子,我绞尽脑汁都想不到刘镇伟这仨字前面加上一个怎么样的定语,简单的百度一下吧,王家卫有王家卫式的电影美学,杜琪峰也是香港的个性导演,徐克则是进入80年代后,香港最举足轻重的导演之一,吴宇森的名头也够深的“暴力美学大师”。其实纵观这些个对香港电影导演的评价和评论却也算中肯,对于刘镇伟来说,也有很多称呼,什么后现代解构大师,看着这个名号其实我挺犯迷糊,啥叫后现代,啥叫解构。看刘镇伟的电影,其实商业化模式很重,他更看重的是市场,迎合观众,现在流行什么他就拍什么,他的电影是建立在针对当时社会背景的调侃和对当时社会上流行的元素进行再包装和颠覆。他善于把握观众的心里,就比如他的搞笑段子,明明大家都知道A肯定是要整蛊B的,即便是B傻傻的,也知道A是肯定整不到他的,并且说不定还会被反着整蛊,而刘镇伟的价值就体现在,他能以出乎观众预计的方式或者方法能能让B在不经意间整到A,而观众则发出哄堂大笑,看似简单的构架,往往却是非常不容易的事情,就看看现在的香港电影市场,喜剧仍是占了大头,而真正能让印象深刻的作品越来越少,真正的根结就是现在喜剧中的笑料都是在对以往经典的喜剧形式和构架的模仿和抄袭,导致观众都“审美疲劳”了,这也验证了为啥内地的《疯狂的石头》一上映就引起的疯狂追捧的原因,这种形式的喜剧是我们以往没有经历过的,所以就显得特别弥足珍贵,而刘镇伟在先前的作品,比如90年的《赌圣》,虽然在之前的周润发的《赌圣》已经有了不错的反响,而反倒是刘镇伟的《赌圣》把赌片又推向另一个高潮,因为他就是这样异于之前的赌王、赌神系列,从新开辟了赌片的蹊径,而此后的王晶则是一连拉上周星驰如法炮制两部电影,也获得了成功。而92年的《92黑玫瑰对黑玫瑰》则是上演了一出怀旧风,此后一段时间,很多电影人都玩了把怀旧,又不得不说刘镇伟又一次成了弄潮人。95年的《大话西游》可以说是刘镇伟里程碑式的代表作,他在电影中使用大量的特技特效,大量启用电脑制作等等的电影技巧,在此后应该对于周星驰有些不小的影响(周星驰后期电影都是在电影特技特效上取得了大的突破),而且对于当时香港电影市场肯定也有着不小的影响(我个人认为电影特效这一块,徐克老怪作为真是令人瞠目结舌的,他敢于尝试新的电影技术,并且还在不断支持和培养这些个人才,更是难能可贵的,为日后香港的特技特效发展做出了非常重要的贡献)。
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