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曹禺(戏剧家)简介(资料简历图片)
雷雨,他的,戏剧曹禺(戏剧家)简介(资料简历图片)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
久而久之,做那些本来不必去做的事情也就成了曹禺的习惯。晚年时的曹禺,外界活动还是不断。据曹禺的女儿万方回忆,他经常是上午一个活动、下午一个活动,晚上还要观摩看戏,日日如此。每天回家后,曹禺已是筋疲力尽,根本不可能写作。
同时,参与这么多活动,曹禺自己也深感矛盾、痛苦和悔恨。他是多么希望自己每天能有四个小时的时间写作,但希望往往落空。真要有时间,那也是他因病住到医院里去了。他总想写出一个“大东西”,只可惜,由于之前经历的政治 风波、个人状态变化等各种原因,加上没有充裕的、完整的写作时间,曹禺最终没能再写出一个“大东西”,令人唏嘘。
晚年遗憾
曹禺是一位世界级的剧作家,然而,从1949年新中国建立到1996年曹禺去世,在长达47年的时间里,曹禺却仅写出《明朗的天》《胆剑篇》(与梅阡、于是之合作)《王昭君》3个剧本。这究竟是什么原因造成的?是社会环境所致?是曹禺本人的思路枯竭?还是由于更多的原因?许多人在探讨这个问题。曹禺本人也在不断思考,不断反省。到了晚年,虽然受到了世人的推崇,社会地位和生活水平都非常高,但他的内心却非常痛苦。
一个作家,如果写不出好的作品,那么,这个作家将是一个什么样的状态?尤其对于曹禺这样一个特别敏感的作家。
他复出后,很快被加上越来越多的头衔,参加各种各样的社会活动。面对这些社会活动,一方面曹禺心里明白这是在耗费自己的生命,另一方面他又喜欢参加这些社会活动。每每一接到邀请的电话,他就来了精神;而在活动结束,他回家后又极为疲惫,有一种说不出的沮丧。他在矛盾中生活着,又不停地反省自己。他对女儿万方说:“一天到晚瞎敷衍,说点这个说点那个,就是混蛋呗!没法子。”“我现在的脑子是空空洞洞,一无所有呀!”“告诉你,每个人都有一本账,我写不出东西是我自己的账。你别为我苦恼,你苦你的恼吧!”女儿万方已习惯了父亲自己骂自己,她觉得“痛苦是父亲的天性”。但写不出作品,是曹禺最深层的痛苦。他曾忍不住对万方说:“小方子,你逼我吧,不逼不行啊!我要写东西,非写不可!”他在内心里抗争着,他也付诸行动,到处搜寻材料,许多次半夜起来,一写就是三四个小时。他拟了许多提纲,想了许多计划,也写了不少文字,但往往写好的东西又被曹禺撕掉,他觉得不成样子。在这样写不出作品的情况下,曹禺又去不停地参加社会活动,用社会工作来填充时间。但这样过后,他的内心就更痛苦了。
到了晚年,曹禺背上了沉重的思想负担。也许是受社会活动或“命题作文”所累,也许是更好的作品需要经过长时间的酝酿……总之,很长一段时间,曹禺没有了早年那样的自信,他似乎有点害怕,害怕新写的东西拿出去以后被人非议。这样必然畏首畏尾,许多未完成的作品被他自己很快枪毙了。他给好友巴金写过许多信,其中在1992年12月1日的信中这样写:“我正在写个短篇小说,这是遵从你的嘱咐,何时真写得出,也不可知。u2018六十岁学吹鼓手u2019本是笑话,如今八十岁学写小说,你想,其困难,其可笑,可想而知。但我仍坚持,有一点写一点,写一段是一段,总得把它写完。应该写好了,请你改。我怕太丑了,太不像样,就拿不出去了。”
曹禺最后几年的时光是在病床上度过的。他摆脱了社会活动的干扰,可以静下心来好好写他的作品了,可身体却不行了。但曹禺仍在努力着,他虽然再没有写出完整的巨著,却也在好几个本子上写了很多的文字。有一个《黑店》的剧本,他已拟下了提纲,写下了一个个人物和一场场对话。还有《外面下着雨》《岳父》等剧本,都已拟出了提纲。他的思维还是非常活跃,万方在回忆文章中提到:“他(曹禺)还想写u2018斗战胜佛u2019孙悟空的戏,写如来。其中还出了一个大学者,孙猴子向他讨教,而发现大学者的脑袋和心都空空如也,孙猴儿感叹:怪不得他这样神气,四大皆空他就占了两空,头空心空,做了一生万事通,善哉善哉!我要拜他为师。”
1996年12月13日凌晨3点钟,曹禺静静地离去了。他带着许多构思、许多“宝贝”离开了我们。他生命的最后时光,仍在抗争,仍在奋斗。他是值得我们永远怀念的。
作品一览
主要创作
1926年曹禺的处女作《今宵酒醒何处》问世。1934年写就《雷雨》在中国现代话剧史上具有极其重大的意义,它被公认为是中国现代话剧真正成熟的标志。之后,1936年曹禺发表《日出》、1937年发表《原野》,1938年发表《黑字二十八》(又名《全民总动员》,与宋之的合作),1939年发表独幕剧《正在想》,1940年发表《蜕变》,直至1941年《北京人》完成。
短短几年时间,曹禺的创作水准不论从思想上还是从艺术上看,都已经达到了相当成熟的境界。尤其是被誉为“四大名剧”的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》,其艺术功力所达到的境界,迄今为止,尚无人能超越,而彼时他仅有31岁。
1942年曹禺将巴金的小说《家》改编为话剧,风格与《北京人》颇有相通处。
此后,他所写的独幕剧《镀金》,《桥》(未完成),以及解放后写的《明朗的天》(1954)、《胆剑篇》(1961,与梅阡、于是之合作,曹禺执笔)和《王昭君》(1978)等剧。
著作书目
[著作书目]雷雨(剧本)1933,文生
日出(剧本)1936,文生
原野(剧本)1937,文生
编剧术(理论)1940,正中
黑字二十八(剧本)与宋之的合著,1940,正中
蜕变(剧本)1940,商务
正在想(剧本)1940,文生
北京人(剧本)1941,文生
家(剧本)1942,文生 艳阳天(电影剧本)1948,文生
曹禺剧本选1949,文生
明朗的天(剧本)1956,人文
迎春集(散文)1958,北京 胆剑篇(剧本)与梅阡、于是之合作,曹禺执笔,1962,戏剧
王昭君(剧本)1979,四川人民
屈原(剧本)1982,四川人民
论戏剧1985,四川文艺
曹禺论创作(理论集)1986,上海文艺
[翻译书目]
罗密欧与朱丽叶(剧本)英国莎士比亚著,1944,文生
[研究资料书目]
曹禺论(肖赛)1943,成都燕风出版社
曹禺研究资料汇编 1960,山东师院中文系编版
曹禺剧作论(田本相)1981,戏剧
曹禺的戏剧艺术(辛宪锡)1984,上海文艺
曹禺论(孙庆升)1986,北大
论曹禺的戏剧创作(朱栋霖)1987,人文 曹禺传(田本相)1988,十月
曹禺剧作艺术探索(华忱之)1988,四川文艺
话剧欣赏
《雷雨》
广泛地吸收了西方戏剧的优点,明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响,并将它们有机地结合在一起,成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格,成为中国现代第一出真正的悲剧,从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化,成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
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