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李健吾简介(资料简历图片)
福楼拜,戏剧,评传李健吾简介(资料简历图片)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
李健吾 - 翻译著作
李健吾是中国最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。小说 有《圣安东的诱惑》、《司汤达尔小说集》、福楼拜的《包法利夫人》等，剧本有《爱与死的搏斗》和高尔基、契诃夫、托尔斯泰等人的戏剧集及以及巴尔扎克、司汤达、缪塞等人的作品和论著。其中莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本及高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。他的译文讲究诚和信，文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。他有《福楼拜评传》、《莫里哀的喜剧》、《莫里哀（喜剧六种)译本序》等专论。作为法国文学研究工作者，他著有《福楼拜评传》（1935）、《司汤达研究》（1950）、《莫里哀的喜剧》（1955）等专著与专论。
李健吾 - 作品介绍
李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》、《论<上海屋檐下>》、《清明前後》、《读<茶馆>》等。他对剧作进行鞭辟入�Y的分析，艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。《这不过是春天》是李健吾的成名作。剧本以北伐为背景，写革命者冯允平受命由武汉潜入北洋军阀盘踞的北京，住进了警察局长的家�Y。他是厅长夫人往日的情人，又正是今天厅长奉命捉拿的革命党。冯允平的到来引起厅长夫人的万千思绪。当她�t解了冯允平的身份和处境後，强忍住感情，买通捉拿他的密探，掩护他安全离开北京。剧本的主要成就在於塑造了一个徘徊在黑暗与光明之间、充满矛盾的女性形象。这是一个有时代内容的形象，也反映出作者对方生未死的中国社会的认识。剧本曾遭北平市警察局禁演。1935年由旅日同学会首演于日本。
《以身作则》是3幕喜剧。写前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得，整日以"男女有别"为大防，把一双儿女禁锢家中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有别……无别无义，禽兽之道也"，却为女仆倾倒，不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。这部喜剧不仅讽刺了徐举人，对当时官场军队勾结一气，抢男霸女，贩毒肥私等丑恶现象也进行了辛辣的揭露。此剧由国立剧专於1940年首演于四川江安，导演张骏祥。
《金小玉》又名《不夜天》，根据法国剧作家萨杜的《托斯卡》改编。李健吾只取原作构思，背景、人物、情节均作了很大改动。剧本写革命者莫同从北平监狱逃出後，由青年考古学家范永立安排，避於南城旧宅。警备司令王士琦发觉莫同与范永立有涉，遂设阴谋，激起范所爱名伶金小玉妒意，用她作眼线，包围旧宅。王士琦当金面严刑拷打范永立，范终不屈；金为救范供出莫同，但莫同已自尽。王士琦杀范，并图霸占金，金小玉血刃王士琦後自杀。剧本结构严谨，情节紧凑，4幕戏集中在一夜之间，环环相扣，惊险跌宕。《金小玉》由苦干剧团於1944年首演于上海，导演黄佐临，丹尼饰金小玉，石挥饰王士琦。
《青春》写辛亥革命前夜，华北某农村田寡妇的独子田喜儿，与村长的女儿杨香草相爱。杨村长以门户不当、男女私情有伤风化反对。田喜儿约香草私奔未成，杨村长将18岁的女儿嫁给了邻村罗举人11岁的儿子。一年後，罗举人携子、媳串亲；田喜儿与香草偶遇於村头，痛叙离情和相思之苦。罗举人见状怒极，休了香草；杨村长则逼女儿自裁。正无可收拾，田寡妇无视杨村长要去县�Y告状的恐吓，带著香草和田喜儿高高兴兴的回家去了。这是一部洋溢著青春朝气、具有浓郁乡土气息的性格喜剧，是李健吾继《以身作则》以後又一部以反封建为主旨的喜剧作品。苦干剧团1944年演出，获得成功。
李健吾 - 福楼拜的知音
在中国，李健吾算是福楼拜最好的知音了。一部《福楼拜评传》即是明证。《福楼拜评传》当真是一件珍品，当得起“珠圆玉润”四字。《福楼拜评传》的写作起于李健吾先生1931年赴法留学。到法国后，李健吾即选择福楼拜作为研究对象，日夜研读福楼拜，很快就写出了《福楼拜评传》的草稿。1933年8月底，李健吾回到北平。1934年1月1日，在郑振铎、靳以主编的《文学季刊》创刊号上，李健吾发表了论文《包法利夫人》。这篇雄文为李健吾带来了巨大的声誉，同时也对他的生活发生了积极的影响。据李健吾回忆，“对我生活最有影响的是我在创刊号上发表的论文《包法利夫人》。这篇论文引起一些文化界知名人士的注意。从未谋面的林徽因女士看后，给我写来一封长信，约我到梁家见见面”。此后，李健吾就得以经常出入于当时闻名北平城的“太太的客厅”，并成为“京派”文人圈子中的一员。1935年8月李健吾赴上海暨南大学任教，是年12月，《福楼拜评传》由上海商务印书馆出版。《包法利夫人》连同成书后的《福楼拜评传》，一举奠定了李健吾法国文学研究专家的地位。此时的李健吾，可谓意气风发，正值事业的起步阶段，而这个头则开得恰到好处。《福楼拜评传》的写作，对于李健吾（刘西渭）的文学批评意义重大。与福楼拜的相遇使李健吾巩固并完善了自己的文学观――他借以批评作品的武器。对法国文学的了解，也极大地方便了日后他对于中外作家风格的品评与比较。《福楼拜评传》事实上为其后的经典之作《咀华集》的写作提供了最充分的准备，将这两部作品参照阅读将是很有意思的事。
这本评传之所以一出版即显得超凡脱俗，备受读者青睐，首先在于其叙述别具风格，娓娓道来，酣畅淋漓，引人入胜，仿佛一阵清凉的风，有一种神奇的魔力，一点也没有通常学术专著惯有的艰涩。正如韩石山先生所言，当时的读者欣赏它，“与其说是为文中艺术分析的精辟所折服，还不如说为作者行文的大气磅礴而又机警诡谲所倾倒”。的确，李健吾的语言灵动峭拔、通脱跳踉，笔触细腻非凡，句式整散有致，行文恣肆汪洋，极富想像力，令人叹为观止。李健吾充分践行了批评是“灵魂在杰作中的奇遇”的批评观念，深入福氏作品的深处，同时大量征引福氏函札，相互发明，探幽抉微，成就了一部摇曳生姿、勾魂摄魄之作。
正如柳鸣九先生的序言所说，《福楼拜评传》是“一部很有学术生命力的书”。
李健吾 - 著作书目
《西山之云》（短篇小说集）1928，北新《一个兵和他的老婆》（中篇小说）1929，歧山书店
《无名的牺牲》（短篇小说集）与李卓吾合集，1930，歧山书店
《坛子》（短篇小说集）1931，开明
《心病》（长篇小说）1933，开明
《梁允达》（话剧集）1934，生活
《福楼拜评传》1935，商务；1980，湖南人民
《母亲的梦》（话剧集）1939，文生
《义大利游简》（散文集）1936，开明
《以身作则》（话剧）1936，文生
《咀华集》（评论）1936，文生
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