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如何写出硬笔笔法？
笔法,硬笔,笔画如何写出硬笔笔法？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
带笔
是一种有上笔带出下笔，使笔画之间有一种连贯呼应之势的用笔方法。带笔在行、草书中应用极多。书写时将笔轻提，一带而过。其作用是牵引笔画，加强笔画间外在的呼应关系。有两种情况:一是在一字之中笔画之间相互引带；二是字于字之间的相互引带。
连笔
是一种将笔画互相连接在一起的用笔方法。连笔与带笔不同，带笔只是引带，连笔却连成一体。多用在草书中，连笔有单字连成一体的，也有两个字或更多字连结在一起的。
附:硬笔书法欣赏。
朱凤翔硬笔草书《孝经》
荊霄鹏硬笔楷书
卢中南硬笔行书《谚语名句》
田英章硬笔行书
回答于 2019-09-11 08:43:50
“如何写出硬笔笔法？”要弄清楚这个问题，我们首先要知道什么是笔法和笔法的意义，具体如何写出硬笔的笔法我们应该从起笔，行笔，收笔三个层面入手，而这里面又包含了很多方法。
何为笔法，笔法的意义是什么
由于我们今天谈到的硬笔书法是直接脱胎于毛笔书法的，因此，我们所谈到的笔法自然借鉴的是毛笔的笔法。
［毛笔书法笔法丰富，可供硬笔书法借鉴处颇多］
因工具的差别，毛笔的笔法为肉，而硬笔的笔法为骨，硬笔则是从毛笔中去肉存骨的。
（1）何为笔法
所谓笔法简单地说就是点画的用笔方法，确切地说是点画用笔的法则和规律。
笔法的形成不是哪一个书家发明的，也不是哪一个时代创立的，它是千百年来经过人们无数次实践而总结出来的科学规律和原则。
毛笔丰富多彩的笔法同样可以运用到硬笔书法中。
［赵孟頫书法］
元代书坛盟主赵孟頫说：
“书法以用笔为上，结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔上古不易。”
这不仅说明了书法中笔法的重要性，而且还点名了笔法的原则是已经确立的，是可学可运用的。
（2）笔法的意义
从形式上来看，笔法是书法三要素笔法结构章法中的第一步，既是第一步也是重中之重！
唐代书法理论家孙过庭说过：
“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”
孙过庭这里所说的“一点”就是笔法，也就是我们通常所说的笔画，可见笔法对于书法的意义不仅仅是书法的起点而且还是支撑点。
自古以来，我们欣赏一篇书法是从章法结构笔法开始的，而学习书法则反之，是从笔法结构章法入手的。
在弄清楚了什么是笔法和笔法的意义之后，我们便能够顺利地进入探讨如何写出硬笔的笔法了，前面我们说过要写出硬笔的笔法还是早在起笔，行笔，收笔这三个运笔过程中去寻找答案，写出硬笔笔法的奥妙就在这三个过程的丰富内容当中。
一，起笔
笔法是从起笔开始的，甚至可以说书法就是从起笔开始的，没有起笔也就没有书法的内容。
而要写出硬笔的笔法来，就要从起笔当中生发，包括圆起，方起，切笔，抢笔四个方面。
（1）圆起
在硬笔书法上来讲，由于工具的限制，所以在笔法技法上不如毛笔表现丰富，例如在起笔的圆起方面，毛笔需逆锋入纸形成圆笔，然后再转为中锋行笔，而硬笔则不同，硬笔的圆起是直接入纸，相对于毛笔而言则省去了很多步骤，变得简便起来。
［硬笔的起笔一般为圆起］
（2）方起
任何事物都不是绝对的，就像硬笔的起笔一样，不可能都是圆起，也有方起，就如以“刀劈斧剁”为字体风格的欧体也是有圆起笔和方起笔的。
对硬笔笔法而言，要想写出类似于欧阳询楷书当中规整严肃之感，那么自然早在起笔的时候变为方笔了。
例如前面示例的“百”字，为了接近毛笔的方起笔，就自然在起笔的时候要加入方头起笔的技法了。
（3）切笔
其实切笔与方起笔是密切联系的，甚至可以说切笔动作就是为了写出方笔的效果来。切笔的要领一般要求要快速而且果断，不可拖沓，不然写出来的笔画不仅达不到方起笔的效果，整个笔画也会变得绵软无力。
因为切笔动作就是为了“切”出方头起笔的态势，所以我们仍然以前面的“百”字为例，在第一横起笔的时候，快速切笔，便形成了方头起笔的效果，整个笔画显得遒劲有力，刚劲挺拔。而如果没有切笔动作，那么势必会形成圆头起笔了。
这与毛笔的侧锋入纸再转为中锋行笔是一致的，因此再一次证明硬笔书法的笔法是可以直接借鉴于毛笔书法的。
（4）抢笔
抢笔动作在楷书里一般没有太多的体现，特别是在硬笔行楷或者行书的笔法中有重要的表现。
抢笔顾名思义就是要快速地准确落笔，就像在和其他笔画争抢一样，它主要是为了表面笔画乃至于整个字的神态和意韵。
［吴玉生行楷作品］
例如在当代著名书法家吴玉生老师的行楷字当中就经常强调抢笔这一笔法，从作品中来看，抢笔的动作主要是为了增强整篇作品的灵动性，把硬笔字写出灵动的感觉，抢笔不失为一种实用的笔法。
二，行笔
行笔是起行收过程中尤为关键的一个环节，因为在行笔的过程中，直接决定了笔画的整个质量，粗细，遒劲与否，很多笔画由于行笔距离长，例如长横，长竖，就无形中增加了行笔的难度。
而行笔中就包含了轻重，快慢，转折三个大的方面的内容。
（1）轻重
毫无疑问，行笔的轻重是为了表现笔画的轻重，而在书法中，由轻重而带来的粗细是很微妙的，人们的理解也有偏差。
由行笔而带来的笔画粗细其实反映了笔法中最为重要的问题那就是瘦硬和丰腴。
从书法史来看，王羲之，欧阳询，虞世南，褚遂良，柳公权，钟绍京，赵孟頫，黄庭坚，米芾，蔡襄，文征明以及当代的启功先生都属于瘦硬一派，而颜真卿，苏轼，刘墉以及近代的潘龄皋等人就属于丰腴一派。
在硬笔书法方面，我特别赞同南北朝时的王僧虔在《笔意赞》中的论断：
“粗不为重，细不为轻。”
他的意思是说笔画粗不一定就是凝重，笔画细不一定就是轻飘。
对于硬笔书法而言，要想笔画线条遒劲爽利，就要在轻中体现笔力，在重中显得朴实。
（2）快慢
行笔的快慢直接影响到字的形制和神采，因此对于硬笔笔法而言，不可不察也！
蔡邕说：
“书有二法：一曰疾，二曰涩，得疾涩二法，书妙尽矣。”
这虽然是针对于毛笔书法而言，但是在硬笔书法的笔法中也同样适用，例如写主要笔画词眼“横”“竖”就要“涩”，也就是要稳重，而书写次要笔画或者轻巧的笔画如“提”“短撇”就要“疾”，也就是要快速一些。
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