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古代“书论”浩如烟海，你认为哪些可以为当代书法学习提供帮助？

书论,书法,草书古代“书论”浩如烟海，你认为哪些可以为当代书法学习提供帮助？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

古代“书论”浩如烟海，你认为哪些可以为当代书法学习提供帮助？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

古代关于书法的经典论著浩若繁星，且各有特色。那么我们怎么从中选择学习呢？我觉得应选择适合自己的成体系的、被大众所认可的就可以！

给大家推荐孙过庭的《书谱》。《书谱》一书概括了篆、隶、今草、章草等多种书体的基本特点，及其具体要求：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。”并揭示了各体之间的相互联系：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”认为学习楷、草也应从其它各体中吸取营养，以致“旁通二篆，俯贯八分，包括篇章，涵泳飞白”。其次，以“执、使、转、用”四字概述了书法技巧原理上的核心问题：“今撰执、使、转、用之由，以祛未悟。执，谓深浅长短之类是也；使，谓纵横牵掣之类是也。”所谓执，即执笔，有执得深、浅、长短之分；所谓使，即运笔，有左、右、提、按之类。所谓转，即运笔中的萦纡回绕，曲折呼应；所谓用，即用点画来结字，有向背相让等。揭示了书法入门的要领。再者，分析了“违而不犯，和而不同”等和谐与变化、守法与创新的关系，又提出了“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅”，“凛”与“温”相济，“鼓”与“和”互补，以取得刚柔结合，枯润并举的艺术效果。凡此种种，都充满了艺术辩证法。

《书谱》还提出：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”以及“初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老”的过程，道出了学习书法“由平至险，再由险至平”的三个阶段。在这里书谱间接给我们回答了很多书法爱好者的问题，比如我不想学楷书，想直接学草书可以吗？

此外，孙过庭认识到：汉唐以来论书者“多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理”，故撰是书，“窥其根源，析其枝派”。于运笔之道详加阐述，因此，后人亦有称之为“运笔论”的。可见，《书谱》一书也是是一部囊括了书法技巧理论的著作。

孙过庭，浙江杭州人，唐代著名的书法家，书法理论家。《书谱》从古至今无不被书法研习者视为精典，是一部无论初学还是已窥奥妙的达人都值得一读的好书！

另外，袁昂的《古今书评》，项穆的《书法雅言》，王羲之的《书论》等都是值得我们学习和研读的佳作！

回答于 2019-09-11 08:43:50

书论确实是浩如烟海，然学习书法的人需要谨慎。

我不提倡学习书法的人过早地接触书论。因为古人的书论也有良莠之分，书法认知不高的人盲目大量地接触书论，得到的结局往往是疑惑不解，无所适从！

比如康有为的书论就很害人，自己本身对书法的认知不高，仗着多看些书，枉自评书论道，结果是，读他的书论者很容易会不如歧途。

我推荐的书论是孙过庭的《书谱》，很朴实，很实用！不过需要一定的古文基础。

回答于 2019-09-11 08:43:50

随着书法艺术的发展、成熟，专门研究书法的理论著作也伴随着发展完善，真的和问题中说的一样“浩如烟海”。

每个有记载的历史时代几乎都有代表性的书论，而且这些书论都是先人经验心得的精髓，所以对我们学习书法很有指导意义。

汉代是我国古代书法理论的初创期，如赵壹的《非草书》、大书家蔡邕的《笔论》和《九势》，在中国书论史上占有重要地位。

魏晋南北朝是我国古代书法理论的成熟期。这一-时期， 是书法艺术发展的高峰期，“尚韵”书风形成，也带动了书法理论的研究，不仅书论传世较多，而且覆盖的方面也广泛。如世传卫夫人的《笔阵图》、王羲之的《题<卫夫人笔阵图>后》、《书论》 、《笔势论》等，王僧虏的《书赋》、《论书》 、《笔意赞》 等书论，着意探求书法创作的过程和特征，对后世书法艺术的发展影响深远。

隋唐是我国古代书法理论的兴盛期。这一时期，应该是书家、书论整体数量是历史上最多的。如智永的《永字八法》、欧阳询的《三十六法》、孙过庭的《书谱》、颜真卿的《述张长史笔法十二意》等等。尤其是张怀瓘的书法理论《书议》、《书断》 、《文字《论用笔十法》等很成体系。

清代是古代书法理论值得我们重视和学习的一个时期。由于帖学与碑学明显分流的格局,碑学日渐兴盛。故书法理论前期重视对笔墨技巧的阐发，对碑学理论的探讨丰富起来。如阮元的《南北书派论》、《北碑南帖论》 、包世臣的《艺舟双揖》和康有为的《广艺舟双揖》是这方面的代表著作，并形成了一-股抑帖尊碑、重北轻南的风气。刘熙载的《艺概书概》对南北书风的特色分别作了概括，还对中国古代书法艺术的历史、书体演变的历史和书法艺术的技巧、风格等问题进行了全面、系统而精要的理论总结。

这些论著在中国古代书论史上占有重要地位，对近现代书法的发展，产生了深远的影响。

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这样笼统的看这些书论，似乎对学习的意义还不够具体，从内容上去分开应该会更有帮助。


一、关于“用笔”的书论。在诸如李斯《用笔法》、欧阳询《用笔论》、张怀瓘《书断》、姜夒《续书谱》、董其昌《画禅室随笔》、包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》等著论中都有阐述。比较经典的如王羲之《书论》“夫书字贵平整安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。”

蔡邕《九势》“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”这一段被广泛地应用学习，经典中的经典。

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