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如何评价喜剧界电影的方向？
喜剧电影,电影,喜剧如何评价喜剧界电影的方向？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
王宝强，属于呆萌类型，非常具备感染力的是他天真无邪的笑容，因此他在电影中的角色非常具备喜感，再加上朴素的话语，往往有不一样的效果，比如他的作品《泰囧》和《唐人街探案》。
沈腾，沈腾电影的喜剧风格在于夸张的表现手法，比如《夏洛特烦恼》把人物夸张地描述成为明星，《飞驰人生》则是把人物定位在一个传奇车手上，另外还有《西红柿首富》、《羞羞的铁拳》等等，通过夸张手法制造现实生活中的各种碰撞，产生一系列与众不同的喜剧效果，非常有特色。
徐峥，徐峥的喜剧电影同样具有自己的特色，电影往往会制造各种巧合事件，常常制造出让人意想不到的效果，比如《泰囧》、《港囧》里面发生的各种巧合事件，这种效果让人感受到一个新奇情景，非常有喜剧效应。
另外徐峥的电影有时候会让观众们看到一些社会现象、人生道理，比如《我不是药神》，揭露真药贵、卖假药等现象，让观众在欢笑中明白大道理。
3、未来喜剧电影的发展方向
总结来说，未来的喜剧电影或许会呈现多元化发展，每个演员会形成一种独特的风格，所以有可能会出现一人一电影系列的局面。
对于观众们来说，当然是自己喜欢哪一种就看哪一款啦～
回答于 2019-09-11 08:43:50
中国的喜剧电影从早期周星驰的《开心鬼》、《恭喜发财》等系列电影，再到冯小刚等人的《甲方乙方》等黑色喜剧电影，近些年又有黄渤、徐峥等大咖的百变组合，让人眼花缭乱。未来中国的喜剧电影应该是朝着以下三个方向发展。
1、艺术性和价值观的提升。大家都知道，随着改革开放的不断深化，中国电影市场也逐渐活跃起来，为了拼票房，打名气，在很多的喜剧电影中都会或多或少的加入一下商业化或低俗的镜头，给赞助商做广告也好，为演员博镜头也罢，这些现象的出现让中国喜剧电影有些难堪，有待改进。
2、电影人的责任感。这是每一个电影人都应该注意的，电影就是电影，不是广告，不是某人的秀场，角色永远应该是属于最适合他的演员的，而不是背景最强的演员的。
3、种类多元化。这个多元化是指电影形式的多元化，随着自媒体分爆发，电影的形式也越来越多，从事电影的人从我们耳熟能详的大咖，到邻居王老二，都纷纷加入了喜剧电影的行列。特别是微电影和短剧的出现，让普通人也加入了电影的行列，从而使喜剧电影市场竞争也发激烈。
回答于 2019-09-11 08:43:50
回顾国产喜剧电影，仅想表达个人观点——
什么样子是喜剧？
首先他要是一部喜剧，有笑点，当然有笑点的同时，槽点也是难以避免的， 有的人笑点高，有的人笑点低，我觉得好笑的你不一定觉得好笑，但总之我们能看到一部真正的喜剧他的硬核是想要让你笑，这个努力是至关重要的。
有了这样的基本基调，他起码在塑造形象和故事时是努力的，关系每个细节。
而不是堆一堆前后不搭的过气段子，然后强行的去表演傻和愚蠢，为突出观众的高明不惜一切的去尬演。这样的电影比比皆是。
什么是喜剧？
有人写了《喜剧论纲》
套用亚里士多德关于悲剧的定义拟定了喜剧的定义，强调“喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有相当长度的行动的模仿”，其模仿的方式是“人物的动作”，“
借引起快感与笑来宣泄这些情感”。
喜剧主要是讽刺和幽默。
对大多数观众来讲，喜剧的通俗性使它包含的外在或内在话语更容易被人接受，它提供某些新的话语模式和思维的创新可以潜移默化的影响人们的日常行为。
现观中国喜剧
喜剧电影除20世纪90年代出现了冯小刚喜剧片和周星驰喜剧片这两个具有革命性的喜剧片类型外，此后的数年直到现在，国产喜剧片整体上数量在大大提高质量却在直线下降。
不得不说，这不但是对巨大市场空间的浪费，也是对我们电影消费者的不负责任的态度。
说中国喜剧革命和历史性人人物，当属
冯小刚——
九十年代冯氏电影深受王朔作品影响，自嘲、反讽、幽默在他电影里随处可见。
以调侃的方式解构了当下社会中许多压抑了的社会理想和人物心态，在主流话语中为自己的人物赢得了一席之地。
成为市民阶层欲望和话语的代言人，而这个庞大的市民队伍正是冯小刚电影得以发展的基础。
后现代来说，大多都接受无厘头喜剧，也不得不提最有代表性之一的则属喜剧之王
周星驰——
如果说单凭无厘头喜剧，周星驰并不能成为香港喜剧电影第一人，他的电影引起人们广泛的共鸣是因为不但在电影中营造了喜剧氛围，同时也表现了真实人物心态和社会现象。
他的大部分影片表达的是人物在现实生活中要面对各种艰难与困境，其生存压力面前的窘迫尴尬，谦卑。
正是这种迎合和融合，在喜剧届掀起了“星爷”风。
但要真正说一部革命性作品的话，我认为是——《大话西游》
《大话西游》淋漓尽致地展现了年轻人情感的痛苦与内心的挣扎，正是这种痛苦，感动了一代年轻人，在他们的青春时期，终于有人可以和他们平等的对话和交流并且产生共鸣。
在影片《大话西游》里，展现的两个主人公，至尊宝，孙悟空，至尊宝将人们内心中的现实与理想以一种极端的夸张的方式表现出来。影片中至尊宝虽占山为王，但最大的理想不过是发财、娶老婆、过日子。
但是另一面的孙悟空，冷血无情，孤独桀骜。
但在影片中两人对最终归宿的幻想是统一无疑的，这三个元素都是当时背景下，年轻人对自己并不宏达理想的一种追求。
在这部电影中，青年的个体意识和成长愿望开始苏醒，同时，非主流无厘头的野性也不自觉地开始有意识的与社会相适应。
提供一个喜剧模式下安全的主流价值观与信仰。
在周星驰的电影中，我们能看到一个底层人物的诉求，那种强烈绝望，在与主流社会和突出人物的的竞争中求得一席之地的愿望。
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