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文丘里简介(资料简历图片)

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

文丘里（全名：罗伯特·文丘里，英文名：Robert·Venturi），1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。在普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。50年代后期，他创办了自己的建筑设计事务所。自1964年以来，文丘里与John Rauch一直是伙伴关系，1967年他与Denise Scott Brown结婚，并开始其伙伴关系。,

人物简介

罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师，1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易·艾瑟铎·康、埃罗·沙里宁、米开朗基罗等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的u2018胡应湘堂u2019获的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了u2018后现代主义之父u2019的桂冠。作为一名成功的建筑师，他写了相当多的著作，并将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘了出来。自他从拉斯维加斯学习回来以后，其创新思维影响了许多人，同时他还将其创造性的设计理念扩展到茶壶、咖啡壶、盘盏以及烛台等。

文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。

特点信息

设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富，他针对他的这一观点，创作了《建筑的矛盾和复杂性》这本书来批判密斯·凡·德·罗的这一现代主义思想。

文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。

文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。

罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖------普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。

代表作品

“我喜欢建筑要素的混杂，而不要u2018纯净u2019；宁愿一锅煮， 而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要u2018直截了当u2019的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的u2018有趣u2019；我宁愿要世代相传的东西，也不耍u2018经过设计u2019的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”

――栗子山母亲之家的设计者罗伯特·文丘里对建筑的独特见解

在20世纪60年代的反思风潮里，他的主意在很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅。

1962年，在美国费城的栗子山，这座被称为“母亲之家”的别墅建成了。

建筑概况

在这座建筑中，文丘里一反现代主义建筑常用的平屋顶、方盒子的造型，而采用了传统建筑常用的坡屋顶，表现出对文化传统的重新发现和重视。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。

同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。

其内部的设计也非常接近文艺复兴古典建筑大师帕拉第奥推崇的对衬平面，之所以说接近，是因为文丘里总是造成意外，使本该对称的两端显得不对称，例如餐厅的天花板突然出现1/4的圆弧形，

此举虽然衬托了窗户的高度，也使空间变得更为通透，但在视觉上仍然给人突兀的感受。具有古典情趣的壁炉本来应该作为起居室的中心，但建筑师却将它放在通往二楼的楼梯口。而楼梯的形状也变得令人陌生，向上的楼梯一反常态采取了不规则造型。如此一来，就破坏了壁炉在室内的核心地位，分散了人们的注意力。

二楼是间极大的卧室，后墙上有一扇巨大的拱形窗户，几乎占满了整个墙面。房间从住宅的外山墙缩进，

形成一个小平台。从住宅外部的角度看，面朝正立面的卧室就像是房屋的大烟囱。

建筑综述

母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异化效果，具有戏谑的美学意趣，这既是母亲住宅的风格特点，又是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。

“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”文丘里反对的不是现代主义本身，而是现代主义缺乏想象力的一面。他以暗喻的手法来处理这栋住宅的正立面，室内空间被安排得既复杂又精巧。

文丘里一直声称自己是“现代的”建筑师，但他的设计又包含了大量清晰的古典主义特征。这种后来被称为“戏谑的古典主义”的建筑理念，成为后现代主义建筑中影响最大的一种类型。

它在设计中使用嘲讽的手法来表达对于古典主义的形式特征的理解，体现了一种暧昧复杂、不合逻辑的非理性美学观念。

理论概述

文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。

文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。

他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的

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