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有人说硬笔书法非常简单,只要会写毛笔书法,硬笔书法手到擒来,你的观点呢?
硬笔,毛笔,书法有人说硬笔书法非常简单,只要会写毛笔书法,硬笔书法手到擒来,你的观点呢?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
没味儿的东西当然不是艺术,既然不是艺术,当然不是书法。
第二个话题,毛笔书法与硬笔之间的关系。
书法的境界体现在哪里?书法的境界体现在对极其丰富技法的熟练掌控和随心所欲地使用,以及从文辞书写中体现出来的气质节奏和他的境界。
首先,硬笔不具备毛笔书法的工具特征,或者说毛笔所能够产生的极其丰富的线条变化。
不要说360°的360次方能达到4的四次方就算不错,很显然丰富性上不在一个层级,钢笔、签字笔均如此,美工笔、B铅笔稍好一点点。
其次,我们很多时候会看到不少硬笔大赛的一等奖、特等奖作品,从单纯审美上说,还是不错的,虽然艺术所具备的移情作用基本没有。
那为什么我们总是在看优秀的硬笔作品的时候总是恍惚看到的是一个毛笔作品。很多硬笔作品经常呈现小字还要配一个非常非常小的章盖在那里。章法、、墨色变化都有被模仿的,其实只不过是对书法作品的拙劣的模仿。所以硬笔并不成其为一个独立的项目,只不过是对某种书法技术特征的部分完成。所以硬笔写得好,值得羡慕,值得夸奖,但不是书法,更不是艺术。
第三,毛笔书法与硬笔之间的转化。
其实我们身边也会有很多人,硬笔写的非常的流利,也形成了自己的变化特征,看上去也挺漂亮,具有某种审美的价值,但从来没有练过毛笔。我们不能说硬笔写得好看是没有价值的,但很有限。事实上在当代社会硬笔也逐渐失去使用价值,除了学校这样的特定环境(也同样在改变中),键盘和手持终端的模拟键盘成了最常用文字输出工具。
学习硬笔书写的时候,像学习毛笔书法一样,我们要付出金钱、时间和精力。在学书法和练硬笔二者中间,我们如何进行抉择?是否学硬笔会更容易?我的答案是学硬笔其实跟学毛笔一样的难。用白米饭做的寿司大家都知道好吃,但当你吃过各色好的寿司以后,再去老吃那个白米饭你会觉得不舒服吧?如果天天只吃白米饭,还要你能够体会出白米饭里面的五谷所含的各种滋味,还要你天天说好吃,难不难?
同理,学硬笔也是一种浅层学习书法的过程,当你经历了这个过程,视野和审美都能得到提升,再想升,没了,硬笔所限,是不是很沮丧?
比如说书法是少林功夫,硬笔是第四套广播体操。一个练了十年少林拳的人,你再让他去学第四套广播体操,他或许可以半个小时之内学习后就可以拿到全校第一的。比如说一位中央芭蕾舞团的舞者,你让他来做第四套广播体操,你会发现体操也能如此的迷人、如此的诱惑。所以有较好的书法根基的人再去写硬笔字,假如真的愿意遵循硬笔的笔法规则和简单的结字技巧,很容易呈现出良好的硬笔素养。
下面我来讲一讲学了毛笔跟硬笔的学习互相之间会产生的影响。
民国时期是我们书画艺术一个群星璀璨的时代,那个时候既有毛笔有钢笔,当然没有签字笔。那时很多书法大家,比如沈尹默、吴玉如老、白蕉先生、邓散木先生,都曾或多或少地参与了一些硬笔字帖和教程的编写。担当对比他们的毛笔作品和硬笔作品的时候,我们能看到很大的不同。
写毛笔的人,对于拿硬笔去写字,长期使用的转锋以及提按动作在硬笔上完全得不到响应。枪不好用,就只有拿它来当烧火棒。结果是,他们写的硬笔既不具备毛笔特征,同时也不具备硬笔特征。
事实上毛笔、硬笔之间的点画是要有某种转化。比如毛笔中间的一些回锋动作、提按动作到了硬笔那里,就要以线条的弯曲来重现轻重缓急的变化,但是我们当初的民国大师们都没有琢磨到这一层。
原因很简单,他们拿硬笔不习惯、不舒服,也不喜欢。只是时代所逼,或者赚几个钱,仅此而已。他们的硬笔尺牍(非字帖),具有两大特征,一,他们的结字非常具有毛笔味儿,讲究空间感、节奏和变化,原始地复制了他们在毛笔书法里能够达到的一个境界。第二个特征,点画极度的不受看,单调乏味而木讷。一个仙风道骨的道士,手里长期拿拂尘甩来甩去耍帅,突然把这把拂尘变成烧火棍,瞬间仙气全无。真正出了问题的是,对于毛笔书法的点画到底怎么去转化成硬笔的表达,这个问题他们不会、不用、不屑去做深度思考和体验。长期修炼毛笔的人去写硬笔,大体都有这样的状况。
长期写硬笔的人去写毛笔呢?下笔不果断。就好像长期使用烧火棒去捅的人,你突然给他一个拂尘。拿着毛笔不敢提按,也不敢转锋。所以长期练写硬笔的人,包括硬笔高手去写毛笔字有非常明显的特征,因为已经形成了属于硬笔书写方式的肌肉记忆,类同于毛笔变成了画西画用的扁平的排笔的使用方式,笔法单调少变化。
当毛笔换成排笔写字,写得好叫美术字!这个问题怎么解决呢?实话讲,我觉得没法解决。可能唯一的办法就是,如果你真的喜欢书法,那么扔掉硬笔,生活所需包括练字都用毛笔,几年之后完全适应毛笔的行笔特征、养成毛笔的肌肉记忆,否则你的毛笔书法基本上完了,能美,但永远不会高。
这是长期写毛笔的人去写硬笔,跟练硬笔的人去写毛笔的两种常有的状态。有关那个硬笔跟毛笔的练法,约略说两点给大家分享。
第一点,练硬笔一定不能以硬笔字帖为临本。硬笔不是书法,没有艺术所需的提炼上升,,取法乎上才能仅得其中,而硬笔只是毛笔书法的少部分技法实现者和简单模仿者,这样的取法连中都谈不到,更何况当代人书写技能实在有限,连中都够不到。为什么近几十年来练庞中华练田英章千千万万,却没有一位较高级别硬笔比赛获奖者是主修他们字帖的。
练硬笔首先要考虑到使用特征。稍规整、小字一点、笔法变化不要那么大的,从这个角度上讲,其实灵飞经极度的不适合做硬笔的字帖。灵飞经笔法变化之大在大字中间也不多见。而且对手部控制力和肌肉记忆要求极严。所以灵飞经其实是艺术化的小楷字,并不适合做硬笔学习。灵飞经系统,也包括赵孟頫、文征明小楷。
最适合练硬笔的书法帖,有两大系统。
其一是敦煌写经。敦煌写经的书写环境、目的,都与练硬笔相吻合。古代写经人大多贫困潦倒,书写速度慢了会全家饿死,这就造成他们极熟的笔性和程式化点画特征。
写经不光要快,而且结字要非常的规整,不能玩儿太多的笔法、结字、节奏变化,更不能去玩儿空间感,提升识别性,并且符合大众简单化审美,其实与我们当今所要求的规范字相当吻合。
其二,明清时期的馆阁体比如梁诗正。道理与上述相同。
总结两点,
第一,写硬笔的目的并不在于艺术本身。
所以我们在学习硬笔的时候。也不要强行跟书法挂起来,没必要给自己加这个压力,当然你也不要去追求这个虚荣。
其二,毛笔书法与硬笔之间的转化是有规律可循的。如点画的转化方式,章法该学到什么层次?
另说一点题外话,硬笔是新时代的书写方式,加上线质单纯,相比与毛笔书法的渊源,其实与单一线条的西方字母化书写乃至于后现代艺术更具相近之处。非常遗憾的是所有研究硬笔或者拿硬笔字贴去赚钱的人,从来没有去拿后现代的一些艺术审美导入到硬笔书写中间来,让硬笔真正成为一门艺术,而不是书法的附庸。
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