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书法创作中，用墨在风格塑造的作用是怎样的？

书法,风格,墨色书法创作中，用墨在风格塑造的作用是怎样的？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

回答于 2019-09-11 08:43:50

中华国粹的书法学习中，笔墨纸砚作为重要的学书工具缺一不可，一幅较为成功的书法作品，必须具备四个基本条件：笔法、结构、章法、墨法。

毛笔在沾上墨汁后，在纸张上呈现出来的不同的效果称之为墨法。历代书家无不深究墨法，墨早在三千多年前的我国西周时期就有了。据《述古书法纂》上记载：西周“邢夷始制墨，字从墨土，煤烟所成，土之类也。”继而，用石炭为墨，到了汉代以后，开始用松烟、桐烟制墨。墨的种类、名称很多。如果就它制作的原料和方法而言，主要有：油烟墨、松烟墨。油烟墨，是用桐油、菜油、麻油等油料烧成烟和动物胶配制而成的。它具有质地细腻、坚实、耐磨、乌黑发亮、胶重的特点。松烟墨，主要是用松树烧成烟和其他原料配制而成的。它具有色浓而少光泽、胶轻质松而易溶于水的特点。此外，还有：特烟墨、硃砂墨、选烟墨等。另外，有以制墨者、产地命名的墨。如三国魏书诞制的“韦诞墨”、南唐李廷珪制的“李廷珪墨”、明代罗小华制的“罗小华墨”、安微徽州产的“微墨”等等。总之，墨的名称很多。但是，不论哪一种墨，凡是好的墨，一般都具有“质细、胶轻、色黑，声清、味香”的特点。

清代书法理论家包世臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。古人有墨分五色之说，讲的是墨有焦、浓、重、淡、轻，又有枯、干、渴、润、湿的用墨用水程度和轻重的区分。最主要的三种表现形式分别是：浓墨、淡墨、枯墨。隶书、楷书、似乎只有用浓墨才能表现出其力度和精神，从书法作品来看，的确有绝大多数的作品是用浓墨书写的，如宋人苏东坡，清人刘墉，就是用浓墨的高手，以致有“浓墨宰相”之称。从审美效果上讲，淡墨则更适合表现清淡幽远的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅娴静的艺术风格。王文治喜欢淡墨，故而有“淡墨探花”之誉，近人林散之先生也擅用淡墨。

墨的浓淡选择是书法家其实墨法的选择与创作时选用的书体，“以润取妍”，“以燥取险”，又说明墨法对字的形质、气韵的影响。一般说来，墨的干、燥、浓决定字势的险峻，具有阳刚之美; 而墨的湿、淡、润决定字势的姿媚，具有阴柔之美。

焦墨是指点画中的墨不仅浓重，而且极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用，这是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，明代徐谓、清人虚谷擅用此法。

干墨指点画中含水较少，但比焦黑要湿，尤其在行草书中，能时时出现飞白，增强书法墨色层次，富有表现力，如宋人米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，黄庭坚草书，均有十分到位的干墨之法，相传东汉蔡邕擅长飞白书。

渴墨与干墨、焦墨属于同一墨法序列，但在表现程度和审美效果上，渴墨介乎干墨与焦墨之间，时见飞白之线条，用得好，亦有点睛之效果，常常用于行草书，篆书和魏楷也时用此法，用得好，有苍茫，老辣的艺术风貌，清人吴昌硕可谓这方面的高手。

涨墨可以说在某种意义上与湿墨属于同一墨法序列，只不过其主要的效果表现在笔之外，用涨墨书写笔画，其点画中的水份多渗出点画之边缘，但点画之用笔十分明显，清人王铎最擅此法。用涨墨，点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有非常丰富的墨色变化。用此法，可以宿墨法相结合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水，以渗化能力强的宣纸为之，颇有味道。

书法创作的过程中，我们不可孤立的看待每种用墨方法，相反，一件优秀的书法艺术作品应该同时运用几种不同的蘸墨之法，用水和选墨也是墨法运用的关键。在书法临摹与创作中，我们只有多练、多观、多思、多悟才能熟练的掌握好用墨的规律，最终形成自己书法创作风格。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

用墨需要根据所使用墨的性质和本人的经验来调配。一般墨分五色，即焦、浓、重、淡、轻。什么都要切身去做一下，这样自己心里才会有数，既然是个书法爱好者，就不应该吝惜去积累这方面的知识及经验。

回答于 2019-09-11 08:43:50

墨有干湿燥润，依不同纸张会产生不同效果！

回答于 2019-09-11 08:43:50

我个人认为，首先应该确定（或说确认）自己适合的风格。这需要根据自己在书法练习和创作实践中找到的自己的优势和发展方向。明确了自己的方向，才能有效地进行风格塑造。而用墨，在书法创作中，以“浓淡楛湿焦”五种墨色来丰富作品视觉层次，也就是常说的“墨翻五彩”。从风格来说，大致有沉稳、厚重、灵动、飘逸的不同的形式，根据书体、内容以及个性来决定。所以，用墨，只是表现书法风格的一种手段，而不是全部。

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