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都说欧阳询的笔力险劲，险劲是指的什么，从哪里可以看出来？
欧阳询,欧体,楷书都说欧阳询的笔力险劲，险劲是指的什么，从哪里可以看出来？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
在仔细读帖看风字，会明显的发现，字体每一笔都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹倾侧之感，这就是险。
欧体妙就妙在，于正之趣，而得寓险。笔力险劲是个形容词，形容欧阳询写的书法笔画运行的路线，不是横平竖直。
回答于 2019-09-11 08:43:50
险劲在于他的结体精妙到极致，差一分就不行，就像是惊险的杂技或体操。
就在九成宫第一页上挑几个字来举例：
奉：
撇和竖的方向让整个字向左倾，三条横也是放射形的展开，但横结尾的部分以及捺笔下拉把字形又拉了回来，整个字处在一个非常微妙的平衡中，哪怕些微的偏离，就倒了。可以和四平八稳的印刷体比较一下。
侍：
所有横竖的平行都被打破，左右结构也出现上下错位，但这个字非但站得住还有一种向上的张力，可以和印刷体比较一下。
臣：
一竖撑起了整个字。印刷体就没有这种张力。
所以欧阳询的字需要仔细观察才能体会里面的妙趣。
回答于 2019-09-11 08:43:50
只要是学过书法的人，没有不知道欧阳询的，其名声和影响力比肩颜真卿和王羲之，其欧楷被誉为楷书极则，即意楷书准则的最高标准。但能真正理解其险劲严整特点的人着实寥寥无几。
如何能真正理解其险劲的书风？
一、欧阳询楷书、行书笔法特点：
理解欧阳询书法风格只从楷书就太片面了，楷书、行书一起分析欣赏才能透彻理解。
欧阳询《九成宫醴泉铭》的长横大多具有“劲”的特点。其长横特点就是笔画左低右高（又称杠肩），两头笔画略粗，末端最粗，中间最细，但是整个横画粗细变化很小，非常微妙，横画粗细变化过大会产生“细腰”的病态，横画粗细变化不大就很难产生“刚劲”的特点，增其一分过多，减其一分太少，杠肩的角度以及上下边沿弧度亦是如此。有的上边沿较直、有的较曲。下边沿亦是如此。有的上边沿直、下边沿曲；有的上边沿曲、下边沿直。魅力这就是书法的。
再来看看长竖，其长竖仍然是两头粗，中间细，粗细变化细微，原理与长横一样。
欧阳询《行书千字文》通篇露锋非常多，并且露锋笔画拖的很长，其骨感尽显无疑，赵孟頫的收笔就没欧阳询拖得长。
欧阳询行书与宋徽宗瘦金体瘦劲的露锋类似，当然只是一部分相似，欧阳询的行书与瘦金体还是有很大差别的，瘦金体露锋实在太多了，有针扎之感。
二、欧阳询楷书、行书结构特点：
欧阳询的结构上独具用心，欧阳询的“帝”字第一点与竖画不在同一垂直线上！
欧阳询这种错位是非常危险的，很可能会把字写的不稳，田蕴章的字就很规矩，写的非常对称端正，这样容易把握住字的平衡，这也是初学者该有的学习过程，就如孙过庭所说：“初学分布，但求平正。”
但是初学过后就应该提升审美境界，像欧阳询一样，学会把字写“歪”，也正如孙过庭所说：“即知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”的学书境界，但是前提要学会如何把“歪”字掰正。
如何把“歪”字掰正呢？
欧阳询的处理方法是将“帝”字两端左低又高，左边部分结构紧收，有向左下倾倒之势态，右边结构则为使其两端“重量平衡”，故加重提按，并向右伸展，即欲将左边倾倒之势往上“掰”回水平线。如同物理学中的杠杆原理：（欲将物体翘起，需增大力距（笔画长度），或者增大拉力（笔画加粗）这就是书法审美的物理学原理，学会了这一招就能应用的很多字上去！瞬间让你的字更加富有美感！
这就是欧阳询的“险”，当然还有很多险，读者可以自己细细琢磨。欧阳询行书张翰帖，其行书总体特点是廋长。
可以说欧阳询的行书的艺术魅力次于楷书，而欧阳询的楷书赢在在结构上。初学者很不容易把握其特点，只要你懂得造“险”的原理，也能写出险劲的风格！
回答于 2019-09-11 08:43:50
所谓险劲，是一种观字感受。一是指结字险峻；一是指点画劲健。这两种特点，正是欧阳询的字的风格和给人留下的审美特征。
欧阳询的结字，总的来说，比较严谨规范。如严阵如哨兵，有神圣不可侵犯的气势！欧阳询字的笔法，瘦挺凝练，骨力强劲，丰腴微肉。八法之势清晰，变化丰富，修短合度，布白匀称，气象多端。在历代楷书宗师中，尤其在被书家公认的“欧颜柳赵”四大家里，更以结构最为优美出众。下面举例简要说明“欧体字”的险峻结体和动静炒造：
先说奇中求正，如“暨、壑、智”字，都属于综合结构。其在上下结构里，上部又分左右结构。欧阳询处理这类字，是将上部的左部写高长，右部写矮扁，使左右不平等而成奇险之势，再将下部多点补右上之状，拉全字回到平稳平正。
次说工中求险，如“理、藉”等字的左奇斜右平正；“庆、忧”等字
的头歪尾斜、曲中求直。
再说主笔突出，如“九、成、武”等字，笔力刚劲，曲直合度，一笔压阵，它笔从辅，竒险在点画强弱变化之间。
总之，欧字的稳健，在于布白匀称，重心安稳；更巧在布势不俗，妙在奇险，能活脱生姿上。（宋凤洲）
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