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为何有些书法家爱把字写歪?
险绝,平正,书法家为何有些书法家爱把字写歪?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
字應該在寫正之基礎上誇張,稍歪一足可以,但歪得太過就成醜書啦!(足應為點)。
回答于 2019-09-11 08:43:50
单字破衡也许是因为需要和周围的字或者笔画有争让,形成整体效果。但通常书者会考虑在每个字的处理上保持一种均衡的态势。米芾和王铎的作品中这种表现方式相对多一些。当然,写不正又另当别论。
回答于 2019-09-11 08:43:50
原因很简单,初级写平正,即知平正,要追险绝,即知险绝复归平正,此时就可达到人书亦老的地步,可见,会写歪字,已经进入到第二个阶段。是一件好事。
回答于 2019-09-11 08:43:50
我是一人。不正即是“歪”,要看字怎么歪。
平正险绝复平正,绝大大部分书法家在险绝阶段,险绝字就容易不正。不过有些“书法家”是写不正,险绝前一阶段,平正都没有做到。
讨论书法水平的时候,一般都会使用孙过庭《书谱》中的一段话。
至如初学分布,但求平正;既知平正。务追险绝,既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会,通会之际,人书俱老。
【所以字歪有两种情况:其一过了平正险绝,在险绝复归平正阶段,字还在险绝当然会歪。
其二有些书法家基础很差或者没有基础,求平正都做不到。】
书法水平越来越高,写字是平正险绝复归平正。怎么理解这件事情呢,拿书法家的字比较一下就知道了。
从左至右分别是:王羲之、赵孟頫、沈尹默。第一个王羲之的“有”是《集王字圣教序》中的,后面的“有”是赵孟頫和沈尹默他们临写《集王字圣教序》。
看看王羲之的“有”,是不是险绝复归平正。看看赵孟頫的字,已经很好的能够“险绝”了。沈尹默的这个有“险绝”没有处理好。
看到这三个“有”,王羲之的“有”字笔画是最夸张的,但字确实最正的。沈尹默写得“有”和楷书最为接近,看起来并不正。
王羲之是书圣是有道理的,后世书法家的字拿出一比较,会越发的觉得王羲之非常厉害。
在赵孟頫和沈尹默之间,明朝的大书法家董其昌,他的字经常过于朝一边偏侧。
汉字博大精深,有些人说这是“势”,我个人是非常不推荐这样取“势”的。
赵孟頫、董其昌、沈尹默都会把字写“歪”,但是他们共同点是对每个字的笔画有坚持。这样是书法家在险绝到复归平正的过程。
王羲之那样的字才叫险绝复归平正,我们当代有些书法家连初学平正的平正都没有做到。字是真的“歪”,还好像天真烂漫,大巧若拙。
一人有感
有些人觉得,字不应该写得非常的正。没了人的生趣,和机器一样。
没有任何基础想当然随便写写不是大巧若拙和天真烂漫,我们当代很多书家,真应该把字先写正了。
以我的知识,尽可能地客观求真。能力有限,也有一定的取舍。如有补充,欢迎大家一起讨论,一起进步。
我是一人,喜欢书画和艺术相关,关注我。19年12月5日沪。
回答于 2019-09-11 08:43:50
不是故意的就是有意的的觉的这样有特色,艺术家都是比较有个性的人。
回答于 2019-09-11 08:43:50
我是一人。因为每个人正和歪的标准不一样,这个问题并不好回答。
能够被明显看出来的叫歪,需要特别分析的“歪”可以叫险绝或者“势”等等。
我们现在分析一幅字主要从三个方面:笔画、结构、章法。这三个角度都是能够歪的,所以字歪理论上至少有三种,当然有些人也三个方面都是歪的。每次说到书法,都想到《书谱》的一段话。
孙过庭《书谱》:“至如初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会之际,人书倶老。”
初学平正,后能险绝,复归平正。字歪或者字非常的“险绝”,并不是最好的。
当代有些书法家的字,从单字来说就是歪的。上图当代知名书法家沈鹏的《楷书千字文》片段,这些是楷书。很明显单个字的笔画是歪的,但是字的结构不错,看单字的整体还是正的。虽然沈鹏的楷书取法有问题,但是这一点字还是说明他练过字。
还有些字是整个歪的,也就是章法有特定的“势”。
上图是董其昌的《赤壁赋》,这个整篇都是偏向右上角。
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