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《水浒传》中大大小小的战斗多到难以统计，作者如何处理故事的节奏？
水浒传,人物,作者《水浒传》中大大小小的战斗多到难以统计，作者如何处理故事的节奏？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
《水浒传》中大大小小的战斗多到难以统计，作者如何处理故事的节奏？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个所谓的故事节奏，和大大小小的多少次战斗没有关系，反而是作者驾驭文本的技巧娴熟问题。
能否做到游刃有余的驾驭全篇，做到精彩异常，异彩纷呈，完全取决于作者个人的文本把控力，也由于作者个人的文化传播能力。
《水浒传》是一部古典白话文小说，也是中国历史上最早诞生的白话文小说读本。其作者施耐庵作为这一新式文体的开路者，一他为首的古典白话文小说作者们，从拗口骜牙的古文中走出来，采用平民化的语言和叙述，给我们呈现了一幅最接近民风民意的最淳朴、最深重、最款款的白话文风采图，利用他们如椽的巨笔为我们勾勒了一幅富有民情、罡风的时代世俗画卷，在世界文学史上占有极为重要的历史地位。
或也可以说，施耐庵和他的同侪们，一起把中华文化的博大精深，用最浅显而凝练的文字传递给了世界。
而关于文本的驾驭处理，则是作者个人文化功力的展现。通过一百零八位水浒英雄，将那一历史时期的政治、军事、经济、民生等社会现实内容推送到我们面前，对于我们深刻了解和把握那一历史时期的风云变幻、风土人情很有裨益，也给我们上了印象特别深刻的一堂民族历史课。
归结到文本的描述，还是金圣叹给出的总结最为客观和理性，也最有说服力。比如金圣叹在述说施耐庵的这部书时，采用了帽引法、夹批法等手段，对整部篇什进行了梳理和点评。在谈到如何将这些人物罗织在一个整体作品中的时候，金圣叹给出了这样的观点：通篇采用直叙法、夹叙法、间叙法等手段，使得整个故事连接的天衣无缝，犹如一件华彩艳丽的舞袂，使整个人物瞬间活泛起来，舞蹈起来。
而构成文本的第一要素就是文本的真实和细节的真实。这是个始终也脱离不开的话题，更是一个作者驾驭一篇文字的最原始技巧，也是最能打动读者的技巧。
作者通过大量采用伏笔、潜隐、起伏、跌宕的笔触，将一系列人物通过大大小小的很多故事串联在一起。这其中，作者谙熟于笔墨的矜持和挥洒，在浓情处大写意泼墨，在低回处婉转低眉，在高潮处热血贲张，在悲愤处去意徊惶，目的在于仅仅把握住叙述的节奏和故事脉络，使读者紧紧跟随作者的角度和行进在寻找解悟的突破口，从而完整而全面的解读这部古典名著。
作者围绕几个中心人物展开叙述，将其作为整书的主线，又适量、适时的添加一些意料之中的枝蔓，最后又重新归结到英雄聚义上面，使“官逼民反，民不得不反”的起义宗旨得到了全面的贯彻，也使我们进一步看清了当时的社会现实，更加深深同情被逼上梁山的无奈和感喟，使得整部书看起来一波三折，荡气回肠，看点很多，泪点很多，热点很多，足以影响乃至左右人们的价值取向和世俗观念。
图片来自网络
回答于 2019-09-11 08:43:50
《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山起义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一，是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。
《水浒传》的写作有哪些特别之处？
(1) 深刻反映广阔的社会生活
《水浒传》的作者是施耐庵，在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程，深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅「发迹」和徽宗宠信他的故事，放在故事的开端来写，以示「乱自上作」，体现了「官逼民反」的思想。《水浒传》在揭露贪官污吏的残暴腐败时，也歌颂梁山好汉的英雄气概。
(2) 善於描写人物
《水浒传》善於把人物置身於真实环境中，紧扣人物的身份、经历、遭遇, 成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上，总是把人物置在生死存亡的关头，以其行动和语言显示其性格特徵。如在「劫法场可秀跳楼」一回，通过石秀几个异常敏捷动作的白描，把他当机立断，临危不惧的性格表现得入木三分。
(3) 现实主义和浪漫主义的结合
在塑造人物时，作者既植根於现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上，如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及对武松打虎、鲁智深倒拨垂杨柳等夸张的描写，结合了现实主义和浪漫主义写作手法。
(4) 情节引人入胜
《水浒传》的情节生动曲折，大小事件都写得腾挪跌宕，引人入胜。有一些段落，集中了很多人物、精彩的场面，如「智取生辰纲」、「三打祝家庄」等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史，如「景阳冈打虎」、「斗杀西门庆」、「醉打蒋门神」、「大闹飞云浦」、「血溅鸳鸯楼」等情节，使人不期然想起武松。
(5) 人物性格的对比/ 多用对比手法
在塑造人物时，作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱著多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事, 反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。
(6) 语言明快洗练/ 生动准确
《水浒传》的语言，以北方口语为基础，经过加工，故其语言特色，明快、洗练。如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠，第一拳「正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。」既通俗，又生动。《水浒传》的语言生动准确，富有表现力。如写鲁智深打店小二时，「鲁达大怒，开五指， 去那店小二脸上只一掌。」用「大怒」和「一掌」还不足表现鲁达之愤怒，而用了一个「 咄」字，表现出其神韵。
(7) 语言个性化
书中人物的语言各自显示其个性，成就甚高。如阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆滑，予人深刻的印象。
(8) 串珠式的结构
《水浒传》书中人物与情节的安排，主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又是互相勾连的，采用串珠式的结构。
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