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柳体书法的精髓在哪里？

柳体,柳公权,楷书柳体书法的精髓在哪里？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

柳体书法的精髓在哪里？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

　　柳公权的书风特点突出而鲜明，道劲挺拔、斩钉截铁。他的作品无论是楷书的点画用笔，结字取势，还是章法布局，神采气韵等方面都独具特色，与众不同。柳公权从集古出新到自创一格，走过了一条艰难的探索之路。他所创造的柳体不仅风貌独特，而且法度森严，其结体之精确无以复加，甚至不容有丝毫的移易，其用笔之精到，没有丝毫的懈怠，其笔画之阴阳向背配合之精妙，更显示出其浓厚的艺术功力。



　　柳公权对楷书的总结和创造，首先表现在其用笔的独特性方面，他的楷书作品在用笔方面，借鉴和吸收了欧体楷书和颜体楷书的优点，同时又避免了欧、颜楷书的用笔缺陷(如欧体楷书用笔的过于含厚内敛，颜体楷书的平和随意)并广泛吸收了魏碑和北碑方正雄强，开张恣肆等用笔特点，柳公权楷书用笔，方圆结合地非常巧妙、和谐、自然，既不像欧体那样平缓含蓄，又没有颜体那样的过于强烈的横竖精细的对比。柳体楷书在用笔方面作了较大的改进，在笔画的细微之处进行了巧妙的处理，多用蓄势，引而后发，也就是多用细小的动作和力量变化，不急于出锋，将力量内含，以骨力取胜，瘦硬刚劲，得劲健雄强之力度和气势。

　　楷书笔法自魏、晋的钟、王至初唐及盛唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、和颜真卿等，有了很大的发展，方圆兼用、中侧互变、笔法丰富是个性鲜明，应该说到了颜真卿楷书笔法均已完备。因此，柳公权要在笔法上有所改新和创造，确实是十分艰难的。在这种情况下，柳公权选择了集古出新的道路，即综合各代各家大成，择其优点、为我所用，并突出自己的特点，逐渐形成自己的个人风格。所以柳公权用笔的最大特点在于他能够熟练的驾驭各家笔法，随心所欲地为已所用。柳体用笔十分灵活，方圆结合，自然随意。长笔瘦、短笔肥、竖笔挺、折笔劲故显得轻重有致、变化多端，既筋骨强健，又血肉充实。由于柳体的笔法灵活多变，因此，其点画的形态也丰富多样，即使是同一笔画，在不同的字中，在不同的部位上，其形态也不相同，可以说是随体赋形，不拘一格，极具装饰变化之美。

　　柳体用笔的最大特点是方圆兼并，既方峻劲利，又含厚圆润，在第一画的起收转折处用笔折锋，能使人产生一种雄强方峻、爽利、劲峭之美感。而在笔画的收束处柳体则多用圆笔裹锋，不仅笔毫铺开，消迹灭棱，运笔不折不顿，写到尽处一往即收。显得格外丰润圆浑，内含而质朴。

　　柳体在笔势的处理上亦迥于前人，风格独特，个性鲜明，与其结体的中宫紧密，四周舒放，辐射开张相配合，更显爽利流宕，别具一格，柳体的笔势非常爽，一往无前，笔画处，笔势犹张，唐代吕总评述柳体的笔势是“惊鸿避弋，饥鹰下鞴”《续书评》惊鸿避箭，饥鹰捕猎，气势之迅猛，无一复加。以此来形容柳体笔势的凶猛迅疾，应该说比较适合，但宋代的朱长文却以为吕总的评述仍“不足以喻其鸷急云”《续书断》这里要强调的是柳体笔势的迅疾，并不是一味的快速急促，要放得开，还要收得住。柳体鸷急的笔势并不是像后世习柳体者那样，以硬毫疾行来求取，入笔过于轻浮，行笔过于疾滑，这样做是得不到柳体的笔势特点的。柳公权用的并不是硬毫笔，而是软毫长锋笔。要用软毫长锋笔写出柳体挺拔劲健的笔画和爽疾流宕的笔势，不在柳体的技术方面下功夫是不行的。



　　柳体的结体更是与众不同，更能显示出他深厚的功力。柳公权楷书的结体，既充分吸收欧体和颜体的特点，又突出自己的风格，短者较肥、疏者亦丰，形长者宜瘦，画密者宜均，体态端庄，均衡平稳、疏密均匀、肥瘦得体。柳公权在处理字形结构时，有两个重要的方法，一是内紧外松、辐射开张。欧、虞、褚、颜体都在晋人楷书的基础上形成了自家的书法风貌，但诸家结体有一个共同的特点，即字的中宫与周边笔画无大开大合之势。欧、虞、褚的结体，多取侧身取势、含蓄平和。颜体虽然一改古法，以正面示人，但颜体的中宫不紧，呈内松外紧，内方外圆之势。柳体则一改前贤诸法，使中宫紧密，四周舒放，笔画向内攒聚，向外辐射，有壁垒森严之势。这一点被宋代的黄庭坚发展到了极致;二是撇低捺高，险中求隐。欧、虞、褚、颜体撇捺的终端多落在同一水平线上，对称均衡，犹如正面端立之人，一派静穆之态，没有较大的对比反差。柳体则多取撇低捺高之势，撇强细而极挺健，捺粗劲而颇舒扬，静中有动，险中取稳，如向前迈进之人，在严整中呈现出潇洒超逸之姿态。

　　柳公权所创造的个性鲜明，风格独特的柳体楷书，为古代楷书的发展作了总结，也为后来楷书的继承和发展奠定了基础，他对楷书的创造和发展，在中国书法史上占有突出的地位，产生了重要的影响。他虽身居高官，却淡泊名利，用心于学问，精心于书艺，在书法艺术的改革和发展中，确立了规矩、树立了典范，给后人留下了丰富的精神财富。