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对爱情既渴望又恐惧，著名作家卡夫卡究竟是一个怎样的人？
卡夫卡,他的,爱情对爱情既渴望又恐惧，著名作家卡夫卡究竟是一个怎样的人？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
每次站在壮硕的父亲面前，卡夫卡都会显得“疲惫”和“羸弱”。父亲不仅在体态上否定卡夫卡是一个“健康而有魅力的男人”，还在心理上对他的“雄性魅力”进行了阉割。
父亲总是无情地掐掉卡夫卡爱情的火苗，并在“性启蒙”的阶段就让自己受创。正如《判决》中的那个父亲，卡夫卡的父亲也用侮辱的利刃捅进了儿子的身体：“你是成年人了，住在一个都市里，随便见到一个女人就要娶，就没有别的办法了吗？”
父亲的否定更是让卡夫卡在内心接受了自己“不配占有女人”。这种自卑伴随卡夫卡一生，让他被困于孤独，在亲密关系中不知所措。
也许是为了报复，越是父亲看不上的女人，卡夫卡便越喜欢。他3次订婚却又3次毁约，既伤害了无辜的未婚妻，也伤害了年迈的父亲。
卡夫卡与未婚妻菲利斯
在《致父亲的信》中,卡夫卡强烈地指责了父亲对自己造成的伤害，并把父亲作为自己不幸的靶子。他写道：“我写的书都与你有关，我在书里无非是倾诉了我当着你的面无法倾诉的话。”
除了无法沟通的父亲，冷若冰霜的母亲也让卡夫卡难以靠近。因为两个弟弟的早逝 ，悲痛的母亲也无睱给予卡夫卡温柔的关爱。他在日记里写道：“现在我在我的家庭里，在那些最好的、最亲爱的人们中间，比一个陌生人还要陌生。今年来我和我的母亲平均每天说不上二十句话，和我的父亲除了有时彼此寒暄几句几乎就没有更多的话可说”。
直到妹妹的出生，才改变了这一切。
妹妹：对少女迷恋的开始
电影《洛丽塔》中的少女形象
尽管与父母间的隔阂无法打破，卡夫卡却幸运地在三个妹妹的身上得到久违的亲情和安慰。可以说，卡夫卡在人生中对少女的好感，源于他的三个妹妹。
在卡夫卡的笔下，妹妹们总是“具有如此充沛的力量”，更重要的是，永远都站在自己的一边。她们“单纯、真挚、城市、谦让、持重、善解人意、忠贞不渝”。德马尔凯认为，卡夫卡把妹妹视作“理想的母亲”，以此替代抑郁的生母。
妹妹们的诞生让卡夫卡从久违的孤独中得到解脱，他观察着妹妹们的成长，亲眼看着妹妹从女孩脱变成女人。通过照顾和调教妹妹，卡夫卡意外得到了大量和女性相处的经验。
妹妹成为了卡夫卡最忠诚的盟友，最坚实的依靠。卡夫卡在妹妹打造的小窝里创作，享受与世隔绝的清静。在他患病的时候，也是妹妹一直陪伴着他。
在妹妹的面前，卡夫卡暂时忘掉原生家庭的痛。他成了妹妹心目中的“男子汉”。妹妹对他的喜欢、信任和依赖，让他在窒息的忧郁中得到放松，同时变得“勇敢、外向、强大”。这种“史无前例”的男子气概令卡夫卡上瘾。于是，他开始和更多的少女交往。
少女：孤独的慰藉，写作的缪斯
在福楼拜的小说《感情教育》中，男主莫罗是一个患有“少女饥渴症”的男子。他对少女有着近似病态的迷恋，并依靠对少女的幻想生活和创作。
电影《洛丽塔》中的少女形象
为了看漂亮的少女，莫罗每天都会假装在街上散步，假装和少女们擦肩而过，借机去闻少女身上的芬芳。与少女美好的邂逅能够让莫罗身上的焦虑消失，安安稳稳地睡上一觉，或者奋笔疾书地写出一个又一个的作品。
令人吃惊的是，莫罗对少女的这种“饥渴”和“利用”，和20世纪的德语小说家卡夫卡竟无比相似。
和莫罗一样，卡夫卡也把对少女的欲望和憎恶都写在了作品里，把活生生的少女成为了白纸黑字。少女在他的作品中有着重要的功能：不管是《审判》中的K，还是《城堡》中的K，都因为一个偶遇的少女得到短暂的欢愉和救赎。
或者德马尔凯的比喻，能让我们更客观地认识卡夫卡与少女们的关系。她把卡夫卡比作“文学界里的‘螳螂’”，“通过毁灭与他交往、相恋的少女来为自己的作品灵感和素材。”
《审判》剧照
确实，在与少女们的交往和恋爱中，卡夫卡完成了一批奠定他文坛地位的文学作品。少女的青春和美好在卡夫卡的笔下得到赞美和绽放，而卡夫卡则在少女的身上灵感和慰藉。
然而，卡夫卡却害怕真正走进一个真实女人的内心。他总是觉得，“面对大多数少女时，始终感到慌乱”。
爱情：短暂的欢愉，永恒的幻想
擅长用文字展现优雅而多情的卡夫卡，却无法和任何一位女子保持稳定的亲密关系。看看他的爱情履历，要不就是恋上悲剧，要不就亲自酿成悲剧，从未有过一次完满的结局。
在爱情中，他更像是一个濒临死亡的病人，绝望地在短暂的关系中窃取片刻的欢愉。
也许对卡夫卡而言，思念只是一次阵痛，爱情只是一场幻想。他总是在对方离开自己之前先抛弃对方，对痛苦的逃避和预谋，表现了卡夫卡内心的纠结和挣扎。
他坦言，“自己很容易爱上少女，也很容易抛弃她们，或者被她们抛弃，但一点也不觉得伤心”。
但凡事总有例外，卡夫卡做梦也沒有想到，有朝一日，真人版的《安娜卡列琳娜》会在自己的身上演。
卡夫卡就像军官渥伦斯基一樣，疯狂地迷恋上了风采绝伦的少妇安娜。而这位安娜的扮演者，便是卡夫卡心中永远的少女——密伦娜。
卡夫卡与密伦娜
较之于“乏味无感”的未婚妻菲利斯，有夫之妇“蜜伦娜”点燃了卡夫卡一生中最火热的激情。
在给蜜伦娜的情书里，卡夫卡自嘲为“一个失去理智的写信狂”。他跟密伦娜告白，“在白昼世界与床上的半个钟头”之间，隔着的是一条鸿沟，一个深渊，他无法跨越。这个“深渊”，是道德、伦理，也是他心中对完美爱情，对爱人的幻想。
为了这场禁忌之恋，卡夫卡选择堕入深渊，因而“跳入黑夜之中”。这场危险的爱恋，不经让卡夫卡燃起了前所未有的激情，也给他带来了前所未有的恐惧。
尽管如此，卡夫卡从来也没有后悔过。因为除了密伦娜，没有别的女人能够给他带来如此狂热而激情的体验。哪怕这样的“爱”让他饱受折磨，使他趋向毁灭。
最后，这场禁忌之恋就像《安娜卡列琳娜》中凄惨的结局一样：卡夫卡放弃了蜜伦娜，并在关系结束的两年后病逝，终年41岁。
这大概是卡夫卡一生中，离爱情和爱人最近，也最无畏的一次了。
文学：终身的伴侣，活着的意义
爱情只是卡夫卡的幻想，这种幻想填满了卡夫卡的日夜，给他无穷无尽的精神慰藉。《审判》和《城堡》这两部长篇经典，便是在卡夫卡恋情告吹后诞生的。
只是爱情一旦化作滋养文学的养分，便也消失得理所当然。
文学无疑是拯救卡夫卡最后的一根稻草。在一次次无疾而终的感情里，是写作救活了他。他在日记中写道，“文字带来的神秘怪异的慰藉，也许有危险，也许是救赎”。
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