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沁园春长沙.词人是怎样变换视角来描绘眼前这大好的湘江秋景图的？

湘江,长江,深秋沁园春长沙.词人是怎样变换视角来描绘眼前这大好的湘江秋景图的？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

沁园春长沙.词人是怎样变换视角来描绘眼前这大好的湘江秋景图的？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

《沁园春.长沙》虽然很短，其写景也主要在上半阙，下半阙笔锋一转，写人事去了，但短短半阙，却成了千百年来描写湘江寒秋的千古绝唱。这首词的上半阙是这样写的：

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

用白话改写就是：在深秋一个秋高气爽的日子里，我独自伫立在橘子洲头，眺望着湘江碧水缓缓北流。看万千山峰全都变成了红色，一层层树林好像染过颜色一样，江水清澈澄碧，一艘艘大船乘风破浪，争先恐后。鹰在广阔的天空飞，鱼在清澈的水里游，万物都在秋光中争着过自由自在的生活。

比较一下诗词和白话，不由得让我们相信，即使是信达雅的翻译，中华诗词的那种韵味完全难以传神地表达出来，词人从山上、江面、天空、水底选择了几种典型景物进行描写，远近相间，动静结合，对照鲜明，十分生动地描绘出一幅湘江深秋图，实乃千百年了书写湘江的最佳诗作，《沁园春.长沙》多层次、多视觉是其他古今诗作难以比拟的。

一是时间视觉。开头一句“独立寒秋”就标定了该词的写作时间---深秋，接下来“万山红遍 层林尽染”正是深秋时节的景致。

第二个视觉是地理方位。一句“湘江北去”即抓住了湖南境内这条母亲河的特质，在地势西高东低的中国，“大江东去”是全国河流的主要特征，处于东经111.37-112.48之间的湘江是国内唯一自南向北河流。

第三个视觉是山上。“看万山红遍，层林尽染”是写深秋时节的岳麓山 ，山上尤其是青枫峡、爱晚亭一带，满眼都是枫树，深秋挂满枫球、树叶转红，在太阳的照耀下仿佛“染”上一层又一层金辉。

第四个视觉是水面。秋季的长江有一个重要的水文现象就是江潮，这时节的长江由于天旱少雨，长江来水主要为上游地区雪水融化，长江干流及其支流较其他季节，水位要高也最澄明，“八月长江万里晴，千帆一道带风轻”正是秋季长江的自然写照，“漫江碧透，百舸争流”也是长江支流湘江在深秋时节自然景色。

第五个视觉是天上、水底。深秋时节，大雁南飞，这样就有了词人笔下的“鹰击长空”，“鱼翔浅底”当然是水体中最自然的景象了。然后词人的视觉从天上、水底平回到眼底，以一句“万类霜天竞自由”结束自然景象的描写。

第六个视觉是动态和静态。“独立”是静态，“北去”是动态；“看万山”是动态，“层林尽染”是静态；“漫江碧透”是静态，“百舸争流”是动态；“鹰击长空”、“鱼翔浅底”是动态，“万类霜天”是静态。

   第七个视觉是情中写景。《沁园春.长沙》以情为经，以景为纬，经纬交织，相互辉映。从“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”开始，由物事转到写人事，由写景转入抒怀，但人事中依然有“景”，但这时的景显然已经超越湘江，“问苍茫大地”、“指点江山”、“中流击水”已经是更为广阔的天地，表现了词人和战友们走出湖南和湘江，为了改造旧中国英勇无畏的革命精神和壮志豪情，也显示出“身无半亩，心怀天下”的湖南人精神。