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为什么有人说歌剧是高大上,戏剧只是怀旧?
歌剧,戏剧,艺术为什么有人说歌剧是高大上,戏剧只是怀旧?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
问题补充:
抛却品牌效应、崇洋、从众等因素,从“技术”层面来讲,
戏剧看不懂没意思,
为什么看不懂?
拿腔拿调听不懂,即使是京剧,也常听不明白唱的啥,
偶有能听清字词的也会有太高深的文学语言,需较高的文学修养才能理解,不看字幕不易听明白,
再比如一些旧时风俗习惯,现在已经消失,常人不易看明白
(如举鞭指代牵马,现在已少见马,生活中已没有牵马见闻,看到此舞台表现不容易准确理解,
再如许多的约定俗成,现在人已经不知其约定,注意到那些动作也都无法理解)
戏中的一些表达含义已脱离现实社会,观众没有带入感。
为什么拿腔拿调?
艺术表现形式,表达各种身份、性格、情绪、心理活动等
“拿腔拿调”可不可调整,可不可以让大众看明白听明白?
应该可以,老曲目剧本应存档,环境再次搭建好后再体现价值。
现在应设计贴合现代风俗的新剧本,重新设计艺术表现形式,被理解才是表达的目的,表达设计的再好不被理解等于0。
其实戏剧是很有意思很有味道的。
戏剧怎么才能发展起来?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
歌剧的确有高大上的意思,因为歌剧的历史悠久。
现在舞台上的歌剧,是从西方传来的舞台表演艺术,以歌唱和音乐为主要方式来表达剧情的戏剧。
西方歌剧源自古希腊的戏剧音乐。16世纪末,在意大利的佛罗伦萨有一群人文主义学者,组成了“卡梅拉塔好社”的团体,他们为复兴古希腊的舞台表演艺术,创造了歌剧这种表演艺术。
现知历史上第一台歌剧,是由雅各·佩里作曲,取材自古希腊神话的《达芙尼》,于1597年首演。
歌剧是1800年传入我国的。中国的第一部舞台歌剧,是闫述诗的《高山流水》,新中国的第一部歌剧是《白毛女》。
在我国历史上,类似于西方歌剧表演形式的艺术,早就存在。如周朝宫廷雅乐的代表作“六代乐舞”《云门》歌颂黄帝的,《咸池》亦称《大咸》表现祭祖的,《大韶》舜时的宗教性乐舞,《大夏》歌颂大禹治水的,《大濩》表现商王成汤伐桀的,《大武》颂扬周武王讨伐商纣的。都是歌舞乐三位一体表演形式,这些也可以称为中国的古代歌剧。
从这些方面来看,歌剧的高大上,的确能压住戏曲。
中国的戏剧诞生于汉唐,以“汉百戏”、“唐参军戏”最为著名。而且戏剧起源于民间艺术,在历史上被称为“散乐”,与宫廷的“雅乐”相对称。
“散乐”作为民间艺术,诞生出了多种文艺表现形式。如由民间歌舞发展而成的“大曲”(大型歌舞),由民歌发展而成的讲唱文学,由表演发展而成的滑稽艺术,由角抵戏发展而成的武打博斗戏等等。到宋元明清,“散乐”又派生出了中国杂剧。
现在戏剧不太受人欢迎,主要原因是戏剧表演脱离了人民大众。
戏剧本来就是民间艺术,要想繁荣也只有回到民间。
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答为什么有人说歌剧是高大上,戏剧只是怀旧,戏剧怎么才能发展起来的问题,我想从以下三个方面来回答。
首先,这个问题是属于文化领域的范畴,那我就先说说,为什么歌剧高大上。歌剧是从西方传入的我国的,很多人觉得外国来的东西自然是好的,再加上觉得京剧是老年人听的,年轻人听就会很落伍,其实个人感觉歌剧也就那么回事,京剧作为国粹真的很好听,我比较喜欢京剧。歌剧和戏剧是两种不同的文化载体和演唱形式。歌剧更多的是以演唱为主,我看过歌剧《红色娘子军》《红洪湖赤卫队》等歌剧,其舞台设计、演唱风格、故事的表现形式等等,都非常喜欢,比较高雅、清新,是以歌舞等形式展现主题的独特的文艺品种,自然显得就高大上一些了。
其次,说戏剧是怀旧,是老年人的节目,我不赞同这个观点,因为我在上中学的时候就是特别喜爱听京剧,文革时期的八大样板戏,我不但喜欢听、看,我们还会演唱和模仿。京剧、越剧、吕剧等戏剧尽管有的唱词听不懂,这说明对戏剧特点还是不了解的。我喜欢的戏剧较多,不但是京剧,吕剧、豫剧等等都愿意听,关键是我在听的同时能够根据剧情投入的去欣赏,有时候还会情不自禁的进入戏中。伴随着伴奏的抑扬顿挫,情绪得到升华。我认为,戏剧并不是怀旧,也并不是老年人的专利,许多年轻人也是对戏剧情有独钟的。
再是,关于戏剧的发展问题。勿容置疑,我国的戏剧面临着继承发展的困境,改革开放后,国家的一些戏剧团体相继转型和改行,一些戏剧品种面临绝继的传承瓶颈,中国的戏曲面临着自己的困境期,主要表现:一是受环境因素的影响。我记得过去的时候,没一个县都有自己的京剧团,上世纪八十年代初期至九十年代前后,面临改革的大潮,许多县级剧团全部解体了,一些有固定的演出场所也没有了,直到现在,留给戏曲的平台越来越小,受众面也越来越窄,这不是戏剧本身的问题,而是这个时代发展造成的必然结果。二是人文因素的影响。随着白话文的普及让越来越多的人远离戏剧中所运用的语言,戏曲表达与现代文化在某种程度上发生了冲突。三是戏剧自身因素的问题。我们常说的戏曲种类昆曲,京剧,越剧,豫剧,河北梆子等等,还有诸多地方戏种,似乎人们听不懂成了阻碍戏曲受众面的现实因素。
面对戏剧发展的困境,我认为,要想让中国戏剧健康发展起来,应该实行综合治理,全民动手。首先,国家要在弘扬中华民族的传统文化入手,在政策、资金和编制投入上加大力度,巩固大戏种,扶持地方小戏种,形成以戏剧院校为龙头的戏剧发展规划,扩大学校的戏剧学生招收,让热爱戏剧的学生从小就有好的学习和锻炼的环境。二是各个地方要根据各地小戏曲的品种,给予积极地扶持力度,制定优惠政策,确保地方特色的戏曲品种要传承下去。总之,要弘扬中华民族的优秀传统文化,把戏剧做强做大,使其为实现中华民族的伟大复兴贡献力量。
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