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紫砂壶底款里到底藏着怎样的故事？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

紫砂壶底款里到底藏着怎样的故事？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

紫砂壶传承数百年，多被赞誉古拙素雅而有文气，这个文气不仅仅体现在壶身的书画刻绘，在其底款中，更是藏着文人气质。 　　

自明时大彬用竹刀在壶上刻下名字开始，紫砂便与书画一样，有了独特的款印风格，而到如今，除了某某制陶之外，更有许多文人气息浓厚的底款。 　

存世的历代紫砂器，见诸实物的是早期当属明万历年间的紫砂名匠时大彬制中国紫砂壶。自时大彬始，至清、民国及当代，常见的紫砂壶底款表现方法有两种：刀刻和印章钤印。



明代风行刀刻款识，由于应用的刀具和刀法不同，出现了两种不同效果的款识：一种是等线体字，例如“玉香斋”三个字(见《龙语》)，每个字的笔划粗细根基一致。 另一种是有书法韵味的楷书或行书体款识。例如福建省漳浦县盘陀乡出土的鼎足圆壶，壶底有“时大彬制”四个楷书字款。江苏省无锡县文管会收藏的三足圆壶，有“大彬”二字楷书款。这两个款识书法韵味浓，可以想见以刀刻出波折起伏的楷书效果。 明代周高起说：“镌壶款识，即时大彬初请能书者落墨，用竹刀画之或以印记，后竟运刀成字，书法闲雅，在《黄庭》、《乐毅》帖间，人不能仿，赏鉴家用觉得别。”用毛笔把文字写在胎体上，再用竹刀依毛笔的提顿转折逐笔刻划出。 时大彬后来熟至生巧，不再请人“落墨”，而是自己以刀为笔，由此，赋予款识个人奇特作风，以至别人无法仿效，并因而成为历代鉴赏家鉴定时大彬作品的一个首要根据。时大彬的作法影响了他的弟子门生，所以李仲芳也自己动手，并且有时替时大彬刻款，但功力不逮，“伎俩自逊”。 明末清初，在印章款识出现后，仍有一部分人持续用刀刻划署款，同时并用钤印，如惠孟臣、陈鸣远。


陈鸣远是紫砂器刻划钤印转换时代的代表人物，他不仅用刻划法子署款留名，也应用印章。刻划款首要用在紫砂器腹、底部，印章首要用于壶盖内、壶底等部位。印文首要内容有“陈鸣远制”、“陈”、“鸣远”、“鹤远”、“隈远”等。陈鸣远在刻款钤印法子上，起了承上启下的作用，既继承了明代壶艺家显示自傲、寻求典雅质朴的艺术作风，又开启了清代钤印留名，以印代刻，诗、书、画相得益彰的新局面。 以刀刻署款必须有书法根基或较高的悟性，而一般工匠很难达到。刻款麻烦，速度慢，不适应商品生产的请求，因此它逐渐让位于印鉴。

印模是艺人们遵守既定文字与图案预先刻制的模具，以代替竹刀在紫砂器胎体上留下印鉴。印章可以不断地重复应用，适应了批量生产的需要，也避免了同一个艺人在不同环境下受各种因素影响，使刻划的款识产生异变，给后人鉴赏带来不尽的困扰。印章有两种：一是图案印章，一是文字章；还有图文相联合的印章。

印章款识的外型是多姿多彩的，有正方形、长方形、异形或称肖形等。 圆形章：许晋侯制水仙花壶，壶底钤有“许晋侯制”四字圆形章。 椭圆形章：余剑霞制井栏壶，“余”字是椭圆形章。黄玉麟制大提梁壶，壶盖内钤“玉麟”椭圆形章。 正方形章：徐飞龙制汉方壶，壶底钤“荆溪徐飞龙制”六字正方形印。 长方形章：清代末期仿时大彬壶，壶底钤“时大彬制”四字无边框楷书印。惠孟臣制壶有钤长方形印的，如“一杯中山小·孟臣”，即是朱坭程度壶之壶底印，为长方形。 单边框：如“宜兴紫砂”、“荆溪杨记”等印为单边框。 双龙戏珠框：双龙造型为清代龙，印文为“豫丰”。 回云纹框：如印文为“荆溪紫砂”。 肖形印：如清末制作的铜提梁壶，盖为嵌盖的，盖上钤有葫芦形印章，印文“豫丰”。 这几种印形中以正方形印较常见，各种身份的人都用，明、清、民国、当代也常见用正方形印者。较少见的是肖形印，椭圆形多用在盖内或柄下。

孟掌柜 550370736

回答于 2019-09-11 08:43:50

紫砂壶传承数百年，被赞誉古拙素雅且含有文气，文气不仅体现在壶身的书画刻绘，在底款中更藏着文人气质。从明朝时大彬竹刀刻名开始，紫砂便与书画一样有了独特款印风格，现在除了某某制陶之外，更有许多文人气息底款。


回答于 2019-09-11 08:43:50

紫砂壶的贷款，大多是作者的书款，这一发明是清代陈鸣远大师首创的。

通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。可惜供春壶已不得见。

第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸荠、荷花、青蛙等的造型入壶，工艺精雕细镂，善于堆花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气与活动。同时，他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生了重大影响。

第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。陈洪绶，是清代中期的著名书画家、篆刻家。艺术主张创新，他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。

树瘿壶

就是树瘤。这种壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平，有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色，是明代制壶大家供春创制的一种壶式。

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