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写不出小说是不是因为看的小说还不够？

小说,自己的,不出写不出小说是不是因为看的小说还不够？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

写不出小说是不是因为看的小说还不够？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

这个问题，好象不能一概而论。如果写不出小说是因为看的小说不够，照此推论，看小说多就能写出小说了？分明不太可能——写小说若是那么容易，岂不人人都成了小说家！

因此，写不出小说，并不是因为看的小说不够。




那么，是什么原因导致写不出小说呢？




一、没有感觉

写小说是需要感觉的，落笔之前起码要打好腹稿，对自己要写什么东西做到心中有数，感觉心里有了谱才能动笔。陈忠实老师在写《白鹿原》之前，光是准备工作就做了两年，查资料，做笔记，谋篇布局，开头结尾，仅开头“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”这一句话，就斟酌推敲了许久。过去有一段时间，文坛评论界反对“主题先行”。我对此一直抱有怀疑态度。没有主题就冒然动笔，连自己要告诉读者点什么都不知道，岂不是信马由缰，信口开河，后果恐怕不妙！




二、没有语言

是指没有自己的语言。小说是靠语言完成的，这语言只能是自己独有，形成自己的语言风格，并且要贯穿始终。鲁迅的语言像投枪匕首，直逼人心，读着让你感到隐隐作痛。赵树理的语言像农村大叔和你聊天，让你觉得是坐在自家炕头上嗑着瓜籽，喝着茶水，唠着闲话，越唠越有趣。老舍的语言分明是京腔京韵，不知不觉让你觉着自己也成了京城人。小说是让人读的，没有自己的语言风格，只能是人云亦去，会把读者读睡着的。

三、没有故事

我始终固执的认为，小说就是讲故事，靠故事来吸引读者。上世纪八十年代出现过意识流风潮，写小说完全靠主人公的意识向前推进，牵着读者鼻子跟着他的意识走，淡化了情节、对话。那时候三天两头冒出个“主义”，搞得也挺热闹，可惜没热闹多久，就消声匿迹了。目前偶尔也有作家想改变自己原有的模式，不时弄个新写法，其实也是借鉴国外大家的路子，让国内读者眼前一亮。只是作为普通读者读小说，不是读专业论文。归根到底还是要看故事能否吸引人。故事不吸引人，谁还能读得下去呀！




四、没有人物

文学是人学。这是早已定论的事。无论故事怎么热闹，还是靠人物来支撑。读者最后记住的是人物，不是故事情节。塑造典型人物的典型性格，是小说的最后宗旨。那些脍炙人口的故事情节，哪一个不是人物在挑大梁？孙悟空，贾宝玉，诸葛亮，宋江，是他们在演绎着四大名著。当然这是古典名著，不是一般作者能塑造出来的。可我们现在谈的是小说，总不能拿低档次的东西来参照吧？有没有典型人物是一回事，人物塑造得成功与否是另一回事。前者是态度问题，是前提。后者是水平问题，是能力。能力可以逐步提高。但没有前提，则成了无源之水，无本之木。


五、没有灵魂

灵魂其实就是主题。一篇小说，不管是长篇中篇还是短篇，终归要告诉读者一定的东西。当读者读后放下书，不激动，不感慨，没有产生共鸣，没有拨动读者的心弦。只不过是看了场热闹，有的连热闹都没有，完全是作者在自言自语自作多情。这无疑是失败的作品。说是垃圾太难听，可不是垃圾又是什么？忘了是哪位名人曾说过：浪费别人的时间，等于图财害命！话说得有点刻薄，也不无道理。所以才有这个说法：想给读者一滴水，自己先要有一桶水。想让读者感动，首先要自己感动。




瞎掰了这些，恐要被贻笑大方。好在脸皮厚，不然哪敢胡说。

回答于 2019-09-11 08:43:50

写不出小说是不是看的小说还不够？我的回答是：写不出小说与看的小说多少没有直接关系。阅读的小说多了，只能是对自己的创作有一定的辅助作用。但是，要想写出好的小说，主要还是要多观察生活、体验生活，思考人生。

首先，好的小说不是作者培训班和读小说作品里产生的。我们许多人认为，作家是通过学习班培养出来的。有的感叹，自己没有上过专门的大学也没有经过专业的培训，阅读的小说也少，所以写不出像样的东西，并为此时常感到非常苦恼。

其实作家从来就很少由中文系培养出来的，也不是以阅读小说的多少来衡量的，而是在写作实践的感悟和历练中锻炼出来的。纵观中外，许多知名的大作家起初的学历并不高，阅读的并不多，为什么他们后来能够写出鸿篇巨著，一个很重要的一点就是生活的实践。文学，是一种高尚的事业，是我们崇高的实践过程。

其次，阅读小说多少与能否创作出好的作品没有直接关系。我的老乡邓友梅先生，本来就是一个旧社会乡村农民的后代，贫穷农村的孩子吃不上、喝不上，更没有钱去读书。他14岁走上革命的道路时，一个字也不认识。因为他不认字也没有力气，就被安排在部队的宣传队，承担的工作就是给宣传队搬运一些比较轻巧的东西，很重的器械他也搬不动。起初，他在宣传队只负责打呱哒板，宣传队员在部队行军途中或休息时，有的唱歌，有的说快板书，他就只能用力的跟着节奏“啪嗒”“啪嗒”的打呱哒板。全国解放后，邓友梅先生被送进了识字班学习汉字，他认识一些字后就开始写东西，当时也没有想到后来要当作家，最初写的东西很简单，就是凭着记忆把行军途中宣传队员的说唱词，用文字整理记录下来。慢慢的日积月累和坚持写作，最终他成为受人敬重的知名大作家，他的作品畅销国内外，许多文稿被编译成外文版享誉世界。邓友梅先生的成功，重要的一点就是会观察生活，小说的来源必须是生活。

再是，阅读小说只能说是对写作小说有所帮助，但不是绝对的因素。一个好的作品，只能是在获得生活素材后，巧妙的利用各种思维活动来完成。要在生活的基础上，放纵自己的想象、联想和梦想，去编织那些美好的梦幻般的真实和实践，让他变成我们文字中的另一种生命样态，另一种社会现实，另一种社会风景，另一种社会实践，滋润着无数沮丧、暗淡的心灵和生命。阅读只能说是文学的一个实践活动，阅读不光是一种需要，也是一种生活方式，喜欢读书的人，才是懂得生活的人，所以古人才有了“得好友来如对月,有奇书读胜看花”的感慨。所以，阅读小说特别是阅读过一些好作品的人，才会有别样的收获，阅读只能是文学的实践之一，而不是唯一。阅读可以打开我们的眼界，让我们经历了、感受到了、明白了，晓得了，懂得了，除了我们所经历的人生之外的各种各样的人生样态和其它的经历，对于认识生活、了解生活有所帮助。至于有的作家说“至于读书对我的写作有什么帮助，我想说的是，如果我不读书，我什么都不是。”这只能说阅读在文学写作实践中的力量所在！而不是说，阅读小说多了才能写出好的小说。

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