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书法的笔法指的是什么？谁能说得清楚？

笔法,书法,笔画书法的笔法指的是什么？谁能说得清楚？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

所以，书法里边的笔法实际上主要就是调锋和提按。

哪些地方需要提按，哪些地方需要调峰，这是我们在学习书法的过程当中，一定要善于分析和掌握的核心内容。

但是，我们往往把提按和调峰给混为一谈，这是学习书法一个很麻烦的事情。

到底调锋和提按有没有区别？我认为，我们不要认为所有的壁画都需要提案，就认为提按和调锋是一回事儿了。

这是笔法里边最容易混淆的一个严重的问题。

我们说调锋也是用笔的提按，有提有按让笔画才能行动起来，这是不可违抗的一个规律，但是，按照提按的目的，我们刚才已经说过了，如果目的就是为了让毛笔产生一个方向的变化，那么这就叫调锋，而“提按”也就是一题一案连续不断这样的用笔方法，目的是为了让笔画产生粗细变化，在产生毛笔粗细笔画的过程当中，毛笔的运行方向不需要通过调峰来实现。提案在行书和草书当中最为常见。也是最重要的用笔方法。尤其是草书，有些笔画段落比较大，也就是行笔部分非常的长，更需要在这个长距离的行笔过程当中，通过提案来产生丰富的壁画变化。

例如这个图片是傅山的草书，我们看这四个字，仿佛是一气呵成的，那么这么长的线条当中，它的变化是非常多的，这就是一种节奏的变化，也是一种情感的变化，是书法艺术当中最为有色彩的地方。但是在这么多的字的写法当中，本来应该有很多的调锋才能完成写字，而他把调锋都转换成了提按，因此用笔就更加的流畅了。

我们明显的看得出来，善于运用提按这个笔法，就会产生非常流畅的中锋用笔的效果。

但是我们写字不可能在任何条件下都是提案而没有调锋。

调锋的笔法主要出现在笔画起笔和收笔这两个位置上。

除了在起笔和收笔两个位置，其它用笔部位都是提按用笔，所以，我们一定要记住：提按和调峰它们的任务是不一样的，如果混淆起来，我们就会把笔法搞错的。这对我们学习书法认识古典书法的用笔是有很大的误导的。

最后我们的总结是：笔法包括笔画和用笔。

笔画：1.起笔；2.行笔；3.收笔。

用笔：1.调锋；2.提按。

当然，在笔法里边也包括执笔问题，这里我们就不详细的说了，因为古人所总结的执笔的方法也比较多，但是所有的执笔方法，都要围绕着笔画和用笔这两个核心问题来展开。

也就是说，执笔方法是服务于笔画和用笔的。而不是反过来笔画和用笔要要服务于执笔。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的笔法是指：入笔、收笔、拐笔和运行笔四种笔法。从古至今，没有一个书法家，是排除之外的书写者。关键问题是，实现入、收、拐、行笔法的方式方法是什么？是写好书法的关键所在。从书法的运转规律上来说，就是：“五个点“的运转规律，即“一点坚，二三露，四为撇，五作捺，五个点，多变化，求运转，得规律。”这一运转规律，是书法笔法的共性和特殊性，王羲之用过，欧阳询在用，颜真卿在用，杨凝式在用，赵孟頫在用，孙过庭、张旭、怀素、苏东坡、米芾、黄自远诸多书法家也在用，当今的书法家作为自身的最高书法境界来追求，真是可欲难求呀。书法的笔法，书法遵循的规律，是不变的，永恒的，古人写书法不变，今人写书法也不能变，未来人写书法也变不了，一百年不变，一干年一万年也不可能变，因为书法的笔法是法，是规律，而变的是书法笔法“五个点”的形态，即大小、长短、粗细、实虚、浓淡、干湿、阴阳等等。五个点的不变，就像“1、2、3、4、5、6、7"七个音符一样唱遍天下，“五个点“可书写天下。总之，“五个点"是实现书法笔法入收拐行的运转规律，是书法不变的法，不变的规律。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法中的笔法就是写出具有书法艺术性点画形质要求的表现技巧和方法。书法中点画的形状是不同的，主要有八中基本都点画造型，这些基本点画具有形和质的特征，表现这些点画的形与质的基本方法就是笔法。

概括起来说点画的基本造型要素有方、圆，粗、细，刚、柔，曲、直，长、短等，也就是说，点画造型的基本形态不外乎这几种主要要素的组合。比如说方和圆的问题，通常情况下点画的轮廓线中大多都包括这两个元素。不过可能有以圆为主或者以方笔为主的区别 当然也有比较复杂的轮廓线，方圆兼具。

如“尤”字的横画起笔和收笔位置的四角的轮廓。左上较的圆和下角的方，收笔处的上角之圆和下角之方。这些方和圆的造型都是有相对应的用笔技法来表达实现的。古人说，转以成圆折以成方，就是说方笔轮廓线和圆笔的轮廓线就是由转笔技法来完成的，而方笔就是由折笔技法来实现的。也就是说圆笔是借助毛笔笔落纸后再只是轻微画一个圈实现的，而方笔则是用切和折笔完成的。（大约如此。比如柳公权的点画主要就是靠切笔来完成方笔造型的，实际上，柳公权楷书也上方圆兼备，不过是以方为主而已。）

笔法看书复杂实际上并不复杂，说简单吧也不简单。主要是在具体的点画造型或艺术性的追求要求问题，使得书法的用笔技法复杂起来，复杂上是必须的，也是书法之所以成为艺术，每一个书法家的书法都独具个性特色的一个重要原因。也就是说哪些眼花缭乱的具体的字形点画间的丰富的用笔，都是由几种基本都技法根据书写需要和因地制宜而形成的，所以复杂。

概括起来说，书法用笔的技法基本上有提按、转折、快慢、浓淡、中锋和侧锋等几种。所谓的提和按，顾名思义，提笔运笔，由于毛笔笔尖与纸面接触的较少，线条自然就细，而按笔，由于毛笔笔毫铺开的幅度大，（因为毛笔的笔尖下按幅度大）书写的线条自然会粗。比如“此”字的横画，中段的显然，当然这种轻重粗细的变化都不是固定的更多的都是在不断的变化着，或者由粗到细或者由细到粗。

笔法自然简单但在具体的书写时间中非常复杂和微妙。甚至包括书法家的审美理想和临摹学习功夫都会使得用笔技法微妙而且千变万化，变幻莫测。即便是中锋和侧锋线条，也是因人而异的，因为不同的书法家在书写的的状态情感不同，书写时的内因外素的复杂性，都会影响点画线条的形与质的不同。又如用墨的浓淡，也会影响书法点画线条的形质的不同。再如，线条的长短曲直，用笔过程更是因人而异，因书体，字体的不同，章法处理的不同有无穷无尽的变化。说笔法复杂与微妙就在于此。我们学习书法一方面要掌握这些基本都技法元素，同时要理解技法与点画线条形质的关系。更重要的是在临摹学习过程中和书法的创作中都不能没有这些技法。所以说学习书法，特别是初学书法，第一步就是一定要掌握这些技法当然还包括其他的用笔以外的技法或技巧。

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