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设计师应如何与时俱进定位自己?
设计师,建筑,医院设计师应如何与时俱进定位自己?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
图4为普雷克建筑工作室(Precht)推出了“伯特”(Bert)模块化树屋。这是一个概念性的模块化树屋,形状像树干,带有大的圆形窗户,旨在让它看起来像电影《小黄人》(Minions)中的独眼人。这座树屋是用木头建造的,用叶子状的木瓦来帮助它与森林环境融为一体。如果作为“离网度假地”(off-grid retreat),太阳能电池板将安装在屋顶上,并在地面增加堆肥厕所。普雷克工作室的联合创始人克里斯-普雷克(ChrisPrecht)说:“我们充分认识到,建筑是一种严肃而深刻的工艺,有着悠久的文化和传统。你可以看到,我们的建筑师为我们在艺术、哲学、文学或自然方面的项目找参考”,“关于这个项目,我们还研究了艺术以寻找参考。但不从米开朗基罗(Michelangelo)或达利(Dali)寻找。相反,我们是在《芝麻街》(Sesame Street )或《小黄人》(Minions)的卡通人物中寻找。“小黄人”是戴着与众不同的护目镜的黄色小跟班,他们在电脑动画儿童喜剧系列片《可鄙的我》(Despicable Me)中扮演主角。“伯特”是教育电视剧《芝麻街》中一个木偶角色的名字。普雷克工作室通过想象儿童画的树屋开始了设计过程。“伯特”被设计成在工厂预制,然后在现场组装。可以添加更多的模块,并相互堆叠,以扩展每个树屋。
图4 普雷克建筑工作室(Precht)模块化树屋(来源:ABBS)
这是十分成功的设计灵感取材方式,从世界知名的动漫人物取得元素、概念上的联系,从而使平面卡通与立体建筑有了沟通,当我们每次见到这样的建筑都会不由自主的通过其个性化的元素联想到具体的形象,印象深刻甚至过目不忘。这是一次经典的建筑推广,设计师做到了角色应有的功能。
(3)潮流引领者
设计是一项极具前瞻性、全面性、艺术性且具有唯一性的工作,而设计师往往具有强烈的自我认知及感性意识。比如最典型的服装设计师,显然他们是横跨艺术圈与时尚圈的弄潮儿,设计风格引领着时尚潮流,每年都会吸引成千上万的人群追随其左右。近些年国内建筑圈中也涌现了许多标签式的建筑师,马岩松是其中最具有代表性的一位。至今才44岁的马岩松已经已经在世界各地主要城市中拥有自己的作品,并且使之成为当地地标作之一。马岩松无疑是中国建筑设计师中的一个传奇。他提出的“山水城市”正在逐步付诸实现,北京朝阳公园广场及阿玛尼公寓建筑群“墨色山水”项目已经为他代言(图5),该建筑群极具未来感,将城市中的人造物“自然化”,强调了自然向城市的延伸和渗透,同时也运用了中国古典园林建筑中“借景”的办法,突破了朝阳公园与城市的界线,使得自然和人造景交相辉映,融情于景。
图5 马岩松“山水城市”(来源:百度图片)
尽管外界对其外观造型褒贬不一,但不可否认它的火热程度:36氪租了五层楼;OPPO计划要搬进来;暇步士直接购买了部分楼层;而天后王菲已在阿玛尼公寓购买了2套;靳东的新电视剧也在这里取景。所有这些褒与贬以及企业、名人的行为都使得建筑已不单单是原本的钢筋水泥,它本身已成为一种标签,能引领潮流的灯塔,就像时尚服饰一般吸引着追随者。
(4)现实批判者
设计师同时又扮演着现实批判者的角色,其对设计作品及设计现象进行辨析和评价。设计师在长期的设计实践中已具备深厚的理论知识素养,具备对设计作品和设计现象的理解和领悟能力,具备对设计风格和设计潮流的敏锐洞察力,具备一定美学及哲学层次审美水平的鉴赏者和评价者。许多闻名于世的设计大师同时也是批评家,或著书立作,或创办刊物,或将学校作为其言论的阵地,通过文字或言论发表对过去的或现在的设计作品及设计现象做出实事求是的判断和解释,并力图找到其中可以遵循的规律;经过总结和归纳使其批评上升到理论的高度,并最终引导受众的审美和价值判断。如现代主义设计大师格罗皮乌斯就是以包豪斯作为“试验田”,作为其设计思想的实现和言论发表的“阵地”,推动和发展了现代主义设计,其设计批评直接影响着设计潮流的变革,并改变了设计风格的发展方向。“批判”并非洪水猛兽,是设计师将自身理念嵌入到景观、建筑或城市中的一种思维模式。勒•柯布西耶以“人行之道”批判“驴行之道”开启了现代城市规划的新精神,在极度批判西特的“如画风格”和“曲线颂歌”中展开了对以“直线”和“直角”作为秩序原则的新城市精神的探索,并以巴黎市中心300万人、3500人/公顷的瓦赞规划作为“一份规划,一种精神的创造”提出了斩钉截铁的行动宣言。柯布西耶并非第一个以批判性思维从技术角度提出完整城市构想的建筑师,但鉴于他巨大的影响力,这一工作模式已作为“传统”被众多建筑、规划师所仿效,成为表述个人设计理想并籍以成为设计研究的方式。
设计师之于医院建筑
(1)接地气,做本土型医院
国内著名的青年建筑师崔恺提出的“本土设计”,其重点在于一个“土”字。他认为建筑不是个人的作品,而应该属于土地,完完全全属于它所站立的土地。这里所说的土地,既指自然的土地又指人文的土地,特定的土地产生特定的建筑。中国这样一个宽广的沃土,不同地方的气候、人文、宗教各不相同,这些都给我们提供了丰富的创作资源,这片土地就是能成就建筑的基础。
图6 中国元素(来源:百度图片)
中国幅员辽阔,省级行政区划为23个省、5个自治区、4个直辖市、2个特别行政区,是一个以汉族为主体、56个民族共同组成的统一的多民族国家。从南到北、由东到西不论是气候、地形、语言、文化都有很大的差异。所有这些都能为设计师提供创作契机,正如前述,设计正是解决各种问题的艺术,要想创作出公众认同的作品,最好的方法就是接地气,与本土的文化脉络进行交流,了解其需求,调和各种矛盾,所有这些努力可以体现在外部或内部。从近几年的国内医院项目来看,风格同质化较为普遍,不得不承认对于大体量的建筑主体,按目前三大件(门急诊、医技、病房)的关系排布的相对位置已较为固定,而国内设计师仍以追随现代风为主流,因此难以避免的出现千篇一律的外观。而国外的各类医院、诊所虽然在规模上少有国内2000床以上的巨无霸型的医疗综合体,但其在设计过程中,体现的风格化、个性化的元素、亮点无处不在(图7)。也许可以这么描述目前国内众多医院项目给笔者的感觉“医院是疗愈的机器,标准而实用但缺少情感”,也许这正是我们可以努力的方向。
图7 Richard Desmond儿童眼科医院与Rey.Juan Carlos医院(来源:筑医台)
(2)树形象,做产品型医院
换一种思路,在设计师将医院这个复杂的公共建筑划分为各个功能区的同时,我们要将医院看作一个盛放这些部分的容器。医院虽然属于公益性质的事业单位,但是其公众形象、医疗水平都与医院这个容器有关。国内医患关系的发展多与医疗资源紧张有关,加之医患双方所处位置悬殊,经常出现病患情绪上的焦虑、急躁,极易引发矛盾。设计师不能改变医疗资源的数量,但是却可以提升内部与外部医疗环境的质量。同样的预算,能有多种表现方式及处理手段,理想的设计可以提升医院的附加值,这些附加可以体现在花园式的环境—抚慰人心;或者是人性化设计—提供便捷;也可以是感官的冲击—震撼人心。
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